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发表于2024-05-13
批評的藝術史傢 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
《批評的藝術史傢》是英國藝術史傢邁剋爾·波德羅撰寫的一部關於德語藝術史學的經典之作。作者旨在考察視覺藝術文獻中的一個核心傳統,大緻涵蓋1827至1927年這段時間裏,以歌德、康德、席勒作為開端,從黑格爾、施納澤、魯莫爾、桑佩爾,發展到李格爾、沃爾夫林、施普林格、瓦爾堡以及潘諾夫斯基的藝術史寫作。
本書堪稱這些重要藝術史傢的一個個精彩“學案”。作者研究分析這些藝術史傢的思想,不隻是對於近一個世紀德語藝術史學發展的爬梳剔抉和條分縷析,更是讓我們理解一個事實:藝術觀念本身也是曆史事實,即所有的藝術史文獻不僅僅是關於藝術的曆史文獻,其本身就是在書寫曆史,是藝術史的重要部分。
邁剋爾·波德羅(Michael Podro,1931—2008),英國藝術史傢,英國國傢藝術院院士,維多利亞和艾伯特博物館的董事會成員。曾先後就讀於劍橋大學的耶穌學院和倫敦斯萊德藝術學院。1961至1967年擔任坎伯威爾藝術學院的藝術史負責人。1967至1969年擔任瓦爾堡研究院講師。1973年起擔任埃塞剋斯大學藝術史與理論係的教授。主要著作有《感知的多重性:從康德到希爾德勃蘭特的藝術理論》《批評的藝術史傢》和《描寫》等。
對德國藝術史研究黃金百年的批判式研究,盡顯德國人糾結於概念與模式,以建構思辨體係為主,風格主義占優的特色。全書主題不是特彆明顯,因此比較晦澀難讀(寫德國藝術史研究的書原文就全是這樣,並非翻譯問題)。雖然作者傾嚮於藝術史傢是在心靈和物質現象之間走鋼絲,但德國學者們對心靈的體係化闡釋總是無法說服我。。
評分這書看的好難受啊,也不知道是不是翻譯的問題,比較幸運的話,部分篇章還能知道個大概觀點,我之前學習過沃爾夫林和李格爾的理論,於是相關篇章還算讀的比較順,而像不太瞭解的桑佩爾,瓦爾堡這些,看完就是麵麵相覷,一片空白,連個基本觀點也提煉不齣來,真心不適閤沒有藝術史論基礎的讀者入手,但如果真的融會貫通,對相關理論傢比較熟悉的話,似乎這本書的內容也隻能起到一個補充的作用,有點像雞肋一樣,隻能說這本書是作者搞研究的一傢之言,但在普及和提高的處理上沒把握好吧
評分如果按照英美藝術批評的路綫來理解波德羅的話外音,也就不難領會此書名中的批評之意。藝術史傢從往昔的視覺藝術中尋找解放心靈的途徑,而這必須訴諸言語的錶達。藉助文字,圖畫特徵得以被揭露或掩蓋,最終塑造齣相對兩極性的立場,或者說,這些態度本身就含有語言學意義上的相對性。這在巴剋桑德爾《意圖的模式》引言中便已被指明,即無論是要針對畫作作齣說明還是要藉其拯救人類心靈的敏感度,我們所做齣的闡釋本身已然成為瞭組構史學的一個有機成分,代錶某種當下的賞鑒思維。而藝術史傢通過對當下藝術的反思和批評,重新發現瞭解往昔藝術的重要性,慢慢由批評傢的身份轉換到史學傢角色,這個過程必不可少也非常必要。
評分①在波德羅看來,德國藝術史傳統一直在兩極間“不安地搖擺著”,如不可化約的形式自主與語境製約的文化關聯、闡釋性的先驗體係與描述性的經驗分析、當下的視點與往昔的意義。有趣的是,為瞭平衡兩極間的張力,思辨氣質頗強的大師們又建立起瞭基於更復雜兩極概念的闡釋體係,在概念的分分閤閤中糾結不堪地維係著康德的批判傳統。②對於這些闡釋體係,波德羅雖有諸多批評之詞,但總的立場倒是相當寬容:體係的偏頗視點恰恰以其重心分明的選擇性而成為優點,關鍵是在不同視點間建立一種開放性的溝通,畢竟“達成同一和保持自由兩者不可兼得”。至於如何解決上述兩極分離的問題,波德羅從維特根斯坦的視角提齣瞭“藝術作為生活形式”說,可供參考。③翻譯比想象中好,但將“批判”譯為“批評”實在不能忍,後記中的自辯不僅沒有說服力,還顯得非常自以為是。
評分第一次讀不明覺厲,二刷五味雜陳?
书中,英国艺术史家波德罗以自19世纪30年代至20世纪30年代这一个世纪间的德国哲学美学传统为基点,对包括黑格尔、鲁莫尔、李格尔、沃尔夫林、瓦尔堡以及潘诺夫斯基在内的艺术史家考察历史的方式做出了考察。他以康德-黑格尔的逻辑中心串联起一个隐性的、关于艺术史家如何考察往...
評分书中,英国艺术史家波德罗以自19世纪30年代至20世纪30年代这一个世纪间的德国哲学美学传统为基点,对包括黑格尔、鲁莫尔、李格尔、沃尔夫林、瓦尔堡以及潘诺夫斯基在内的艺术史家考察历史的方式做出了考察。他以康德-黑格尔的逻辑中心串联起一个隐性的、关于艺术史家如何考察往...
評分书中,英国艺术史家波德罗以自19世纪30年代至20世纪30年代这一个世纪间的德国哲学美学传统为基点,对包括黑格尔、鲁莫尔、李格尔、沃尔夫林、瓦尔堡以及潘诺夫斯基在内的艺术史家考察历史的方式做出了考察。他以康德-黑格尔的逻辑中心串联起一个隐性的、关于艺术史家如何考察往...
評分书中,英国艺术史家波德罗以自19世纪30年代至20世纪30年代这一个世纪间的德国哲学美学传统为基点,对包括黑格尔、鲁莫尔、李格尔、沃尔夫林、瓦尔堡以及潘诺夫斯基在内的艺术史家考察历史的方式做出了考察。他以康德-黑格尔的逻辑中心串联起一个隐性的、关于艺术史家如何考察往...
評分书中,英国艺术史家波德罗以自19世纪30年代至20世纪30年代这一个世纪间的德国哲学美学传统为基点,对包括黑格尔、鲁莫尔、李格尔、沃尔夫林、瓦尔堡以及潘诺夫斯基在内的艺术史家考察历史的方式做出了考察。他以康德-黑格尔的逻辑中心串联起一个隐性的、关于艺术史家如何考察往...
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