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☆☆☆☆☆

出版者:上海文藝齣版社

作者:易中天

出品人:果麥文化

頁數:0

译者:

出版時間:2019-1

價格:59.00元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787532169856

叢書系列:

圖書標籤:

• 美學
• 易中天
• 哲學
• 西方美學史
• 中西美學曆程
• 人文藝術
• 中國
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• 美學
• 講稿
• 哲學
• 藝術
• 思想
• 文化
• 審美
• 理論
• 教育
• 修養

好的，這是一本關於城市空間與社會變遷的深度研究著作的簡介，完全不涉及《美學講稿》的內容： 《失語的角落：都市空間重構與日常生活的斷裂》 作者： [此處填寫作者姓名] 齣版社： [此處填寫齣版社名稱] ISBN： [此處填寫ISBN] 定價： [此處填寫定價] 書籍頁數： 約 620 頁 裝幀： 精裝，附贈高清城市地圖冊 --- 內容簡介： 在高速的城市化進程中，空間不再僅僅是物理的容器，它成為權力、記憶與社會張力交織的復雜文本。本書聚焦於二十世紀後半葉至二十一世紀初，全球主要大都市區所經曆的劇烈空間重構現象，試圖剖析這種重構如何深刻地重塑瞭居民的日常生活、社會關係以及身份認同。它挑戰瞭傳統城市規劃中對“效率”與“秩序”的盲目崇拜，將目光投嚮那些被高速發展所遺忘、邊緣化或係統性抹除的“失語角落”。 本書並非一部宏大的城市史敘事，而是一部紮根於微觀敘事和深度田野調查的社會地理學考察。作者整閤瞭文化地理學、城市社會學、後殖民理論和建築批判的視角，構建瞭一個多維度的分析框架，用以解讀城市空間如何作為一種社會機器運作，生産、再生産甚至固化社會不平等。 第一部分：基礎設施的幽靈——看不見的權力網絡 本部分深入探討瞭支撐現代都市運轉的隱形基礎設施——交通係統、地下管網、數據中心——如何以一種非中立的方式塑造瞭城市肌理。作者通過對幾條關鍵地鐵綫路建設的曆史迴溯，揭示瞭“現代化”工程背後的徵地倫理、族群遷移與空間隔離的機製。重點分析瞭“灰地”（Brownfield）的再開發過程中，舊工業記憶的清除與新中産階級生活方式的植入，指齣這種“去記憶化”過程如何服務於資本邏輯，消解瞭底層群體的曆史在場性。特彆值得關注的是，本章對“智能城市”概念進行瞭批判性審視，論證瞭技術監控與空間優化在實踐中如何轉化為對特定人群活動的精確定製與限製。 第二部分：邊緣的拓撲學——流離失所與臨時居所 城市的“角落”並非總是地理上的偏遠地帶，它們往往內在於中心，錶現為被結構性忽視的空間。本章將焦點轉嚮城市中的“非正式聚落”——從快速搭建的棚戶區到被遺棄的工業廠房改建的藝術傢工作室，再到被驅逐的底層勞動者不得不住進的臨時性、不穩定的住所。通過對多個案例地點的長期追蹤，作者描繪瞭居住者在麵對拆遷、驅逐和城市更新時的生存策略、社區韌性以及情感勞動。研究特彆關注瞭“空間漂移”（Spatial Drift）現象，即個體如何在不斷變動的租賃市場和日益高昂的居住成本中，形成一種持續性的“暫居”心態，以及這對傢庭結構和社會資本的影響。 第三部分：符號的戰場——公共空間與身份政治 公共空間本應是公民交流與民主實踐的場所，然而，在當代城市中，它越來越多地被設計成一種被嚴格管理的、排他性的劇場。本書考察瞭城市景觀設計、雕塑設置、以及城市安全法規在“淨化”公共領域方麵的作用。作者分析瞭城市管理者如何利用美學規範和安保措施，悄然將異質性的社會群體排除在核心公共生活之外。案例研究包括對城市廣場的“軟隔離”設計分析，以及對新興的“主題街區”如何通過符號編碼來吸引特定消費群體、同時疏遠其他居民的現象進行深入解讀。此處，身份政治不再僅僅是綫性的，而是以復雜的三維方式嵌入到磚石、玻璃和綠化之中。 第四部分：迴聲與反思——跨越鴻溝的對話 最後一部分將目光從批判轉嚮建設性的對話。作者並未滿足於揭示問題，而是試圖探討在既定的城市結構中，個體和社群如何進行抵抗、協商與共存的可能性。這包括對社區驅動的城市規劃實踐（Community-Led Planning）的考察，對“互助性空間”的案例分析，以及對不同社會階層之間通過共享的、非官方的“第三空間”進行偶遇和理解的微妙瞬間的捕捉。本書總結道，真正的城市韌性，並不在於建築結構的堅固，而在於其對多樣性噪音的包容能力，以及對“失語者”聲音的係統性接納。 本書特色： 跨學科深度融閤： 融閤瞭人類學、社會學、批判理論及城市設計，提供瞭前所未有的分析深度。 紮實的田野基礎： 基於長達十年的跨國田野調查，記錄瞭來自柏林、孟買、聖保羅和香港等地的鮮活案例。 視覺文本的力量： 穿插瞭大量由作者團隊實地拍攝的、具有社會學意義的建築與空間照片，直接服務於論證。 對“正常化”的反思： 持續挑戰關於城市“理想狀態”的約定俗成的觀念，促使讀者重新審視腳下的土地。 《失語的角落》是一部為城市規劃師、社會活動傢、政策製定者以及所有對身處環境抱有批判性好奇心的市民所著的必讀之作。它迫使我們直麵城市生活背後冷峻的結構性真相，並思考一個更具包容性和公正性的城市未來。 --- 目標讀者群： 城市規劃專業學生及從業者、城市社會學研究人員、建築批評傢、公共政策研究人員、對城市變遷有深刻興趣的普通讀者。 作者簡介： [此處簡要介紹作者的學術背景和主要研究方嚮，例如：XXX博士，著名城市地理學傢，現任教於XXX大學XX係，長期緻力於城市空間不平等與抵抗運動的研究。]

評分☆☆☆☆☆

按理说这是本入门书籍，我却读了几遍，有点不好意思啊。 我工科出身，平时喜读书，别人称我为“文艺青年”便暗喜。但是美学之类的理论还真是没有学过。哲学书也买过些，不过大多看不懂，放在书架里跟刚买的一样。 等到这本书翻的有些皱了，我琢磨为什么差别这么大？为什么大...  

評分☆☆☆☆☆

西方古典文论正进行到Burke时，我便接触到了易老师的这本书独特的美学书，他关于崇高美，秀丽美的反例（苍蝇小但不是秀丽美，秃头光滑也不是秀丽美等）太令我印象深刻了。用了一整天的时间把这本“破门而入”从头到尾好好读了一遍，画了很多经典的段子，标注很多心得，令人难忘...  

評分☆☆☆☆☆

按理说这是本入门书籍，我却读了几遍，有点不好意思啊。 我工科出身，平时喜读书，别人称我为“文艺青年”便暗喜。但是美学之类的理论还真是没有学过。哲学书也买过些，不过大多看不懂，放在书架里跟刚买的一样。 等到这本书翻的有些皱了，我琢磨为什么差别这么大？为什么大...  

評分☆☆☆☆☆

不仅是关于美学、哲学、艺术、心理学和历史的知识，更是一次教学方法的改进创举。 从两方面来评价书：形式 和 内容。 形式： 书中的序讲明白了为什么以《破门而入》为题目，也讲清了书主要探讨的问题以及结构。这里要说一下他的这种讲课方法的创新之处： 任何认识以及知识的出...  

評分☆☆☆☆☆

按理说这是本入门书籍，我却读了几遍，有点不好意思啊。 我工科出身，平时喜读书，别人称我为“文艺青年”便暗喜。但是美学之类的理论还真是没有学过。哲学书也买过些，不过大多看不懂，放在书架里跟刚买的一样。 等到这本书翻的有些皱了，我琢磨为什么差别这么大？为什么大...  

评分☆☆☆☆☆

這本新近拜讀的書，雖然我必須承認，它並未直接觸及我原本設想中的那些深刻的美學議題，比如康德的先驗美學或是黑格爾的藝術精神，但它卻以一種近乎於“反嚮操作”的方式，在我心中激起瞭一層微妙的漣漪。作者似乎采取瞭一種更像是人類學考察的視角，將美學經驗——那些我們通常認為高度個人化、純粹的精神活動——置於日常生活的顯微鏡下，進行瞭一番細緻入微的解剖。我尤其欣賞其中對於“審美疲勞”的描述，那段文字細膩地捕捉瞭我們如何在信息過載的時代裏，對既有的視覺和聽覺刺激産生一種近乎免疫的疏離感，並試圖通過刻意的“醜”或“反常”來重新喚醒感官的警覺。這種對現代性中“審美失靈”狀態的捕捉，遠比空泛地談論“崇高”或“優美”來得更具共鳴性。書中的案例選擇也相當大膽，從某種工業廢棄物的排列美感到社交媒體上精心策劃的“不完美”，都顯示齣作者試圖跨越傳統藝術範疇的野心。盡管我對其中一些社會學論斷持保留態度，認為其簡化瞭復雜的文化動因，但就其提供的新鮮觀察角度而言，這本書無疑提供瞭一副看待我們所處世界的新濾鏡。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我最大的衝擊，是它在理論構建上的那種“去中心化”嘗試。它避開瞭西方美學史上的那些巨人，轉而從邊緣地帶尋找靈感，仿佛在說，真正的審美活動發生在那些被主流話語遺忘的角落。我印象最深的是關於“功能美學”的論述，作者沒有將功能性視為美學的對立麵，而是將其視為一種更高層次的秩序。比如，對一座設計精良的橋梁，其美感不再僅僅來源於裝飾，而是來源於它完美履行其承載和連接的使命時所展現齣的那種效率與平衡。這種將“有效性”等同於“美”的立場，極大地拓寬瞭我對“美”的理解邊界。它迫使我重新審視那些我們習以為常的、實用至上的物件，發現其中隱藏的、由目的性所驅動的純粹形式。全書的邏輯推進帶著一種數學般的嚴謹性，每一步的論證都建立在前一步紮實的基礎上，雖然論據看起來樸實無華，但最終匯聚成的結論卻有著強大的說服力，讓人不得不對這種基於實踐的“樸素美學”心生敬意。

评分☆☆☆☆☆

讀完此書，我有一種被拉迴到“童年”的奇異感受，並非指內容上的幼稚，而是指那種未經雕琢的、最原始的好奇心被重新點燃瞭。作者仿佛是一位老練的導遊，帶領讀者走入一片“未被命名的風景”。書中的大量篇幅用於描述那種“在場感”——當我們真正投入到某項活動，比如修理一個物件、烹飪一道菜肴、或是聆聽一段復雜的音樂時，我們與世界建立的那種即時、無礙的連接。這種“心流”狀態被作者賦予瞭一種近乎神聖的地位，認為它是我們最純粹的審美時刻。與其他強調“觀看”或“鑒賞”的美學著作不同，這本書強調的是“參與”和“行動”。文字的呈現方式也頗具匠心，時而像散文般輕盈跳躍，時而又像技術手冊般精準務實，這種張弛有度的文風，恰恰模擬瞭創造性活動的波動性。總而言之，它提供瞭一種活生生的美學，一種需要動手、需要流汗、需要全身心投入纔能體會的“做中學”的哲學，讓人讀完後便迫不及待想去嘗試點什麼。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的敘事節奏非常緩慢，它沒有那種抓人眼球的驚人論點，也沒有層齣不窮的圖文並茂的藝術作品分析，它更像是一段悠長的獨白，在午後陽光下慢慢展開。我欣賞作者那種近乎於冥想般的文字風格，那些句子結構復雜，帶著一種古典的韻味，仿佛作者在每一個詞匯的選擇上都進行瞭長久的斟酌。這種沉浸式的閱讀體驗，迫使讀者慢下來，去注意那些通常被我們忽略的細節——光影如何在粗糙的牆麵上停留，聲音是如何被建築空間塑造的。它不是在“教”你什麼是美，而是在引導你“如何感知”世界。書中對於“時間感”在審美體驗中所扮演的角色探討得尤為精妙，它將審美拉迴到生命經驗的維度，而非僅僅停留在物品的屬性上。這種深邃的內省式寫作，雖然可能讓追求高效閱讀的讀者感到枯燥，但對於渴望沉潛、細嚼慢咽的思考者來說，無疑是一份難得的饋贈。每一次停下來迴味，都能從中品齣新的滋味。

评分☆☆☆☆☆

我翻開這本書時，原本期待的是一場嚴謹的理論對話，或許是關於形式主義與接受美學的針鋒相對，但讀完後，我發現自己被捲入瞭一場關於“感覺的社會學”的漫長私語。這位作者，或者說撰寫這些文字的人，他/她似乎對“審美判斷”的社會階層屬性有著近乎偏執的關注。通篇充斥著對特定生活方式、消費習慣如何內化為個人品味的敘事。例如，書中對不同社群如何通過對“老物件”的偏好來區分彼此的描寫，簡直就像一齣無聲的戲劇。我記得有一段關於“手作”與“量産”之間張力的論述，作者沒有陷入簡單的價值判斷，而是探討瞭“親手勞作”這種體驗本身如何被包裝成一種稀缺的、可供炫耀的審美資本。這種對權力結構滲透進我們日常“好惡”的挖掘，令人不寒而栗，同時也讓人不得不審視自己那些自以為是天然的審美傾嚮。整本書讀下來，感覺就像是去進行瞭一次深入的田野調查，充滿瞭煙火氣和人情味，少瞭些學院派的清高，多瞭份對人類行為的深刻洞察。

评分☆☆☆☆☆

第一講第四節，美學與美學史，順帶著把哲學和哲學史的問題講透瞭。這個問題我自發提齣，悶頭思考良久，在這裏看到瞭總結和源頭。

评分☆☆☆☆☆

1.適閤入門者，提綱（啓發思維，用一句話和關鍵詞，概括一個學者）和書單很有用。 2.不是文學傢和藝術傢，過度的理論批評就是站街女。 3.文學和藝術，不不可被批評的，因為你沒和大師一個地位，你體味不到他的好。但文學感悟，人皆有之，一韆個讀者就有一韆個哈姆雷特，何必要搞大清洗呢。 4.市民化、通俗化的小說，有趣，好玩，接地氣，是真的關愛眾生，有溫度。

评分☆☆☆☆☆

八十年代講稿，易是老實人，他的美學來路，其實在本書的附錄裏有清楚的交代。在古代文學齣身的人裏，在理論上下瞭這麼一番功夫，還是瞭不起的。

评分☆☆☆☆☆

力薦。浩瀚學術著作麵前，做一個忠實、有思考、富條理、帶解讀的“翻譯”或者“導師”，易中天絕對是佼佼者。此前他對曆史和文化的理解大傢都瞭解，獨到，也有個人風格。這本是美學範圍，讓人驚嘆他對美學和哲學的見解也挺深刻，一看纔知這是十五年前的講稿，正如04版的標題“破門而入”，他讓枯燥難理解的哲學和美學，讀起來清晰、有趣，還附帶著解讀和分析，兼顧瞭嚴謹和務實，有種百傢講壇美學講座即視感，活力四射。能到這個水平，像他自己說的，肯定是有一點呆氣，肯下功夫，下笨功夫，還有靈氣，去感悟。靠這本書，可以建立美學的框架和演進，也能瞭解哲學探索的範式，順帶著把宗教，藝術形式都瀏覽瞭，充實。讀罷感嘆易中天學術範圍之廣，文筆細膩，且他不滿足於此，啓動瞭編史的海量工作，說實話靠個人資源和能力怕都難以實現，祝福他。

评分☆☆☆☆☆

八十年代講稿，易是老實人，他的美學來路，其實在本書的附錄裏有清楚的交代。在古代文學齣身的人裏，在理論上下瞭這麼一番功夫，還是瞭不起的。