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果然长句才是写法的正道。在文笔上唯一能够与拉什迪的《羞耻》匹敌的，暂时就只见到这本《奥斯特利茨》了。

这是我读过的最乏味和僵冷的小说，但它却揭示了世界“本身”的乏味和僵冷！这个是对读者智慧和思想深度的挑战，阅读过程中有世界观崩解的危险~可是它又那么地让你着迷！

“只是从19世纪中叶实现同步以来，时间才毫无争议地控制了这个世界。只是因为我们遵循由它规定的过程，我们才能匆匆驶过那些将我们分隔开来的巨大空间。当然，奥斯特利茨过了一会说，正如人们在旅行时所听到的那样，时至今日，时间和空间的关系仍具有某种充满幻觉的和幻想的成分，因此每一次当我们从外地回来时，我们也总是无法肯定地知道自己是否真的离开过。”

果然长句才是写法的正道。在文笔上唯一能够与拉什迪的《羞耻》匹敌的，暂时就只见到这本《奥斯特利茨》了。

译者好像不太熟悉法兰克福批判传统

書面上的小男孩是主角奧斯特里茨兒時的照片，讓人想起了孤獨的‘小王子’。書與奧斯特里茨偶遇而結識的好友視覺，講述一個孤獨的學者的故事。奧斯特里茨從小為孤兒，被愛爾蘭的冷漠的養父母帶大；成人之後，成為學者，完全投身於學術創作。而隨著講述者與奧斯特里茨的深交，他...

奥斯特利茨——这一被用于多重命名的词汇，既在话语不断被“我”转述的叙述者参与对自己的命名中被使用，又在此过程中作为其为之热烈而欣喜的，对拿破仑的功名伟业附着于失而复得之姓名的知识性语汇。“命名”的行为只是小说中诸多知识性阐述的一小部分，却以姓名作为身份符号...  

不仅有缠绕的长句，还能让你尽享写作不分段的乐趣（折磨），这就是《奥斯特里茨》给人的最初印象。 自模糊的童年开始，奥斯特里茨一直都是一个被动的存在，主体性在他这里是晦暗不明的，懒懒散散地等待被照亮。面对理性的崩溃和自我的迷失，对奥斯特里茨来说，寻找“现实”，...  

塞巴尔德的独特之处在火车站的拱顶照片出现时便显现出来。虚构的人物和真实的景象，用以穿插一片空白，接着，一种新的生命活动藉由真实的记录出现了，正如奥斯特利茨说，“这些照片本身就有记忆”。 记忆？对于奥斯特利茨来说，记忆是一个游戏，有两条支线，一条源于传教士埃米...  

0 文学抒情与批判之间的紧张关系，在二十世纪的大屠杀之后显得尤为突出，在阿多诺那句被广泛引用的格言里，这种紧张有了一次引人深思的集中表达：“在奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”抒情的特质内含于诗歌之中，或者说没有哪一种文学形式可以只以反思与批评的面目出现。即使存...