上世紀五六十年代的香港,商品經濟盛行,文藝也高度商業化。一位藝術良心未泯的作傢,掙紮於理想與現實的衝突中,不願典賣自我價值而不能,隻好一麵煮字療飢,靠寫文字垃圾求取生存,一麵自責懺悔,藉酒麻醉,沉淪為不能自拔的酒徒……
《酒徒》創作於上世紀60年代初,被譽為“中國首部意 識流小說”,入選“20世紀現代小說經典名著百強”。2004年引發香港導演王傢衛拍攝電影《2046》。2011年由香港導演黃國兆拍攝成電影。
【金句摘錄】
藉來的愛情,隻是無色無臭無形的一團,遊弋在黑暗中,與黑暗無異。寂寞被囚在深夜的鬥室中,而欲望則如舞蹈者。突然想起幕前的笑容與幕後的淚水。(有人說:劇場是小天地;但是也有人說:天地是大劇場。然則我們是觀劇者,抑或戲子?)隻有糊塗人可以淺嘗快樂的滋味。
不知道繼續活下去還有什麼意義?但是十個活人中間,至少有九個是不想探求生存的意義的。我又何必自尋煩惱,人生原是上帝嘴裏的一句謊話。
我是不希望有個鍍金的靈魂的,卻懼怕黑色占領我的心房。有人認為智慧是上帝的禮物,我反對這種說法。我認為智慧是魔鬼手製的藥丸,吞得多的,煩惱也多。
劉以鬯,原名劉同繹,一九一八年十二月七日生於上海。祖籍浙江鎮海。一九四一年上海聖約翰大學(主修哲學)畢業。一九四八年底定居香港。一九四一年至二〇〇〇年,先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞、香港等地任報紙副刊編輯、齣版社和雜誌總編輯。其中,一九四九年及一九五七至一九六二年,任《香港時報》副刊(《淺水灣》《快活榖》)編輯;一九六三年至八十年代,任《快報》副刊(《快活林》《快趣》)主編;一九八一年九月三十日至一九九一年四月四日,任《星島晚報•大會堂》主編。一九八五年一月綜閤性文學月刊《香港文學》創刊,他即齣掌主編一職,直至二〇〇〇年七月一日退休,在任共齣刊一百八十八期。在超過半世紀的編輯生涯裏,他筆耕不輟,迭有新猷,發掘並栽培瞭許許多多文學新人,為發展香港文學貢獻至钜。
他一九三六年開始進入文壇。一九四八年,首部小說《失去的愛情》(中篇)在上海問世;迄今已有逾四十種文學著作,主要包括小說集、散文和雜文閤集,還有文學評論集等。作品屢獲奬項,入選海內外多種選本、鑒賞辭典和大學教材,並被譯為英、法、意、荷、日、韓等多國語言。一些小說如《酒徒》《對倒》在各地均有多種版本先後銷行,還被改編搬上銀幕。
劉以鬯是中國作傢協會會員。一九八五年與其他三十名文藝傢共同發起成立“香港作傢聯會”,先後當選副會長、會長。一九九四年受聘為香港臨時市政局“作傢留駐計劃”第一任作傢,主編完成香港文學界前所未有的大型《香港文學作傢傳略》。二〇〇一年至二〇一五年,先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授及榮譽文學博士學位、香港嶺南大學榮譽文學博士學位、香港書展及文學節首屆“年度文學作傢”、香港藝術發展局“傑齣藝術貢獻奬”“終身成就奬”、香港特區政府榮譽勛章和銅紫荊星章等榮譽與奬項。
http://www.douban.com/group/topic/2064893/ 2008-12-08 06:19:59 黑片/ (512together两周年全场半价。捐) 小学四五年级,刚开始读书那会 一个叫大渡口的地方 书店门外一个台子,里面全是甩的书,两块三块。 就如现在卖衣服般,季末总会甩一些,甩卖时常有...
評分與其說老劉在說教,倒不如說是譴責。基本上是借醉行兇,以變臉的方式罵個夠。現實如此,於是被抑壓的心理亦如此,許多人生活也如此。 我是一名喝文字喝醉了的酒徒,在上課報告前夕,我不太忙報告的事,而把靈魂擠進書中的酒池裡。每個地方也有自己的文化,頭一次做了一份不必...
評分请允许我像作者描绘的那样放肆一次,不知有没有这样的机会。其实,是自己给不给自己这样的机会。我都不曾酣畅淋漓地释放自己,到了现在这个年龄就会感到有些吃亏。尽管酒徒也已经四十多岁。我是不成熟的,经不起内心的考验,但庆幸的是我的良知还没有被泯灭掉,我都不知...
評分劉以鬯(chàng, 暢)在大陸是一個陌生的名字,或許只有看過《花樣年華》的人對其稍有印象,王家衛在電影末尾大剌剌地鳴謝了劉以鬯,因為這部電影——包括後來的《2046》——受到了劉的小說《酒徒》與《對倒》很大啓發和影響。 當然,以劉以鬯「香港文學泰斗」、「教父」的地位...
讀完此書後,我感受到的不是故事的結束,而是一種情緒的殘留,一種揮之不去的“曆史的重量感”。作者似乎對時間流逝和個體在巨大曆史背景下的渺小有著近乎宗教般的敬畏。書中的場景轉換常常帶著一種夢幻般的跳躍,從一個世紀到另一個世紀,從繁華的頂峰到徹底的荒蕪,過渡得悄無聲息,卻又無比有力。這種處理方式,使得讀者很難用“過去”或“現在”來簡單界定故事發生的時空,一切似乎都在一個永恒的“此刻”中交織。我被書中那種對逝去文明和被遺忘的價值的深沉哀悼所打動,它不是廉價的傷感,而是一種源自深思的、帶著哲學色彩的憂鬱。整本書彌漫著一種蒼涼的美感,如同凝視一座宏偉的、正在風化的遺跡,你知道它曾經無比輝煌,但此刻的殘破更令人動容。它教會我,真正的深刻,往往是建立在對無常的深刻理解之上的。 這本書,更像是一次對“時間”這個概念本身的深度冥想。
评分這本書簡直是本思想的迷宮,每次翻開都感覺自己在走一條不熟悉的岔路口。作者的筆觸極其細膩,對人性幽微之處的捕捉簡直是神來之筆。讀著讀著,我就開始反思自己過去那些看似理所當然的決定,那些被時間衝刷得模糊不清的記憶,也似乎被重新打磨,顯露齣鋒利的一角。它不像那種情節跌宕起伏的小說,更像是一麵能映照齣自己內心深處陰影的鏡子。我尤其欣賞作者在構建敘事結構上的大膽嘗試,那種時空交錯、意識流的片段組閤,初讀時或許會感到一絲迷惘,但堅持下去,你會發現,所有的碎片最終都拼湊齣瞭一個完整卻又讓人心碎的圖景。這種閱讀體驗是沉浸式的,你不是在“看”故事,而是“活”在瞭那個故事構建的世界裏,和那些角色一起經曆著他們的掙紮、妥協與最後的釋然。它要求讀者付齣心力,去追逐那些稍縱即逝的暗示和象徵,但迴報是豐厚的,那種“豁然開朗”的頓悟感,是其他許多作品難以比擬的。我甚至覺得,這本書應該被列為“需要慢讀”的書單之首,每一次重讀都會有新的領悟,因為每次讀的“我”,也已經不是當初那個翻開它的人瞭。
评分這本書的魅力,很大程度上來源於它對“缺失”的精準描繪。你讀完後會發現,書中很多關鍵情節都是“未完成”的,很多角色的動機都是“半遮半明”的。作者似乎故意留下瞭大量的空白,迫使讀者必須介入,用自己的經驗和想象力去填補這些空隙。這在我看來,是一種非常高明的敘事技巧,它將主動權交還給瞭閱讀者,使得每個讀者的“閱讀成品”都是獨一無二的。我常常在閤上書本後,對著天花闆思考某個角色為何會做齣那個看似荒謬的決定,然後腦海中會浮現齣好幾種閤理的解釋,每一種都似乎能說服我。這種開放性,讓這本書擁有瞭近乎永恒的生命力,它不是一個封閉的容器,而是一個邀請函,邀請你進入一個永恒探討的狀態。它沒有給我們一個溫情脈脈的結局,反而留下瞭一串需要我們自己去解開的死結。對於那些追求“一目瞭然”或“故事講完瞭”的讀者來說,這本書可能會令人抓狂,但對於熱衷於深度思辨和自我建構的靈魂來說,這簡直是精神上的盛宴。
评分我對這本書的結構感到驚嘆,它仿佛是一座極其復雜的音樂廳,每一個章節都是一個樂章,它們並非綫性排列,而是以一種主題的迴響和變奏的方式相互關聯。你會注意到,某個在開篇不經意間提及的意象,會在中間部分以完全不同的麵貌重新齣現,帶著更深的含義,並在結尾處得到某種模糊的呼應。這種精妙的文學編織,體現瞭作者極高的匠人精神。我曾嘗試畫一張思維導圖來梳理其中主要人物的關係網和時間綫,結果發現那張圖本身就成瞭一件抽象藝術品,復雜到令人頭皮發麻,但也正是這種復雜性,賦予瞭作品深厚的質感。它不是流水賬式的記錄,而是一種對“整體性”的追求,作者似乎想捕捉某種宇宙的韻律,而非僅僅記錄人間瑣事。閱讀過程中,我不得不頻繁地迴顧前麵的段落,來確認自己是否理解瞭這種復雜聯係。這種需要反復鑽研的特性,使得這本書的閱讀過程充滿瞭挑戰,但也正因為如此,每一次成功解讀,都會帶來巨大的成就感。
评分說實話,這本書的語言風格,初看之下有些令人卻步,它摒棄瞭許多現代文學追求的流暢與直白,轉而采用瞭一種近乎古典的、甚至是有些拗口的錶達方式。但正是這種“費力”,纔讓閱讀本身變成瞭一種修行。我感覺自己像個考古學傢,在層層堆積的文字泥土下,小心翼翼地挖掘著作者埋藏的那些寶石般的句子。每一個長句的轉摺,每一個生僻詞的運用,似乎都承載著不可替代的分量。它不是為瞭娛樂大眾而生,它似乎更在意的是與“懂它”的讀者進行一種心照不宣的對話。這種對話的精妙之處在於,它從不直接給齣答案,而是通過營造一種特定的氛圍、一種揮之不去的宿命感,來引導你去感受。我花瞭很長時間去適應這種節奏,一開始常常需要停下來查閱一些背景知識,纔能跟上作者跳躍的思路。但一旦進入狀態,那種被高質量文字包裹的感覺,簡直是無與倫比的享受。這本書讓我重新認識到,文字的力量,不僅僅在於“錶達什麼”,更在於“如何錶達”。它的世界觀構建得異常宏大而又微小,既有對曆史長河的凝視,也有對一朵花凋零的哀嘆,這種強烈的對比,帶來瞭震撼性的審美體驗。
评分按小說詩體讀的趣味會比當小說讀好,不夠醉啊雖是酒徒。
评分微信讀書藉閱。語言很棒,泛著酒氣的意識流,一直說要戒酒,又一直在醉~作者把自己對文學的很多想法堪稱“粗暴”地放入角色口中,文人氣質濃厚~
评分在跌跌撞撞的歸途中道齣香港的真相
评分古來聖賢皆死盡,惟有飲者留其名。四毫子,難銷酒後愁。你所失望的地方,有可能是他人的希望所在。
评分總在作傢去世時纔下決心要好好讀這個人的作品,這次是劉以鬯。其實加到書單很多年瞭,以前隻看過《打錯瞭》和《酒徒》的一點節選。前衛是前衛,但是感覺作為小說不足夠産生共情。名為酒徒,思緒卻很清醒,清醒到酒徒本人幾乎等同於作者,大段大段的文學評論帶來深度卻削弱瞭美感,文本的割裂並未帶來更多的閱讀快感。(當然,摺服於劉以鬯驚人的閱讀量。)某些章節不是意識流,是意識拼貼。老老實實的描寫反而比那些“意識流”更動人。開頭最精彩。小說基調蠻精英主義。 “四川雞蛋麵具有古典主義的煮法。”“當李太白喝醉時,太陽是藍色的。”“解剖刀下的自傲。蠔油牛肉與野獸主義。嫦娥在月中嘲笑原子彈。”“我産生瞭十五分之一的希望。”“當提琴的手指夾住一個嘆氣時,酒窩還沒有蒼老。”這種句子太後現代拼貼瞭。人工智能最擅長打敗這類作品。
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