具體描述
一位嚴肅的心理學傢可以透過我雨滴般晶瑩的密碼文字分辨齣一個靈魂化解的世界，在那裏可憐的斯穆羅夫的存在隻取決於他在彆人頭腦裏的反映，而他們的頭腦接著也像他的一樣，被置於同樣離奇的鏡子似的窘境中。故事的結構戲擬偵探小說的結構，但說實在的，作者否認有任何玩弄、迷惑、愚弄或者欺騙讀者的意圖。其實，隻有立即看懂的讀者纔會從《眼睛》中獲得真正的滿足。即便最易輕信的讀者，讀這篇靈動閃爍的故事時要認識斯穆羅夫為何許人，也不可能費很長時間。我用一位英國老太太，兩名研究生，一位冰球教練，一位醫生，一位鄰居的十二歲的孩子做試驗。孩子最快，鄰居最慢。
《眼睛》的主題是實施一項調查研究，它引導主人公通過許許多多的鏡子，最後以一對形象的重閤告終。三十五年前我以某種神秘模式整閤敘事人追索的不同階段，我不知道我人中得到的強烈快感是否會為現代讀者分享，然而，無論如何，強調的不是神秘，而是模式。我相信，盡管時光流轉，書海更迭，一種語言的海市蜃樓變成瞭另一種語言的綠洲然而追蹤斯穆羅夫依然是件精彩的活動。情節不會在讀者頭腦裏——如果我把那頭腦研讀得正確的話——簡化為一個慘痛的愛情故事：其中有一顆痛苦扭動的心不僅遭受棄絕，而且受到羞辱和懲罰。想象的力量終歸是善的力量，這些力量依然穩穩地駐留在斯穆羅夫一邊，而事實證明備受煎熬的愛的苦澀，就像它最銷魂的迴報一樣，令人陶醉，催人奮起。
作者簡介
弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov，1899-1977），納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。1899年4月23日，納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間，納博科夫隨全傢於1919年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後，開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。
1940年，納博科夫移居美國，在威爾斯理、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教，以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢身份享譽文壇，著有《庶齣的標誌》、《洛麗塔》、《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。
1955年9月15日，納博科夫最有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版並引發爭議。
1961年，納博科夫遷居瑞士濛特勒；1977年7月2日在洛桑病逝。
目錄資訊
讀後感
腰封上是这样介绍《眼睛》的:“陀思妥耶夫斯基风格的纳博科夫名作”.怎么说,首先,在我读《独抒己见》时候,就对纳博科夫不止一次公开宣称的对陀氏的不屑印象极为深刻,所以不知作者本人会对此作何评价,是否会气得不行.再者,我这人对风格的评判全靠感觉.我不知道陀氏的风格...
評分“一位严肃的心理学家可以透过我雨滴般晶莹的密码文字分辨出一个灵魂化解的世界，在那里可怜的斯穆罗夫的存在只取决于他在别人头脑里的反映，而他们的头脑接着也像他的一样，被置于同样离奇的镜子似的窘境中。故事的结构戏拟侦探小说的结构，但说实在的，作者否认有任何玩弄、...
評分 評分 評分倒不如给人一个模糊的世界 反正也不能，将一朵花的 香气收纳入瞳孔或心灵 你陌生又破碎--你的名字 你面具后面的脸，泪水涟涟 头顶晚霞的颜色里有微暗的火 那么多眼风飘来，如碎石如冷钢 被遮蔽的眼睛本应如明镜 倒不如，不给人一个世界
用戶評價
這真是一次酣暢淋灕的閱讀體驗！這本書的魅力在於它的“不可預測性”。它就像一個高明的魔術師，在你以為已經看穿手法的時候，總能拋齣一個完全意想不到的轉摺，讓你不得不重新審視之前所有的判斷。它沒有落入傳統敘事的窠臼，很多時候，解決問題的關鍵並不在於武力，而在於更深層次的洞察和溝通，這讓整個故事顯得格外有智慧。我特彆欣賞作者對於“沉默”的運用。有時候，人物之間最關鍵的對話，是通過長時間的對視、不言而喻的理解，甚至是刻意的迴避來完成的。這些留白，恰恰是讓讀者得以代入情感的廣闊空間。我甚至能感受到作者對角色深深的愛與憐憫，即便是那些做齣錯誤選擇的人，他們的動機也得到瞭充分的尊重和展現。這本書讓人讀完後久久不能釋懷，它不是那種讀完就扔掉的書，它更像是一位老朋友，在你未來的思考中會時不時地被你重新提起。
评分這本書最讓我感到震撼的地方，在於它對我固有認知的一次顛覆。它不僅僅是在講一個故事，它在挑戰你對“真實”的定義。作者構建的世界觀，其內部邏輯之嚴謹，簡直令人發指。你會發現，很多你習以為常的社會準則和倫理道德，在這個新的語境下，完全站不住腳。這種強烈的反差感，帶來瞭極大的閱讀快感和智力上的刺激。我花瞭很長時間去消化其中關於“身份認同”和“集體意識”的探討。書中的衝突並非簡單的正邪對抗，而是兩種截然不同，但都具有內在閤理性的生存哲學之間的碰撞。而且，作者在處理這些高概念時，總是能將其落腳到具體可感的個人命運上，讓我們能共情那些在巨大理念碾壓下掙紮的小人物。它不提供廉價的安慰，而是提供瞭一種直麵荒謬的勇氣。讀完之後，我感覺自己的視野被強行拓寬瞭，看待日常事物的角度都變得更加多維和審慎。
评分說實話，一開始我對這種類型的題材是持保留態度的，總覺得有些概念太過宏大，難以把握。但作者在處理龐大信息量時展現齣的駕馭能力，徹底打消瞭我的疑慮。他巧妙地設置瞭一個“嚮導”角色，通過這個角色的視角，我們得以逐步揭開這個復雜世界的運行規則。整個敘事結構就像一個精密的鍾錶，每一個齒輪——無論是過去的片段、未來的預兆，還是現實的衝突——都緊密咬閤，共同驅動著主綫前進。我尤其喜歡作者對於“時間”這一概念的處理，它不像我們日常感知的綫性流動，而更像是一種可以被觀察、甚至被扭麯的實體。這種非綫性的敘事反而增強瞭故事的真實感和可信度，因為它逼真地模擬瞭記憶和認知在我們大腦中運作的方式——碎片化，但又相互關聯。讀完最後一頁，我立刻想迴頭去重讀一遍，去尋找那些一開始被我忽略的、看似不經意的細節，因為我相信，每一個細微之處都隱藏著構建這個宏偉世界的基石。
评分這本書的文字功底，怎麼說呢，簡直是華麗而不失力量。它不是那種故作高深的堆砌辭藻，而是那種精準地用詞，每一個動詞和形容詞都像是經過韆錘百煉纔擺在那個位置上的。我特彆欣賞作者對環境氛圍的渲染，那種陰鬱、壓抑，或者突然爆發齣的那種宏大敘事感，都通過文字的紋理被清晰地投射齣來。比如描述一場追逐戲，作者沒有用大段的動作描寫，而是通過對空氣中濕度、地麵摩擦聲的細微捕捉，營造齣一種令人窒息的緊迫感，我感覺自己的心跳都隨著文字的節奏在加速。而且，這本書在探討一些深刻的哲學命題時，也處理得非常巧妙，它不直接給你答案，而是通過人物的睏境和選擇，讓你自己去思考“界限在哪裏？”、“什麼是真正的自由？”。讀起來會讓你停下來，反復咀嚼某一句颱詞，然後恍然大悟，原來這段看似平淡的對話，竟然埋藏瞭如此深遠的暗示。這絕不是那種快餐式的讀物，它值得你放慢速度，細細品味。
评分天呐，我剛剛讀完一本讓我心潮澎湃的書，雖然我不能透露書名，但這本書的敘事手法簡直是教科書級彆的。作者構建瞭一個異常復雜且引人入勝的世界觀，信息的層層遞進讓人完全沉浸其中，仿佛自己就是故事中的一員。最讓我印象深刻的是人物塑造，那些主角的內心掙紮、道德睏境，描繪得入木三分，你甚至能清晰地感受到他們每一次呼吸、每一次猶豫背後的重量。尤其是主角麵對那個突如其來的巨大轉摺點時，那種從極度的自信到徹底的迷茫，那種靈魂深處的震顫，文字似乎都有瞭溫度和重量，我差點要閤上書本，讓自己平復一下情緒。這本書的節奏控製也極其高明，在關鍵時刻的停頓和鋪墊，精準地掐住瞭讀者的好奇心，讓人完全無法抗拒地想知道“接下來會發生什麼？”與其說是在閱讀一個故事，不如說是在經曆一場精心設計的心理博弈，每一個伏筆的迴收都恰到好處，絕不拖泥帶水，那種讀完後意猶未盡、腦海中畫麵仍在不斷閃迴的感覺，太久沒有體驗過瞭。
评分看到一半就知道斯穆羅夫是誰瞭…
评分脫離本體意識來觀察審視自己，這種滑稽的荒謬就是快樂。說實話，看得很摺磨，因為我看不懂。
评分”有一件事情我早有懷疑——世界是荒謬的——這對於我已經變得一目瞭然瞭。我突然感到難以置信的自由，自由本身就是那種荒謬的錶現。“
评分老頭兒...你騙不瞭我...
评分就算“強調的不是神秘，而是模式”，首先引人入文的仍是神秘感，開頭兩次摺斷文本的顛簸快樂之後，死亡以靈魂對時間的議論從容開始，很快進入敘述的小迷宮。雖然不久便認齣瞭“我”即斯穆羅夫，但到最後也沒有認齣來死亡的真相是未死，這個粗心獲得的另一種快樂在於我聯想到電影《靈魂狂歡節》中女鬼在遊蕩，我喜愛不實之物在現實中遊蕩這種場景，因為這讓我産生莫名的希望。斯穆羅夫在遊蕩的靈魂是眼睛，每一個人物是鏡子，一個靈魂以照這些鏡子的方式企圖認識自己，應當是一種迷途。納博科夫說“想象的力量終歸是善的力量”，且不管彆的，我更在乎：虛構的藝術若不以想象而僅以淺薄修辭的捷徑所抵達之處，畢竟不是文學的實地，那隻是一種海市蜃樓的海市蜃樓，哪怕很逼真，想變成可落腳的文本綠洲都是不可能的。
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