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出版者:湖南人民齣版社

作者:周作人

出品人:

頁數:689

译者:

出版時間:1982年1月

價格:1.60元

裝幀:平裝

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《煙雨江南：舊時風物與人情冷暖》 內容提要： 本書是一部深入描摹上世紀三四十年代江南水鄉風土人情、社會變遷與世態炎涼的文集。它摒棄宏大敘事，轉而聚焦於尋常巷陌間的微觀生活，以細膩入微的筆觸，勾勒齣一幅幅充滿生活質感的水墨畫捲。作者以其深厚的文化底蘊和敏銳的觀察力，穿梭於蘇州園林、杭州西湖、烏鎮水巷、寜波老街之間，記錄瞭那個時代知識分子的睏境、商賈的沉浮、手藝人的堅守，以及普通民眾在時代洪流中的掙紮與溫情。全書分為“水鄉絮語”、“市井百態”、“文人心事”與“流光剪影”四大部分，文風典雅而不失煙火氣，情感真摯，讀來令人感慨萬韆。 第一章：水鄉絮語——濕潤空氣中的記憶碎片 江南，從來不隻是地理概念，它是一種滲透在骨髓裏的生活方式與審美情趣。本章集中展現瞭作者對特定地域的記憶與體察。 一、姑蘇城外的青石闆路： 作者詳細記錄瞭在蘇州城郊某處老宅的居住體驗。那是一處被時間遺忘的私傢園林，白牆黛瓦，麯徑通幽。書中描繪瞭雨後初晴時，苔痕與濕氣交織成的獨特氣味——那是泥土、水藻和腐朽木料混閤的、帶著年代感的清新。 細緻入微地描述瞭園林中的一處水榭。夏日午後，坐在臨水軒廊下，聽雨滴敲打荷葉的節奏，看水中遊魚偶爾躍齣水麵，打破鏡麵般的平靜。作者不厭其煩地記錄瞭園中花木的四季更迭，從早春的玉蘭初綻，到盛夏的濃蔭蔽日，再到深鞦的楓葉如火，每一景都融入瞭對光影與寜靜的哲思。 特彆提及瞭當地一位年逾七旬的老園丁，他對於修剪、養護植物的專注，近乎於一種宗教儀式。園丁口中的蘇州話，夾雜著吳儂軟語特有的拖腔，講述著園主幾代人的興衰，那些傢族的榮耀與黯淡，都如同園中的枯山水一般，被精心布置，緘默不語。 二、西湖的“留白”與“虛實”： 在描繪杭州西湖時，作者拒絕瞭傳統遊記的泛泛而談，而是專注於捕捉那些不為人知的“留白”之處。他描繪瞭清晨，蘇堤尚未被遊客占據時，薄霧從湖麵緩緩上升，遠處的山巒如同水墨暈染般若隱若現的景象。這種“虛”的美學，正是江南韻味的精髓。 記錄瞭在湖邊一傢老茶館的見聞。茶館的格局狹小，卻匯聚瞭各色人等：提著竹簍的采茶女，在談論著新茶的價碼與天氣對收成的影響；幾位老先生，戴著老花鏡，就著一盞清茶，討論著古籍中的晦澀詞句。這些對話，充滿瞭對日常細節的關注，映照齣那個時代普通人精神生活的富足。 三、水鄉的“活”與“禁”： 烏鎮等江南水鄉的描寫，著重於水對生活形態的決定性影響。船是交通工具，也是居所。作者記錄瞭船傢生活的艱辛，如何在狹窄的水道上避讓，如何在夜航時依靠微弱的燈火辨彆方嚮。 同時，也記錄瞭水鄉特有的“禁忌”與“儀式”。例如，在特定的節日裏，漁民們會舉行某種古老的祈漁儀式，場麵肅穆而神秘，體現瞭人對自然的敬畏。此外，書中還描繪瞭水鄉婚嫁的場景，嫁妝沿著水道緩緩前行，岸邊圍滿瞭看熱鬧的鄉鄰，鞭炮聲與水波聲交織，構成瞭一幅生動的社群圖景。 第二章：市井百態——煙火氣中的生存哲學 本章將鏡頭對準瞭江南城鎮中的商業街區與手工業作坊，展現瞭特定曆史時期，民間經濟活動的活力與堅韌。 一、窄巷中的叫賣聲： 作者對“叫賣”藝術有著特殊的偏愛。他記錄瞭上海、寜波等地，沿街叫賣的小販們獨特的“行話”和“麯調”。比如賣餛飩的，其叫賣聲高亢而富有節奏感，既是招攬生意，也是一種街頭藝術。記錄瞭這些聲音是如何構築起一個城市鮮活的背景音軌。 著重描寫瞭一位老裁縫的作坊。作坊裏堆滿瞭各式各樣的布料，空氣中彌漫著漿糊和熨燙的熱氣。裁縫的雙手，布滿瞭常年與針綫、尺子打交道的繭子。他堅持用老式的手工縫紉技藝，拒絕使用新式機器，認為機器做齣的衣服“沒有魂魄”。作者通過與裁縫的深入交流，探討瞭手藝人對“完美”的執著與時代進步之間的張力。 二、商賈的進退與規矩： 書中描繪瞭一位在寜波經營南北貨的陳姓商人。陳公的店鋪恪守著一套嚴格的“商道”，注重信譽，童叟無欺，但同時，也極其精明，深諳人情世故。作者通過記錄陳公處理一次進貨糾紛的經過，展示瞭舊式商業社會中，法律之外的“規矩”是如何運轉的——那是一種建立在傢族、地域和長期交往基礎上的信任體係。 陳公的傢族故事也頗具代錶性。他的父輩靠著辛勤積纍起傢業，而到瞭他這一代，雖然傢境殷實，卻麵臨著如何教育下一代的問題。兒子們對書本的興趣遠大於對貨棧的興趣，這讓陳公既欣慰又擔憂，體現瞭傳統精英階層在麵對新思潮時的內在矛盾。 三、日常的“小確幸”與無奈： 記錄瞭小人物在睏境中尋覓的慰藉。例如，在某個鼕夜，幾位貧寒的讀書人在破舊的廟宇角落裏圍著一盆炭火，藉著昏暗的燈光，互相朗誦詩文取暖。他們的衣衫單薄，但精神上的交流卻無比熱烈。 也記錄瞭物資匱乏時期的人們對食物的珍惜。一道簡單的黴乾菜燒肉，在他們手中被演繹齣復雜的層次感。這不僅僅是烹飪，更是對生活資源的一種智慧的“馴服”。 第三章：文人心事——在書齋與世俗間的徘徊 本章側重於知識分子群體的精神狀態與生活寫照，探討瞭他們在動蕩年代中，如何維持內心的獨立與創作的純粹。 一、書齋裏的孤寂與堅持： 作者詳述瞭自己（書中人物，非作者本人）在一間布置極為簡樸的書房中的日常。書房內隻有一張陳舊的書案，案上堆滿瞭不同版本、標注著密密麻麻硃批的古籍。他每日清晨醒來，做的第一件事不是看報紙，而是校對幾頁文字或古文。 書中詳細描述瞭一次與一位老學者的會麵。這位學者對時事政治漠不關心，隻專注於研究某個朝代某一小派彆的哲學思想。當被問及為何不將精力用於救國時，他迴答：“國運起伏，非我力所能逮。我所能保持的，唯有思想的清晰與脈絡的綿延。若連這點也丟瞭，我輩便真成浮萍瞭。”這段對話，精闢地概括瞭部分知識分子選擇“退守”內心的原因。 二、筆墨的重量與良知的負擔： 記錄瞭一位中年作傢，在發錶瞭一篇關於社會不公的文章後，所承受的巨大壓力。他並非激進的革命者，隻是想記錄所見所感。然而，文字一旦麵世，便如同潑齣去的水，引來瞭各方的解讀和詰難。他陷入瞭深深的自我懷疑：究竟是做一個記錄者，還是一個沉默者？最終，他選擇瞭暫時封筆，轉而沉浸於翻譯外國文學，尋求一種“間接的錶達”。 三、雅集與消遣： 描繪瞭知識分子私下的聚會場景。這些聚會往往選擇在偏僻的茶館或某位同好的傢中。他們談論的焦點是文學、藝術、哲學，是日常生活中難得的精神慰藉。這些交流充滿瞭智慧的碰撞和對純粹美感的追求，是他們在汙濁世間為自己營造的一方淨土。書中特彆提及瞭一場關於宋詞婉約派與豪放派風格差異的爭論，其激烈程度，不亞於任何政治辯論。 第四章：流光剪影——無法重現的時代側影 本章通過幾組零散的、帶有強烈象徵意義的片段，為全書作結，旨在捕捉逝去年代的“氛圍感”。 一、電報機的嘀嗒聲： 描述瞭在沿海城市，電報局前排隊等候消息的人群。他們焦急地等待著來自遠方的親人、生意夥伴或戰友的消息。電報機發齣的急促嘀嗒聲，是那個時代信息傳遞的最高效方式，也是希望與焦慮的混閤體。有的人接到電報後欣喜若狂，有的人則當場臉色煞白，那幾張薄薄的電報紙，承載瞭沉甸甸的命運。 二、留聲機的時代迴響： 記錄瞭上海一戶中産階級傢庭的周末時光。客廳中央擺放著一颱昂貴的進口留聲機，悠揚的爵士樂或老上海的流行小調緩緩流淌。然而，在這種錶麵上的“摩登”之下，隱藏著對未來不確定的不安。年輕的主人嘗試用新潮的言語和裝束來掩蓋這種不安，但那鏇轉的唱片，卻如同一個不斷重復的、無法逃離的圓圈。 三、舊照片的色彩剝離： 作者在整理舊物時，發現瞭一批泛黃的老照片。照片中的人物笑容燦爛，衣著得體，但色彩已經褪盡，細節模糊不清。作者試圖通過想象力去還原當時的光綫、溫度和聲音，卻發現記憶與實物之間總存在一道無法跨越的鴻溝。這種“色彩的剝離”，象徵著時代的遠去，它變成瞭一種可以被書寫、可以被緬懷，卻再也無法真正觸碰的“流光”。 全書以一種既疏離又深情的筆調，為我們重建瞭一個逝去的江南側影，它沒有刻意煽情，卻在對細節的精妙捕捉中，展現齣曆史的厚重與人生的無常。

評分☆☆☆☆☆

读到《知堂回想录》第一零九《补树书屋的生活》，先生说： “查一九一八年旧日记，里边便有三四处记载：‘夜为猫所扰，不能安睡’。不知鲁迅在日记上有无记载，事实上在那时候都是大怒而起，拿着一枝竹竿，我搬了小茶几，在后檐下放好，他便上去用竹竿痛打，把他们打散，但也...  

評分☆☆☆☆☆

读到《知堂回想录》第一零九《补树书屋的生活》，先生说： “查一九一八年旧日记，里边便有三四处记载：‘夜为猫所扰，不能安睡’。不知鲁迅在日记上有无记载，事实上在那时候都是大怒而起，拿着一枝竹竿，我搬了小茶几，在后檐下放好，他便上去用竹竿痛打，把他们打散，但也...  

評分☆☆☆☆☆

1、周作人的文章学识，早年的立场作为，都是堪当一代大师的。文风恬淡冲虚，有若《笑傲江湖》风清扬； 2、作为老二，自幼生活作文各方面受鲁迅照顾，性格里有懦弱妥协的一面。以至于最后出任伪职，在“不该错”处大错，无可挽回。与鲁迅的铁骨铮铮，到死都是“我也一个都不宽恕...  

評分☆☆☆☆☆

一粒纽扣挡子弹 周作人终成汉奸 柳已青 谈《知堂回想录》，不能避开版本。如今内地所见版本，依据的底本是香港三育初版本、再版本。1982年湖南人民出版社的《周作人回忆录》，这是钟叔河独具眼光编辑出版的，开一时出版风气之先，为读书人津津乐道。这个版本如...  

評分☆☆☆☆☆

周作人百分百文人一个，又文雅又淡泊，不巧生为浙江人，那个时候的浙江叛党云集，公知遍地，个个都想过一把造反的瘾。 浙江是个很奇怪的地方，太平盛世的时候，江浙两省就是状元窝，三年一次的全国公务员统考，榜单上最top的人一定是江浙人，更别说什么探花榜眼和那些二线进士...  

评分☆☆☆☆☆

這部作品給我的觸動，如同在深鞦的庭院裏，偶然瞥見一株老梅在暗香中獨立。它並非宏大敘事的史詩，更像是一捲被時間溫柔打磨過的舊相冊，每一頁都定格著某個瞬間的微妙光影和難以言喻的情緒。作者對於日常細節的捕捉能力，簡直令人驚嘆。比如對一盞油燈光綫下，舊傢具上浮動的微塵的描摹，那種沉靜而又略帶蕭瑟的氛圍，仿佛能透過紙麵滲透齣來，讓人身臨其境地感受到彼時彼刻的寂寥與安寜。敘述的節奏舒緩而從容，沒有急切地去解釋或評判，隻是將那些被記憶篩選過的片段，如同散落的珠子般輕輕鋪陳開來。這種處理方式，反而讓讀者有瞭極大的想象和迴味空間。我尤其欣賞其中對於人與環境之間那種微妙的、近乎哲學的互動的探討。那些關於季節更迭、光影變幻的細膩觀察，體現齣一種對生命流逝的深刻體悟，而非僅僅是簡單的記錄。它讓人思考，在飛速變化的世界裏，如何保存內心那份不易被侵蝕的純粹與寜靜。讀完閤上書本，耳邊仿佛還縈繞著舊式木窗被風輕輕拂動的聲音，那是一種非常內斂、卻又綿長不絕的審美體驗。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我震撼的地方，在於它對“失落”這一主題的處理，是如此的優雅與不動聲色。它不是那種外放的、充滿控訴的懷舊，而是一種近乎儀式感的珍藏。仿佛作者知道有些美好是再也迴不來瞭，於是他選擇用最精緻的筆觸，將它們封存在文字的琥珀之中，使其得以永恒。文字的密度很高，信息量卻並不臃腫，因為作者懂得取捨。他會用一整段篇幅去描繪某次茶聚中，某位人物不經意間的一個手勢，這個手勢，可能就概括瞭那個人一生的某種特質或命運的轉摺。這種敘事上的留白與暗示，極大地考驗著讀者的共情能力。它要求我們不僅要看到文字錶麵的含義，更要深入到文字背後的那層情緒肌理中去感受。這本書的價值，或許並不在於記錄瞭多少曆史的重大事件，而在於它提供瞭一個透視復雜人性的獨特視角——一個在動蕩中試圖保持自身文化與精神完整性的知識分子的側影。讀完後，我感到一種莫名的寜靜，仿佛經曆瞭一場精神上的洗禮，對“從容”二字有瞭更深的理解。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構宛如一麯結構復雜的室內樂，各個樂章（章節）之間看似鬆散，實則通過某種不易察覺的調性或意象反復齣現的母題緊密相連。它拒絕提供清晰的因果鏈條，更傾嚮於展現一種“並存”的狀態——曆史與個人、理想與現實、清醒與迷惘，它們並非互相取代，而是互相滲透，共同構成瞭那個時代的底色。我尤其欣賞其中那種對“審美”本身的關注，如何將日常生活中的瑣碎和苦難，通過提煉和重構，轉化為一種具有永恒價值的藝術體驗。這不是簡單的粉飾太平，而是一種在睏境中堅守精神高貴的方式。文字的選擇是極其考究的，有些句子讀起來如同工筆畫的綫條般清晰流暢，有些則像水墨暈染般，留下大片的留白供人想象。對於那些習慣於快節奏閱讀的人來說，這可能是一次挑戰，因為它要求你放慢呼吸，去聆聽文字深處的“呼吸聲”。總而言之，它是一部需要用心去“聽”而不是“看”的書，它所構建的精神世界，深邃而又充滿令人敬畏的秩序感。

评分☆☆☆☆☆

這是一本讀起來需要耐心的書，但這份耐心最終會得到豐厚的迴報。我必須承認，初讀時會有些許不適應其跳躍性的時間綫和時常齣現的典故穿插，它不像那種情節驅動力極強的現代小說，而是更像一部思想漫遊的筆記。作者的文字功力自然是毋庸置疑的，行文之間偶爾流露齣的那種古典的韻味和精準的用詞，顯示齣深厚的文學底蘊。但更吸引我的是其中蘊含的那種對“存在”本身的審視。它不是在講述一個明確的“故事”，而更像是在構建一個精神的容器，將作者對世事變遷、人情冷暖的復雜情感熔鑄其中。有些段落需要反復咀嚼，纔能品齣其中那層層疊疊的意蘊——那種“欲說還休”的剋製，恰恰是它力量的來源。它教會我，有些深刻的感受，是無法用直白的語言來捕捉和量化的，需要藉助隱喻、意象和留白。這本書仿佛是一麵古老的鏡子，映照齣的既是過去的剪影，也摺射齣當代人內心深處對於“真實”與“本真”的探尋。對於喜愛深度思考和文字美學的讀者來說，這無疑是一場值得投入精力的精神盛宴。

评分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的閱讀體驗是相當“疏離”的，但這種疏離感並非負麵，反而構成瞭一種獨特的閱讀美學。作者似乎並不急於拉攏讀者進入一個親密的敘事圈套，他始終保持著一種觀察者和記錄者的距離感，冷靜地審視著周遭的一切。這種冷靜，使我們得以更清晰地剖析那些被時間衝刷得有些模糊的事件的底色。我注意到，書中對於“地方”的描繪極為傳神，無論是具體的某一間屋子、某一條小巷，還是那種籠罩在特定氣候下的光綫和氣味，都被賦予瞭強烈的個人印記，幾乎擁有瞭獨立的生命力。這種對場景的執著，讓我聯想到一些十九世紀末的歐洲散文傢，他們對於環境細節的關注，遠勝於對人物性格衝突的渲染。閱讀過程中，我感覺自己不是在閱讀一個人的自傳，而是在參與一次關於“如何安放自己”的漫長對話。它沒有提供標準答案，而是呈現瞭無數種可能性與局限性，引導我反觀自身與所處時代的關係。這種不帶說教的、近乎冥想式的文本，非常適閤在夜深人靜之時細細品味。

评分☆☆☆☆☆

寫什麼都是衝淡。

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還不錯

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王菲評：天不變地變

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寫什麼都是衝淡。

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