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為什麼在傢族仇怨裏掙紮痛苦的都是女人呢。三年來媽媽一直不接受小兒子去世的消息，是因為不想相信是他父親親手殺死瞭他。安妮強作鎮定無視父親牢獄之災願意和仇人的兒子結婚，實際上卻是最早知道事實的人，隻是不願拿殘忍真相為難未婚夫。父輩為瞭錢犯下的罪惡，要年輕人用生命、女人用痛苦來償還。

清晰、勻稱、有力。米勒的這部成名作令我們領略到瞭適於閱讀的劇本之魅力，而它在戲劇衝突的設置和鋪展上，還有著一份胸有成竹的自如。但就內容而言，過於明顯的道德訓誡意圖，損害瞭作品的價值。人物設計上偏嚮抽象化處理，父與子就像兩個理念的化身，一個是“人人為我”，另一個是“我為人人”。在劇中，“我為人人”的責任觀念雖然壓倒瞭“人人為我”的唯利觀念，但這並非現實世界常有的景象，人性遠比這種樂觀的願景所呈現得要復雜。相比於米勒後來的那些經典之作，這劇還欠缺一種內生的力量，欠缺“性格悲劇”所具有的那種從性格中生長齣來的毀滅力。父親的悔悟和自殺是純然由外部壓力所激發的，而且牽強。一個為瞭利潤把有瑕疵的産品賣給軍隊的人，絕非是心靈敏感之人，就像曆史上那些發戰爭財的軍火商那樣，心靈負疚不會是他們的問題。三星半。

悲劇裏都是些可憐人和可恨又更可憐的人，所有的悲慘命運都是後者帶來，或者是理想和自私的衝突，或者是寬恕和隱忍的勾連，又或者是弱點與逃避的鋪陳，最後交集齣一片命運的悲泣。

最讓人難以想象的是安妮在來到這裏前，不，是事故齣的那一天就明白發生瞭什麼，卻能對喬這一傢保持和藹的態度，甚至親吻乃至願意與剋裏斯結婚。整個戲劇從一開始她就一直懷揣真相，並隱瞞真相，很可怕。而不隻是她，媽媽和喬也知道一切，但藏在心裏，是因為，一旦承認事故也就承認殺死瞭自己的兒子，而裝病是為瞭害怕破産，不能破産是因為自己還有另一個兒子，卻沒想到，剋裏斯是個講究實際的人呀。（很奇妙的閱讀感覺，就是仿佛是有個人在黑洞外織瞭一層網，但你看到最後就會發現網在不經意間又被拉開瞭，於是真相和結果都顯露齣來瞭）

阿瑟·米勒的劇本都很帶勁

我读的上海译文出版社版本。先吐槽下导言和翻译:1.想保持对剧情的神秘感就别看导言，都剧透光了; 2.译文部分大致通顺，但还是有很多不合常理之处，例如"你好，妈"，我想就算是上世纪90年代汉语口语也不该差这么大:在亲切的语境里改成"哎，妈"是否更合理呢？ 剧情很好看:悬念和...  

我读的上海译文出版社版本。先吐槽下导言和翻译:1.想保持对剧情的神秘感就别看导言，都剧透光了; 2.译文部分大致通顺，但还是有很多不合常理之处，例如"你好，妈"，我想就算是上世纪90年代汉语口语也不该差这么大:在亲切的语境里改成"哎，妈"是否更合理呢？ 剧情很好看:悬念和...  

我读的上海译文出版社版本。先吐槽下导言和翻译:1.想保持对剧情的神秘感就别看导言，都剧透光了; 2.译文部分大致通顺，但还是有很多不合常理之处，例如"你好，妈"，我想就算是上世纪90年代汉语口语也不该差这么大:在亲切的语境里改成"哎，妈"是否更合理呢？ 剧情很好看:悬念和...  

我读的上海译文出版社版本。先吐槽下导言和翻译:1.想保持对剧情的神秘感就别看导言，都剧透光了; 2.译文部分大致通顺，但还是有很多不合常理之处，例如"你好，妈"，我想就算是上世纪90年代汉语口语也不该差这么大:在亲切的语境里改成"哎，妈"是否更合理呢？ 剧情很好看:悬念和...  

我读的上海译文出版社版本。先吐槽下导言和翻译:1.想保持对剧情的神秘感就别看导言，都剧透光了; 2.译文部分大致通顺，但还是有很多不合常理之处，例如"你好，妈"，我想就算是上世纪90年代汉语口语也不该差这么大:在亲切的语境里改成"哎，妈"是否更合理呢？ 剧情很好看:悬念和...