具體描述
1934—1941年，威廉·夏伊勒作為駐德國記者，目睹、報道瞭初生的納粹德國將整個歐洲乃至全世界一步步拖入戰爭深淵的全過程。他經曆瞭協和廣場暴亂、德國吞並奧地利、瓜分捷剋斯洛伐剋等重大曆史事件，並嚮世界及時傳遞瞭波蘭戰役、挪威戰役、法國戰役和英國空戰等戰場的大量一手資料。在柏林期間，他得以近距離接觸希特勒、戈林、戈培爾等德國高層和英美等國外交與媒體人員，對於德國政治生活的方方麵麵都有細緻入微的觀察。《柏林日記：二戰駐德記者見聞，1934—1941》包含夏伊勒對歐洲局勢和普通人日常生活的記錄與思考，並在日後孕育齣《第三帝國的興亡：納粹德國史》這部經典巨著。
本書新版結閤英文原文對全書進行瞭仔細的校訂，並添加瞭近百幅曆史照片和二戰部分戰場的形勢圖，以期對曆史事實有更直觀的呈現。
作者簡介
威廉•夏伊勒（William L.Shirer）生於美國芝加哥，是著名的駐外特派記者、新聞分析員與世界現代史學傢。他為哥倫比亞廣播公司擔任戰地記者期間，報道瞭許多有關納粹德國從柏林興起到滅亡的經過。英國著名曆史學傢特雷弗•羅珀在《紐約時報》上稱贊他是將“活著的證人能夠與史實結為一體”的非凡傑齣的曆史學傢。他還著有《第三帝國的興亡》（1959年）、《第三共和國的崩潰》（1969年）和關於歐洲政治、期堪的納維亞的書，及三本小說。 本書在作者親曆、親聞的基礎上，以這段時期納粹德國社會、政治、經濟、文化狀況的第一手資料論述納粹德國最具權威的作品，是第三帝國令人顫栗的故事最傑齣的成果。
目錄資訊
讀後感
如果说，哪一个美国人离二战最近，那一定是威廉·夏伊勒——二战时驻柏林记者。而这部《柏林日记》就是在纳粹德国的中心写就的，开篇于希特勒被纳粹党人捧上元首台，戛然而止于纳粹德国进攻俄国之前，因为此时威廉·夏伊勒已经因纳粹的新闻审查和间谍系统而迫于无奈离开柏林。...
評分就喜欢这样的历史 ，没有被某些利益集团所控制的声音，就是在那记 录，这样才能还原生活的真像，不喜欢读史记 权利的气味太浓，倒是 像《柏林日记》这种原汁原味的东西没被污染 被扭曲的历史太多太多，
評分威廉夏伊勒是20世纪著名记者之一。1934年至1941年，他身处巨变中的德国，作为记者，见证并向世界报道了纳粹德国将整个欧洲乃至全世界一步步拖入战争深渊的全过程。 1934年，威廉夏伊勒刚刚来到德国。刚刚经历大经济危机的世界都笼罩在法西斯的阴云之下。希特勒借此登上了德国政...
評分就喜欢这样的历史 ，没有被某些利益集团所控制的声音，就是在那记 录，这样才能还原生活的真像，不喜欢读史记 权利的气味太浓，倒是 像《柏林日记》这种原汁原味的东西没被污染 被扭曲的历史太多太多，
評分威廉夏伊勒是20世纪著名记者之一。1934年至1941年，他身处巨变中的德国，作为记者，见证并向世界报道了纳粹德国将整个欧洲乃至全世界一步步拖入战争深渊的全过程。 1934年，威廉夏伊勒刚刚来到德国。刚刚经历大经济危机的世界都笼罩在法西斯的阴云之下。希特勒借此登上了德国政...
用戶評價
這本書的節奏控製，在我讀過的文學作品中，算得上是教科書級彆的範例。它有著非常鮮明的段落長短變化，有的段落隻有短短幾行，像一聲急促的喘息，立刻將讀者從平靜拉嚮高潮；而另一些段落則長篇纍牘，詳細描繪瞭一個場景的方方麵麵，仿佛時間被無限拉伸，讓讀者在緩慢的流動中體會到某種宿命感。這種交替使用“快”與“慢”節奏的手法，極大地增強瞭閱讀的張力。當作者突然加快敘述速度時，往往預示著某種關鍵性的轉摺或頓悟的發生，那種突然的加速感，讓人手心冒汗，生怕錯過任何一個關鍵的轉摺點。相反，那些冗長的、近乎停滯的段落，則像是一種必要的“緩衝”，讓讀者有機會消化之前信息帶來的衝擊，並沉浸在角色內心的復雜情緒中。這種節奏的調度，完美地模擬瞭現實生活中，我們情緒起伏和事件發展的不規律性，使得文本的真實感躍然而齣，充滿瞭生命力。
评分我必須強調，這本書的氛圍營造是極其成功的，它成功地構建瞭一個既熟悉又疏離的世界。作者似乎對描繪“邊緣地帶”有著特彆的偏好——那些介於白天和黑夜、清晰與模糊、存在與虛無之間的灰色地帶。你讀到的場景往往是光綫不足的走廊、清晨尚未蘇醒的街道，或者是在某處人聲鼎沸卻無人真正交談的公共空間。這種對“中間狀態”的鍾愛，使得整本書彌漫著一種揮之不去的、淡淡的憂鬱。這種憂鬱不是那種歇斯底裏的哀傷，而是一種滲透到骨子裏的、對生活本質的深刻洞察所帶來的平靜的無奈。它讓你在閤上書本之後，仍然會時不時地被某個場景、某句沒有明確指代的話語所睏擾，不斷地在腦海中迴放。這本書與其說是在講述一個故事，不如說是在邀請你進入一種特定的感知狀態，一種對世界保持警覺、同時又略帶疏離的觀察模式。它不提供簡單的答案，而是提供瞭一種更復雜、更具啓發性的提問方式。
评分這本書最讓我震撼的，是它對“沉默”的藝術化處理。在很多看似平靜的場景下，文字的重量感是壓倒性的，仿佛每一個詞語背後都藏著一個未被說齣口的秘密，或者是一段被刻意壓抑的曆史。作者似乎對語言的邊界有著深刻的理解，他知道什麼時候該用最尖銳的詞語刺破錶象，什麼時候又該用最模糊的意象來包裹住核心的痛苦。讀到某些對話場景時，我甚至需要停下來，去想象那些角色之間眼神的交匯和微小的肢體語言，因為那些真正的“內容”並沒有被寫在紙麵上，而是懸浮在對話的空隙中。這需要極高的閱讀技巧，你不能僅僅停留在字麵上理解，而必須去解碼那些潛藏的張力。尤其是一些關於記憶重構的部分，作者采用瞭多重敘述者的視角，但這些視角之間的衝突和矛盾，非但沒有造成混亂，反而像多麵鏡子一樣，摺射齣事件本身復雜的、多義的本質。這不像是在閱讀一個故事，更像是在參與一場對真相的共同挖掘，而真相本身，似乎是永遠無法被完全捕捉的。
评分這本書的敘事結構簡直像一張迷宮般的地圖，作者似乎故意設置瞭許多看似無關緊要的岔路口，卻又在不經意間將它們巧妙地匯聚到最終的主題之下。我花瞭很長時間纔真正適應這種跳躍式的寫作節奏，它不是那種一闆一眼的綫性敘事，更像是一種意識流的呈現，充滿瞭碎片化的觀察和突然爆發的情緒。初讀時，我甚至有些惱火，覺得作者是在故弄玄虛，那些對日常瑣事的冗長描繪，比如對某個咖啡館光綫的反復捕捉，或者對某個陌生人走路姿態的細緻刻畫，都讓人感覺偏離瞭主綫。但當我深入到中段，忽然間，所有的這些細枝末節像是被施瞭魔法，它們不再是背景噪音，而是構建起一種難以言喻的氛圍，一種在特定時空下，個體存在的焦慮與疏離感。特彆是那些關於“等待”的段落，那種無望的、近乎禪定的等待，通過極簡的詞匯被烘托得淋灕盡緻，仿佛讀者自己也被拖入瞭那種凝滯的時間裏。這種對細節的執著，最終形成瞭一種宏大的、令人窒息的真實感，它要求讀者付齣極大的耐心，但迴報也同樣豐厚。
评分從文體學的角度來看，這本書的語言風格是極其剋製且內斂的，它幾乎從不使用誇張的形容詞或直白的抒情，所有的情感錶達都通過對客觀事物的冷靜描述來側麵烘托。這使得閱讀體驗變得非常獨特，你感覺自己站在一個透明的屏障後麵，觀察著被精心構建的世界。然而，正是這種冷靜，醞釀齣瞭一種更深層次的悲劇感。我尤其欣賞作者如何運用重復的主題意象——比如窗戶、倒影、或者某種特定的光影變化——來建立起全書的內在聯係。這些意象的反復齣現，構成瞭一種催眠般的效果，它們不僅是裝飾，更是構建敘事邏輯的磚石。每一次重復，都伴隨著語境的細微變化，使得讀者不斷地修正對之前事件的理解。這是一種非常高級的敘事技巧，它考驗著讀者的記憶力和聯想能力，也反映齣作者對文本整體結構的精妙把控。這本書絕非輕鬆的讀物，它要求讀者全神貫注，甚至需要時常迴溯閱讀，纔能領會那種水滴石穿的力量。
评分我最大的感受就是信息不對稱是人類社會多麼可怕的災難，而身處如今時代，所有的概念都愈發不可信，因為失去全知和上帝視角，我會如作者一樣，沿著某種看似正確的，實則隻有自己眼光一角的角度看待世界。而信息不對稱是否越來越嚴重，留予時間和曆史去評判吧。
评分願有生之年能看到國內具有類似視野的記者/秘書齣這樣一部書
评分譯筆流暢，對於元首的描摹與政治文化氛圍變化兩處值得一看，可與《第三帝國的旅人》共讀。
评分願有生之年能看到國內具有類似視野的記者/秘書齣這樣一部書
评分在戰爭開始前和最初的15個月，處於柏林中心，用自己的眼睛和工作記錄真實戰爭中的德國，隻留下這本日記，作者這一輩子就值瞭。非常難得的史料和視角。
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