具体描述
有一个国家，名叫平面国，在这个国家里，一切都是平面的，国土是平面的，山川河流是平面的，连人也是平面的：贫穷卑微的是等腰三角形，高贵的是圆形，让人害怕的是直线……平面国里的房屋建造、行走规则、辨认方式以及阶级斗争也都自成一体、妙趣横生。
当平面国的人遭遇零维国、一维国、二维国和三维国的生命后，他们开始了大争论：平面国中的人启发一维国（就是一条直线）的人左右移动被斥为一派胡言；三维世界中的人启发平面国的人上下移动也从未成功；而零维国（就是一个点）的人干脆认为他就是整个世界……
作者简介
埃德温·A.艾勃特（1838~1926），出生于英国伦敦，中学就读于著名的伦敦城市学校（City of London School），其后获取奖学金进入剑桥大学，修读古典文学与宗教学，曾获古典文学优越成绩的奖章，宗教学考试也名列前茅。同时，他的数学成绩也很好，虽然他在剑桥并没有修读数学，却在著名的剑桥数学考试中排名前列。Abbott大学毕业后便到中学任教，几年后被封为教会的牧师。1865年，他回到中学母校当上校长，是少有的年轻校长，时年只有27岁。1889年，他因为反对校董会削弱古典文学的教学而辞职。Abbott一生的著作有五十多种，除了《平面国》外，也有关于宗教、英语文法、语言、古典文学、人物传记等方面的著作。
目录信息
Ⅰ 平面国的本质 …………………… 2
Ⅱ 平面国的气候和房屋 …………… 5
Ⅲ 关于平面国的居民 ……………… 8
Ⅳ 关于妇女 ………………………… 11
Ⅴ 关于我们如何彼此辨识 ………… 16
Ⅵ 关于视觉识人的方法 …………… 21
Ⅶ 关于形状不规则的图形 ………… 26
Ⅷ 关于古代的绘画技能 …………… 29
Ⅸ 关于普遍使用色彩的法案 ……… 32
Ⅹ 关于镇压色彩革命 ……………… 36
Ⅺ 关于我们的牧师 ………………… 41
Ⅻ 关于我们牧师的教条 …………… 44
第二部分 其他世界
Ⅰ 我是如何看见直线国的 …………………………………………………………… 50
Ⅱ 我是如何徒劳无功地解释平面国的本质的 ……………………………………… 55
Ⅲ 关于一个来自空间国的陌生人 …………………………………………………… 60
Ⅳ 陌生人是如何徒劳地向我描述神秘的空间国的 ………………………………… 64
Ⅴ 这个球体在徒劳解释之后是如何诉诸行动的 …………………………………… 71
Ⅵ 我如何来到空间国，又看见了什么 ……………………………………………… 74
Ⅶ 尽管球体给我解释了空间国的其他秘密，但是我想知道更多，结果又如何 … 79
Ⅷ 球体是如何鼓励我追求新世界的 ………………………………………………… 85
Ⅸ 我是如何尝试去教我的孙子三维理论的，又取得了什么成果 ………………… 88
Ⅹ 我是如何尝试用其他方法传播三维理论的，又导致了什么结果 ……………… 91
· · · · · · (收起)
读后感
通过假想构建一个世界，并且通过细节勾画使之可信，这点可追美《1984》。这部小说也勾起我对许多年前的哲学思考的一些回忆，当时还和同学讨论另一种存在形式的可能性，也许是能量式、波式或概念式或我们完全不知道的一种存在。作者通过空间形式的转变，创造出这样一种存在，十...
评分平面国，顾名思义，是一个仅存在于平面之中的国家，只有长度和宽度而没有厚度。国家里的女人们都是直线，智力低下，冲动而健忘。男人的多数是地位较低的等腰三角形，中产阶级则是等边三角形以上的规则图形，同时还有多边形乃至圆形的特权阶层。三角形男人顶角的大小决定了他们...
评分1、英国人的幽默感总是与众不同，埃德温·A·艾伯特1884年的《平面国》今天看起来仍然充满现实的讽喻，前半本整个就是个数学版本的《1984》，而且更加精干和一针见血。看到圆形教士镇压不规则形领导煽动等腰三角形起义，要求获得平等，觉得如此熟悉。 2、而后半本则提出了更宏...
评分美剧《生活大爆炸》第三季的第12集，谢尔顿和拉杰在屋子里闲聊，拉杰说要出去找姑娘，谢尔顿说，每当他想换换脑子的时候，就假想自己到了平面国，到了一个二维的世界。这两位出去都找到了姑娘，有个姑娘告诉谢尔顿，艾勃特那本《平面国》，不仅是个数学小说，还与维多利亚时...
评分用户评价
说实话，初读这本书时，我有点被它的文字风格“劝退”了。它不像流行的文学作品那样辞藻华丽或者情节跌宕起伏，它的语言处理方式非常克制，甚至带着一种近乎数学证明般的严谨和冷峻。但一旦你适应了这种叙事频率，你会发现这种克制恰恰是它力量的源泉。它迫使你将注意力完全集中在概念的推演和逻辑的自洽性上。比如，书中对“方正感”的推崇，以及对任何“非直线”或“弯曲”事物的排斥，描绘得细致入微。这让我联想到了现实中各种对“异见者”的压制和对“标准模板”的盲目崇拜。更深层次来说，作者似乎在探讨一种关于“存在”的本体论问题：我们对世界的理解，是否已经被我们感知世界的方式本身所预设和限定了？每一次二维生命的“觉醒”尝试，都伴随着巨大的社会风险，这种对既有秩序的挑战，处理得既悲壮又带着一丝宿命的无奈。这本书无疑属于那种“慢热型”的经典，需要读者投入时间和心力去解码它表层之下隐藏的深刻寓意。
评分这本《平面国》读起来真让人眼前一亮，它不像那些老套的、充斥着英雄主义和奇幻色彩的故事，反而带着一种冷静到近乎残酷的哲学思辨。作者构建的那个二维世界，简直是一个精妙绝伦的思维实验场。你必须把自己彻底代入一个只能感知长度和宽度的生命体，去理解他们对“高度”这种概念的无知和恐惧。最精彩的是书中对社会阶层和等级制度的描绘，那些形状的差异，比如线形（直线、尖角形等）决定了他们在社会中的地位和发言权，这不就是对我们现实社会中各种隐形壁垒和刻板印象的辛辣讽刺吗？我尤其喜欢作者通过“球体”或“三维空间”的引入，来探讨认知极限和真理的不可及性。每当主人公试图向那些固化的居民描述“上”和“下”时，那种被视为疯癫的反应，让我深思：我们所认为的“常识”，究竟是宇宙的真理，还是仅仅我们自身感知工具的局限所造成的幻觉？这本书的叙事节奏非常平稳，但字里行间却蕴藏着巨大的张力，它不是那种让你拍案叫绝的爽文，而是会让你在合上书本后，对着天花板沉思许久的、需要细嚼慢咽的佳作。
评分读完《平面国》后，我发现自己对日常生活中习以为常的“立体感”产生了一种奇特的疏离感。作者构建的这个世界，其恐怖之处不在于外部的敌人，而在于内部认知的牢笼。那些居民对“第三维度”的描述，充斥着恐惧、亵渎和完全的不可理解，这让我深刻体会到，真正的限制往往不是物理上的，而是心智上的。作者对主人公试图打破界限的描述是如此细腻——那种从“线段”到“体积”的感知转变，那种对新维度信息的“超载”和“精神崩溃”，简直是文学上的神来之笔。它揭示了一个残酷的真相：知识的进步往往以牺牲旧有的安稳认知为代价。更重要的是，它探讨了“启蒙者”的悲剧命运——当一个人看到了不该看的东西，他如何能与那些安于黑暗的人和平共处？这种孤独和被排斥感，贯穿全书，让人唏嘘不已。这本书的结构非常工整，像一个经过精密计算的钟表，每个齿轮都准确无误地咬合在一起。
评分这本书的叙事视角切换是其最独特也最具挑战性的部分。我们通常习惯于以第三人称全知视角或第一人称的局限视角阅读故事，但《平面国》巧妙地利用了读者自身的三维认知优势，来观察一个二维世界的局限。这使得我们成为了一种“高维的观察者”，对书中人物的困境既同情又感到一种无可奈何的优越感。作者在处理不同形状角色的互动时，所采用的语言模式极其富有层次感，比如对于一个“尖角”人物的描述，可能在平面居民听来就是一种具有攻击性的、不规则的振动，而这正是作者在描绘不同意识形态冲突时所采用的隐喻手法。我特别欣赏书中关于“自我认知”的探讨——当一个平面生物被告知自己其实“有厚度”时，那种对存在本质的颠覆感。这种对固有现实的彻底解构，使得这本书具有了超越时代的哲学价值，它要求读者不仅要理解故事，更要反思自己理解故事的方式。它的阅读体验是严肃而深刻的，绝对不是那种可以轻松翻阅的作品。
评分这本书最令人惊叹的地方，在于其对“维度”这一概念的巧妙运用，将其作为一种社会隐喻的载体。它远不止于一本简单的科幻小说，更像是一部关于社会结构和意识形态批判的寓言集。我特别关注了书中关于女性在平面社会中地位的描述——她们因为其形状的对称性（通常被描绘为直线或接近直线的形状），在社会结构中被安排在相对“安全”且不那么具有威胁性的位置，这与现实中许多社会对特定群体的“温柔圈禁”何其相似！作者通过这种几何化的设定，将抽象的社会学概念具象化了。阅读过程中，我常常会忍不住停下来，在脑海中绘制这些形状如何相互碰撞、如何识别彼此的身份和意图。这种强迫性的想象训练，极大地拓宽了我对“限制”的理解。这本书的厉害之处在于，它用最简洁的物理设定，探讨了最复杂的人类社会问题，没有华丽的辞藻，但每句话都掷地有声。
评分降维打击啊，低维度世界面对高纬度世界一圈懵逼，有趣中含着讽刺。
评分一百多年前的讽刺现在看来丝毫不觉得诧异，甚至多数仍旧存在，Shame
评分用维度的概念讽刺了人的认知与时事。可以看出几十年来人对未知事物的接受能力还真是…一点都没有提高呢。
评分翻译不好
评分最早得知这本书是听播客《黑水公园》的节目。主播金花对于书中内容的精彩解读让我对这本书充满好奇；惊讶于这是一部成书于1884年的非主流科幻作品，作者通过虚构几个几何概念的国度来揭示与阐明人性、社会、革命、神学等议题。书中人物的行为逻辑在当今社会仍旧大行其道，莞尔一笑间引人深思…
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