具体描述
《我们的荆轲》是2012年诺贝尔文学奖得主莫言的戏剧集,收录了莫言的三部话剧剧本《我们的荆轲》《霸王别姬》《锅炉工的妻子》,以及莫言围绕三部剧本的六篇发言或访谈。《我们的荆轲》和《霸王别姬》以《史记》中的故事为蓝本,却赋予人物以“穿越”般的现代思想,在犀利的对话、幽默的表演和颠覆性的故事背后,挖掘人性的真实,直面选择的困境。荆轲究竟为何刺秦?侠客是否称得上英雄?虞姬和吕雉谁是更可爱的女人?项羽和刘邦谁更称得上合格的男人?《锅炉工的妻子》以知青返城为背景,却构建了一个连环嵌套的悬疑故事。被妻子逼成杀人犯的锅炉工,被爱情逼得人格扭曲的妻子,以及为了新欢抛弃旧爱的城市青年——到底是谁的错?还是人性本就如此?
作者简介
莫言,山东高密人,2012年因“将迷幻现实主义与民间故事、历史以及当代社会现实相融合”获诺贝尔文学奖,成为中国首位获得这项世界级大奖的作家。
著有《红高粱家族》《天堂蒜薹之歌》《酒国》《丰乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲劳》《蛙》等长篇小说十一部,《透明的红萝卜》《白狗秋千架》《师傅越来越幽默》等中短篇小说一百余部,并著有剧作、散文多部;作品被译为英、法、德、意、日、西、俄、韩、荷兰、瑞典、挪威、波兰、阿拉伯、越南等四十余种语言,在世界文学中产生广泛影响。
莫言及其作品还曾获得“茅盾文学奖”、“华语文学传媒大奖•年度杰出成就奖”、“世界华文长篇小说奖•红楼梦奖”、“联合文学奖”等国内文学大奖,以及法国“Laure Bataillon(儒尔•巴泰庸)外国文学奖”、“法兰西文化艺术骑士勋章”、意大利“Nonino(诺尼诺)国际文学奖”、日本“福冈亚洲文化大奖”、美国“纽曼华语文学奖”等国际奖项。
目录信息
霸王别姬
锅炉工的妻子
附录
在话剧《我们的荆轲》剧组成立新闻发布会上的发言
“我就是荆轲!”
文学没有“真理”,没有过时之说
我们的荆轲,以何种面容出现
历史不过是些钉子
《霸王别姬》只设矛盾,不给答案
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的叙事节奏把控得极佳,张弛有度,丝毫没有拖沓之感。开篇的几章就迅速将我拽入了故事的核心冲突之中,让人欲罢不能。我几乎是以一种近乎饥渴的状态读完的,中间几次因为情节的跌宕起伏而不得不停下来深呼吸,生怕错过任何一个微妙的转折。作者对于细节的捕捉能力简直是神乎其技,无论是环境的描写还是人物微小的动作,都服务于整体的氛围营造。特别是那些对话场景,表面上波澜不惊,实则暗流涌动,充满了试探与机锋,每一次交锋都像是高手过招,充满了智慧的火花。读到后期,我甚至开始预测接下来的发展,但作者总是能用一个意想不到的角度再次抓住我的注意力,这种持续的惊喜感,是衡量一本好书的重要标准。
读完这本书,我完全被那个时代背景下的儿女情长和家国大义深深吸引住了。作者的笔触细腻得仿佛能触摸到纸张上的每一个褶皱,那种历史的厚重感和人物内心的挣扎,被刻画得淋漓尽致。尤其是在描写那些关键的历史转折点时,那种山雨欲来的紧张感,让人手心冒汗。我总是在想,如果我身处其中,会做出怎样的选择?这本书并非仅仅是简单的历史叙事,它更像是一面镜子,映照出人性在极端环境下的复杂与光辉。那些配角的命运也同样令人唏嘘,他们的每一个决定,都像多米诺骨牌一样,牵动着整个故事的走向。我甚至能想象出那些场景的色彩和气味,那种沉浸式的阅读体验,是近些年来非常难得的。它让我重新思考了“忠诚”与“背叛”的界限,以及在宏大叙事下,个体生命的价值究竟几何。
这本书的语言风格,带着一种古典的韵味,却又极其鲜活,没有半分老气横秋的做作。我特别喜欢作者在描绘人物内心独白时所使用的那些比喻和排比,它们精准而富有诗意,将那种复杂难言的情感外化了出来。比如,当描述某种无可挽回的失落时,那种“如同秋日里最后一片叶子被风卷走”的意境,一下子就击中了内心最柔软的部分。而且,这本书的结构设计也非常巧妙,采用了多线叙事,不同视角之间的切换流畅自然,使得整个故事的图景更加立体丰满,避免了单一视角的局限性。它让我体会到,即便是讲述严肃的主题,也可以用如此优美和富有张力的文字来呈现,简直是一种享受。
我通常不喜欢太“重”的书,怕看完后心情会过于压抑,但这本书却是个例外。虽然主题深刻,基调严肃,但其中闪现的人性的光芒和对美好事物的坚持,像夜空中的星辰,虽然遥远,却指引着方向。它没有沉溺于悲剧的表象,而是着力于展现个体在绝境中展现出的那种不屈服的韧性。我仿佛能感受到那种为了理想、为了信念,甘愿付出一切的勇气。这种由内而外散发出的力量感,让我读完后感到的是一种净化和鼓舞,而非沉重。作者成功地将历史的宏大叙事与个体命运的微观刻画完美融合,提供了一种既有知识性又充满人文关怀的阅读体验,强烈推荐给所有追求深度阅读的同好们。
坦白说,这本书带来的思想冲击是巨大的。它迫使我跳出原有的认知框架,去审视那些被历史教科书简单化的事件和人物。作者没有简单地进行道德审判,而是深入挖掘了角色行为背后的复杂动机——那是时代洪流、个人抱负与宿命交织的产物。我尤其欣赏作者处理灰色地带的能力,没有绝对的好人或坏人,只有在特定情境下做出选择的“人”。读完后,我花了很长时间在回味那些留白的片段,那些没有被明确点破的暗示和伏笔,反而比直接的叙述更有力量,它们在读者的脑海中持续发酵,引发更深层次的思考和辩论。这无疑是一部需要反复品读,每次都能发现新意境的佳作。
还是没走出历史的框架呀
“为什么真理总是从女人的口中说出”
挺好看的,或多或少有改动,是莫言自己理解中的历史。人物冲突很足,相互影响。确实,他的大多数作品中总是女人伟大,男人却窝囊。
三年之后,因为南园读剧会的缘故,重读本书,对莫言在《我们的荆轲》里的表达主题和创作意图,多了几分理解。荆轲是我们的荆轲,太子丹是我们的太子丹,秦舞阳是我们的秦舞阳。舞台上看似上演的是历史故事,然而又如何不是照见我们现代人的虚荣、伪善与功利?
“为什么真理总是从女人的口中说出”