具体描述
曾參與製作『龍貓』、『螢火蟲之墓』、『風之谷』等作品，
而後負責『紅豬』、『魔法公主』、『神隱少女』、『霍爾的移動城堡』等製作
可說是宮崎駿動畫幕後推手的鈴木敏夫
多年來一直坐守製作現場，
因而最能貼近吉卜力製作現場的真實
藉由其文字完全傳達出製作現場的熱度、想法、煩惱等。
是喜愛吉卜力動畫的粉絲不可錯過的一本珍貴紀錄！
自吉卜力草創時期以來的想法談起，
包含宮崎駿動畫創作的基本理念、作品的企畫發想、
宣傳策略及對於進軍海外的看法等。
並揭露電影製作當時的內部文件，以及根據吉卜力電影所寫的短文集結。
原以為只是將我過去在各處發表的文章整理起來，但持續往下讀，
慢慢發覺自己和吉卜力都一絲不掛地被暴露在光天化日之下了。──鈴木敏夫
「吉卜力（Ghibli）」一詞的原意是撒哈拉沙漠上的熱風。
二次世界大戰期間，義大利的偵察機曾用它來命名，
本身是飛機迷的宮崎知道這事，便拿它當作工作室的名字。
我記得當時的用意是「要在日本動畫界掀起旋風」。
多年來我是怎樣製作那些在全世界膾炙人口的動畫電影？
那當中有著我與人的相遇、觀賞自己熱愛的電影的日子、作為製作人的「策略」。
不僅如此，我更與不同領域、不同世代的人頻繁地交換意見和想法，
直接從堀田善衛、加藤周一等曾經創造時代的人身上獲得許多學習。
還有與宮崎駿導演、高畑勳導演日常無心的會話中產生的靈感……。
這是一本傳達出做東西的快樂，和作者的熱情的紀實隨筆。
AMAZON讀者★★★★★好評
‧果然沒有鈴木先生就沒有吉卜力。不只是宮崎監督，包含吉卜力工作室皆等於是因為有鈴木敏夫這個人的存在，所以才能成立。是一本能夠透徹了解吉卜力本質的書籍。
‧持續製作出具有時代性電影的吉卜力，是如何看待及掌握時代的變遷（改變的事物與不變的事物）。由這本書可以窺見其中的一角。
‧雖然只是集結雜誌與其他地方發表的文章，但用散文隨筆的感覺閱讀時超有意思。每篇文章出現的人物都非常具有魅力。
‧在兩個天才導演間周旋的名製作人所寫出的隨筆。為何吉卜力的作品如此貼近人心，又為何能夠做出如此有意思的電影等等的，特別推薦給不擅於言詞表達的人。
作者简介
鈴木敏夫
吉卜力工作室株式會社代表取締役兼製作人。
1948年出生於名古屋；72年慶應義塾大學文學部畢業後進入德間書店工作。先任職於《ASAHI藝能週刊》，78年參與動畫雜誌《Animage》的創刊。在擔任副總編輯、總編輯十二年期間，同時參與84年『風之谷』、86年『天空之城』、88年『螢火蟲之墓』、『龍貓』、89年『魔女宅急便』等一連串高畑勲和宮崎駿作品的製作。85年並參與吉卜力工作室的設立，89年正式轉任吉卜力工作室的專職。之後製作了91年『兒時的點點滴滴』、92年『紅豬』、94年『歡喜碰碰狸』、95年『心之谷』、97年『魔法公主』、99年『隔壁的山田君』、2001年『神隱少女』、02年『貓的報恩』、『吉卜力動畫短片集2』、04年『霍爾的移動城堡』、06年『地海戰記』、08年『崖上的波妞』、10年『借物少女艾莉緹』、11年『來自紅花?』、13年『風起』，並擔任13年『輝耀姬物語』的企畫、『回憶中的瑪妮』（2014年7月19日上映）的製作。著作有《樂在工作 新版 吉卜力的工作現場》（岩波新書）等。
目录信息
Ⅰ 我們一直以來思考的事
——從吉卜力草創期到『神隱少女』 1
吉卜力工作室的十年 3
「小工廠」吉卜力——『神隱少女』打敗迪士尼 22
宮崎駿的資訊來源 31
漫畫電影和動畫電影 47
曾是構圖師的宮崎駿 49
作為製作人的發言——取自製作當時的現場筆記 51
1『平成狸合戰』（一九九四年上映） 51
2『心之谷』（一九九五年上映） 62
Ⅱ 為了傳達出魅力所在
——吉卜力的作品與製作者們 71
前輩後輩╱製作印象專輯╱宮崎與久石的搭檔是這樣誕生的╱『龍貓』的紅土╱〈依巴拉度〉的世界╱「狸子」的平家物語╱『魔法公主』這片名╱在威尼斯遇見老朋友╱『隔壁的山田君』是這樣誕生的╱一步一腳印，孜孜不倦╱不宣傳的宣傳╱三次元的造型魔術╱是經驗還是靈感╱想做新的歌╱緊張的一號試映會╱宮崎駿導演心境的轉變╱忘不了童年時的約定╱為何現在要做《地板下的小矮人》？╱你是幸運的孩子╱吉卜力出身的導演誕生╱『來自紅花?』企畫定案的經過╱用爵士樂怎麼樣？
我的電影短評 125
『隱劍鬼爪』『登峰造極』『歡迎來到東莫村』『春之雪』『洲崎樂園 紅燈』『未來之我製作法』『周圍的事』『特攻』『切 28歲的革命』『母親』『雷霆戰狗』『阿凡達』『最後12天的生命之旅』『最後的忠臣藏』『父與女』『十三刺客』
Ⅲ 曾經遇見的人、對談過的人 129
德間社長和野間宏 131
公私不分的人 132
重要的是先起個頭 137
堀田善衛先生令人難忘的小故事 139
致活在現代這個新亂世的人們 145
加藤周一先生對我的意義 147
恍然大悟 156
未來的生存指南 157
「沒有時間了」 161
與氏家齊一郎先生相處的日子 163
對談
誰也逃不過時代的洗禮 174
電影啊，不要墮入黑暗的一方！ 182
音樂界今後會如何轉變？ 188
整個製片廠就是創造集團的時代 202
我們身處時代的轉折點 212
Ⅳ 呼吸著時代的空氣——我的經歷 225
家族履歷、我的經歷╱被動和消極的人生——小學時看『大菩薩嶺』╱如果是現在，恐怕會改採批判的觀點——十五歲時遇到《宮本武藏》╱為少年而寫的歌——中學時聽「昂首向前走」╱學習邏輯性思維——大學時學《何謂歷史》╱陶醉於華麗且挑逗式的修辭——大學時代啟發我的寺山修司╱青春就此終了——二十二歲遇見吉田拓郎的「到今天為止，從明天開始」╱文學和電影都是為弱者而存在——二十五歲前看川島雄三導演的『花影』╱青春期不會結束——我讀柯尼斯伯格的《我與（喬治）》╱年輕當真美好？——讀三浦雅士的《青春已矣》╱變與不變╱落合教頭為何總是板著臉？
母與父 264
百折不撓的母親正是「名古屋之女」╱與父親道別 向出席與相關人士致謝
代後記 269
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的结构安排得非常有层次感，不像市面上很多同类书籍那样松散，《吉卜力的哲學》似乎构建了一个完整的思考体系。我尤其喜欢它对“爱与责任”的探讨，它没有止步于浪漫化的描述，而是深入到了责任义务背后的自我实现。每一次翻阅，都会发现一些之前忽略掉的文字游戏或者符号暗示，作者的考据工作做得非常扎实，能感觉到作者对吉卜力工作室的每一部作品都有着近乎偏执的热爱和深入的研究。这让我对“艺术评论”这类文本的看法都提升了一个档次，它证明了严肃的学术探讨也可以是如此引人入胜，丝毫没有脱离大众读者的意思。可以说，它成功地架起了一座连接大众流行文化与高深思想之间的坚固桥梁。
我不得不承认，我是一个比较注重感性体验的读者，我对那些过于理性分析的书籍往往敬而远之。然而，《吉卜力的哲學》却有一种魔力，它用最富于情感的语言，探讨了最本质的问题。书里对“时间和记忆”的描述，尤其触动我，它勾勒出了时间流逝的不可逆性，同时也肯定了记忆对于构建个体身份的重要性。每当读到那些关于逝去的美好、关于无法挽回的遗憾时，我都会感到一种深刻的共鸣，仿佛作者正在替我整理那些散落在记忆深处的碎片。这本书的好处在于，它鼓励读者慢下来，去品味生命中的每一个瞬间，即便是那些看起来微不足道的小细节，也可能蕴含着宇宙的真理。它是一本值得反复品读，每次都会带来新发现的宝藏之书。
这本《吉卜力的哲學》简直是一场视觉与心灵的盛宴，尽管我还没有完全读完，但它所展现出的那种对世界细致入微的观察和对人性的深刻理解，已经深深地吸引了我。书里那种不急不躁的叙事节奏，仿佛带着你缓缓走过宫崎骏电影中那些充满生命力的场景。它不是那种干巴巴的理论分析，而是将哲学思考融入到那些我们耳熟能详的角色和故事中，让人在重温感动的同时，也能获得全新的感悟。例如，书中对“成长”这个主题的探讨，没有用高高在上的说教口吻，而是通过小人物的挣扎与和解，展现了成长的复杂性与必然性。它让我开始重新审视自己过去对许多事情的看法，那些曾经被忽略的细节，在作者的笔下焕发出了新的光彩。整个阅读过程，就像是在一个温暖的壁炉旁，听一位智者娓娓道来，让人心安，又引人深思。
说实话，我原本以为这会是一本很晦涩难懂的书，毕竟“哲学”这个词听起来就有点让人望而却步，但《吉卜力的哲學》的文字却出奇地流畅和富有画面感。我特别欣赏作者在解读作品时所展现出的那种跨文化的敏感度，它不仅仅是在谈论日本动画的深度，更是将其中蕴含的普世价值挖掘了出来。比如，书中关于“自然与科技的张力”那几章，简直是神来之笔，它没有简单地将一方贬低另一方，而是展示了两者共存的可能性与挑战，那种平衡感处理得极其高明。读完后，我忍不住想立刻再去重温一遍那些电影，带着这本书里提供的新的“滤镜”去观看，相信会有截然不同的体会。这本书的价值在于，它提供了一个工具箱，让你能够更深入地拆解那些曾经只是“好看”的影像，去触摸其背后的精神内核。
我最近的状态其实挺迷茫的，工作和生活上的压力让我感觉有点喘不过气，随手拿起了这本《吉卜力的哲學》，没想到却给了我一个意想不到的“精神按摩”。作者在谈论“勇气与恐惧”的关系时，那种细腻的心理刻画，让我感觉作者简直就是我的老朋友，完全理解我在面对未知时的那种矛盾心理。它不是那种强行灌输“你要勇敢”的鸡汤，而是展示了即便是最勇敢的角色，内心深处也有着巨大的不安，而真正的强大，恰恰是接纳并带着这份不安继续前行。这种真实感，比任何空洞的口号都来得有力。这本书的排版和用词也很有品味，读起来让人心情舒畅，即使是探讨沉重的主题，也保持着一种恰到好处的轻盈感。
差不多就是阿敏大谈“影响过我的那些人”，加藤周一等等——但其实最重要的那个人，是工作狂的宫崎骏。大学青春时代的他，大爱行文华丽、引经据典的寺山修司，后来认为对方是情绪性思维而非逻辑性思维，不再喜爱。幽灵公主的片名，甚至是他未经宫先生首肯就对外放话……不过平成年都结束了，吉卜力这幢老房子还能有故事传奇吗
差不多就是阿敏大谈“影响过我的那些人”，加藤周一等等——但其实最重要的那个人，是工作狂的宫崎骏。大学青春时代的他，大爱行文华丽、引经据典的寺山修司，后来认为对方是情绪性思维而非逻辑性思维，不再喜爱。幽灵公主的片名，甚至是他未经宫先生首肯就对外放话……不过平成年都结束了，吉卜力这幢老房子还能有故事传奇吗
差不多就是阿敏大谈“影响过我的那些人”，加藤周一等等——但其实最重要的那个人，是工作狂的宫崎骏。大学青春时代的他，大爱行文华丽、引经据典的寺山修司，后来认为对方是情绪性思维而非逻辑性思维，不再喜爱。幽灵公主的片名，甚至是他未经宫先生首肯就对外放话……不过平成年都结束了，吉卜力这幢老房子还能有故事传奇吗
差不多就是阿敏大谈“影响过我的那些人”，加藤周一等等——但其实最重要的那个人，是工作狂的宫崎骏。大学青春时代的他，大爱行文华丽、引经据典的寺山修司，后来认为对方是情绪性思维而非逻辑性思维，不再喜爱。幽灵公主的片名，甚至是他未经宫先生首肯就对外放话……不过平成年都结束了，吉卜力这幢老房子还能有故事传奇吗
差不多就是阿敏大谈“影响过我的那些人”，加藤周一等等——但其实最重要的那个人，是工作狂的宫崎骏。大学青春时代的他，大爱行文华丽、引经据典的寺山修司，后来认为对方是情绪性思维而非逻辑性思维，不再喜爱。幽灵公主的片名，甚至是他未经宫先生首肯就对外放话……不过平成年都结束了，吉卜力这幢老房子还能有故事传奇吗
