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看到毒品，想到了电影《猜火车》 “世界在变，音乐在变，毒品也在变，你不能在海洛英中逃避太久！” 哲学是迷茫的慰藉，音乐也是。 就像村上龙所说：“我在四分之一个世纪前写作时，不自觉地想表现的是一种“丧失感”。70年代中期，我的祖国日本完成了近代化，但与此同时又好像失去了什么。失去的不是日本自古以来的文化，而是实现近代化这个远大的目标。日本民族失去了目标。” 失去认同感很容易陷入一种颓废的状态里，年轻的时候爱上什么都不稀奇。 年轻的时候迷茫是好事，青春是要用来去虚掷去否定，这样成年之后才可以去修正。 如果年轻的时候没有追逐月亮，那么在多年以后厌倦六便士的生活后依然会放弃一切去追求。 我只是很有幸能和一群积极乐观的人做朋友。

不喜日本文学 ...

我本来是很不喜欢这种题材，但是读了后记又觉得作者很明白

打开书之前听别人说这本书有些重口味，不适合我。当时我就急了，不可能！你可以怀疑我，但不能怀疑我接受重口味的能力！重口味还能重到哪儿去？！打开书之后，对不起，是我幼稚了……我给作者跪下了……太可怕了……

村上龙文字对细微感觉的把控和画面的感染力都浸满了处女作的天赋。从阅读时长到文字体验都像观看了一部电影，在脑海中构建龙坍塌的幻想，构建所有疯狂的、躁郁的、光怪陆离的动作。篇末中龙搭建的直升机挂着耶稣像的幻想与费里尼《甜蜜的生活》直接呼应，溃向萎靡的绝望。只是这本书看的我确有生理不适的反应。这种糜烂的、放浪形骸、纵容欲望而无限糟践肉体、彻底空洞的内心体验的描写比起血腥的文字更让我难受，冲刺的晕车般的眩晕感，黑鸟迎面相撞的扼息。不推荐晴天看，也不推荐心情原本就压抑的时候看。

我是先读了上海译文张唯诚版再来读这个版的 明显这个版本要比上海译文的新版要好（其实这个版本就是网络上流传甚广的那个版） 张唯诚版里面有很多长定语的句子，毫无美感。相较之下，在这个版本里面，有很多在张唯诚版里面的长句被切割成短句，读起来很有节奏感，不会太迷乱。...  

“起风的时候，水洼上泛起波纹，水面上那微弱反光的地方也跟着轻轻抖动起立” 写下这篇书评，已不记得是读了四遍还是五遍了。最后一次读是在去往多年不见的故乡路上读的，最初买到这本书还是因为书名和封面，封面上浅色和深色的蓝，风筝般的样貌，在白色的背景上划出优美的弧线...  

上次这样在24小时之内沉进去看完一本书是什么时候呢？ 怀着观看惊悚片一样的惊惧，却真实地好像正在手边发生。第一人称的「龙」、「致丽丽的信——后记」以及后记里“不要以为我写了这小说就变了，我还是老样子。”分不清虚幻与真实，还是只是村上龙开的一个长如几周梦境般的玩...  

丽丽大笑着，和我一起倒在地上。 “我们好像是潜入海底了，静得吓人。阿龙，我都能听到你的喘气声。” ——村上龙《无限近似于透明的蓝色》 ——Yes, Ryuu chan, look around and then you will find that we are in the deep sea now. 细密的阳光再也穿不透几千米的深...  

（一）顿悟 从小说文本看，这句“魔咒”的结构作用，不难理解：作者用破碎跳跃的叙事结构、意识流等写作手法，在占小说近95%的篇幅中，铺陈出一片极度的混乱与迷茫。当主人公即将彻底崩溃之时，却在余下的5%中，因发现“无限近似于透明的蓝”，而获得了神秘而宝贵的“顿悟”。 ...