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全書共分四章，前兩章從形式與內容的視角切入，後兩章則著眼於儀式與文本同壁畫的關係。作者試圖脫離以往論及敘事必從文本角度齣發，認為圖像從屬於文本的視角，從而確立“圖像本位”的敘事觀。而在具體論述上，則立足於對空間性的強調，探討空間與觀者的互動。 將圖像置於“原境”也是近年中國美術史研究的重要轉嚮，比如巫鴻的“建築與圖像程序”。但其中隱含的問題是，空間的設計與營建的總體過程，很難被視為一個純然邏輯的的有序模型，而是更加混亂或是多樣的。而作者通過對這一時期壁畫高度標準化的論述巧妙引開瞭這一點，但是，這裏是否存在對特殊性的迴避呢？比如，作者使用瞭寺廟與石窟兩種材料，這兩者之間是否存在差異呢？不過總體來說，本書的研究可謂紮實，對圖像的分析也十分細緻，而其中引用的許多研究，同樣值得列入下一步的閱讀清單。

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