收录芥川奖得主、百万畅销书作家小川洋子的中篇小说《无名指的标本》和《六边形小屋》,其中前者被拍成法国电影,非常轰动。
《无》:标本室的主要目的是帮助人们封存并妥善保存过去,很多人带着他们各自的物品上门:火灾过后废墟上长出的菌菇,前男友留下的乐曲,老死的文鸟的骨头,火灾时留下的脸上的伤疤……弟子丸先生帮他们将这些物品全部制成标本,还送了我一双黑色的高跟皮鞋,要求我不管何时何地都不能脱下。黑色皮鞋非常合脚,非常舒适,一点点吞噬我的双脚……
《六》:莫名地,我被陌生朴素毫无特点的美登利吸引,在一次偶然的跟踪中,发现了六边形小屋。小屋名为倾诉小屋,是美登利母子的营生。人们来到小屋,在这里独自倾吐,由此获得解放。我也钻了进去,小屋里面干干净净,只有一把椅子……
出道30年,出版作品60余部,版权输出英、法、德、美、意、等10余国,创造出版2个月销售超100万的日本文学书记录,是最受法国人喜欢的日本作家,保罗•奥斯特极度推崇,大江健三郎高度评价。在日本和国际上的地位比肩村上春树,被日媒评为“最可能获诺奖日本作家TOP3”。
她的故事不离奇,不玄幻,不咋呼,不吵闹,只像是枝裕和一般娓娓道来,回味悠长。题材涉猎广泛,喜欢创新不断突破自我,爱写过去、记忆、封闭的空间和边缘的人物,笔触清冽温柔,克制细腻,于微处见锋芒,总是在不经意间就拨动了人的心弦。
一位获奖无数,却谦和低调的作家,喜欢棒球、小狗和看着电视傻笑。
1988年 《扬羽蝶受伤时》获日本海燕新人奖;
1991年 《孕!》获日本芥川奖
2004年 《博士的爱情算式》获日本读卖文学奖、日本本屋大赏
2004年 《婆罗门的埋葬》获日本泉镜花文学奖
2006年 《米娜的行进》获日本谷崎润一郎奖
2012年 《小鸟》获日本艺术类文部科学大臣奖
2004年— 担任日本太宰治奖评委
2007年— 担任日本芥川奖评委
2011年— 担任日本读卖文学奖评委
无名指标本的作者是小川洋子,早期作品多以描述人性阴暗面和残酷见称。其中有很多作品已经被法国改编成了电影,这篇无名指标本就是其中之一。法国女导演重新赋予了故事人物另一个新的生命。 很多时候人总是念着过往,而对未来踌躇不前,每个人总有忘不掉的回忆,有好的有坏的,...
评分一本薄册子的书,不到200页,作者却写了两个故事:无名指的标本和六边形的小屋。而恰是这两个故事却带给人以冰火两种温度: 《无名指的标本》全文人物不超过十指之数,以“我”走进标本室工作开始,经历形形色色的人,到标本师以感谢为名,送“我”了那双完美的蝴蝶结黑皮鞋而一...
评分 评分初看日本作家的作品,总有丝丝的压抑。日本的和歌,日本的电视剧,总是有点谦卑与归顺的低眉顺眼。 这和我熟悉的日本文化,好像有些格格不入。日本的动漫,可以说是不输于欧美市场的大片。比如宫崎骏的诸多经典,比如当年的灌篮高手、樱桃小丸子等等,这些剧情看起来都是热烈的...
读完之后,我感到一种混合着敬畏和疲惫的情绪。这本书的叙事视角切换得非常巧妙,让人在不同角色的意识流中穿梭,体验着世界在不同“滤镜”下的面貌。那种对社会规则的颠覆和对既定秩序的质疑,贯穿了整部作品的始终。作者似乎对人性的幽暗面有着异乎寻常的洞察力,他没有进行道德上的审判,而是冷静地展示了人在极端压力下会做出何种选择,这种客观性反而更令人不寒而栗。其中关于时间流逝和空间错位的处理手法,堪称一绝,常常让人产生一种强烈的“Déjà vu”感,仿佛故事的结局早已注定,而我们只是在重复一场注定的悲剧。虽然篇幅不短,但情节的推进却丝毫不拖沓,每一个场景的设置都有其存在的必要性,最终汇集成一股不可阻挡的洪流,将所有人物推向命运的终点。
评分这本小说简直是一次对感官的全面冲击。作者的笔力如同手术刀般精准,每一个场景的描绘都充满了令人不安的细节,却又带着一种令人难以抗拒的、近乎病态的美感。我尤其欣赏它对于人物内心世界的刻画,那种游走在理智与疯狂边缘的挣扎,被展现得淋漓尽致。读到某些段落时,我甚至能感受到角色皮肤上的汗毛竖起,空气中弥漫着某种说不清道不明的气味。叙事节奏的掌控非常高明,它不会让你有喘息的机会,总是在你以为已经摸清头绪时,突然抛出一个更令人困惑的谜团。这本书就像一个精心设计的迷宫,里面的每条线索都可能导向另一个更深的陷阱。它挑战了你对“正常”的理解,迫使你重新审视那些被我们习惯性忽略的角落。那些关于身份认同和记忆碎片化的探讨,构成了文本厚重而迷离的底色,让人在合上书页后,仍需花费大量时间去消化那些挥之不去的阴影和疑问。
评分坦率地说,这本书的门槛相当高。它需要读者具备一定的文学耐心和对晦涩表达的接受度。它没有迎合大众口味的倾向,反而执着于探索那些不甚舒服的哲学命题。我最欣赏它在处理复杂情感时的克制与爆发力之间的完美平衡。情感的积累是缓慢而渐进的,如同地壳运动下的压力,最终以一种近乎爆炸的方式释放出来,那种震撼是持久的。我尤其关注那些细微的符号学运用,比如反复出现的特定颜色、物体或者重复的短语,它们像暗语一样串联起不同的章节,构建了一个隐藏的、只有细心读者才能窥见的意义网络。这本书不像是在讲述一个故事,更像是在解剖一个复杂的系统,每一个齿轮的转动都影响着整体的运作。这是一次对阅读习惯的颠覆性挑战,推荐给那些不满足于平面叙事的深度爱好者。
评分我必须承认,这本书的阅读体验是极其独特的,它更像是一次深度潜水,而不是轻松的漂流。它没有提供太多传统意义上的“安慰”或“解答”,反而像是在你心底深处抛下了一块坚硬的石头,激起层层涟漪。语言的运用达到了令人赞叹的境界,那些句子结构复杂却富有韵律感,充满了隐喻和象征,每次重读都能发现新的含义。我注意到作者非常擅长使用环境描写来烘托人物的情绪,无论是潮湿的地下室还是空旷的废弃工厂,都仿佛有了生命,成为了故事本身的一部分。它探讨的主题非常宏大,涉及了宿命论和个体选择之间的永恒拉锯战。我特别喜欢它对于“沉默”的描绘,有时候无声胜有声,书中大量的留白和停顿,比任何激烈的对话都更具杀伤力,将读者的想象力推向了极致。这绝对不是一本可以一边看手机一边读的书,它要求你全身心的投入,否则极易错过那些构建起整个世界观的关键节点。
评分这本书带来的阅读体验,就像是沉浸在一个精心搭建的、充满回响的剧场里。我仿佛能听到那些未说出口的话语在耳边嗡鸣。作者对于环境的“人格化”处理达到了一个令人惊叹的程度,那些冰冷的水泥墙、生锈的金属栏杆,都成了见证者和参与者。它成功地营造了一种强烈的疏离感和抽离感,让你感觉自己是旁观者,却又被故事中的某种无形力量紧紧吸附。特别是对于人际关系中那种微妙的权力动态的描绘,细腻到令人不安,你会开始怀疑自己生活中每一次互动背后的真实动机。它没有提供简单的善恶二元论,而是将所有角色都置于一个灰色地带,迫使你去思考“为什么”而不是“该不该”。这本书的魅力在于它的复杂性,它拒绝被轻易概括,每次翻阅都会带来全新的领悟,是那种会常驻在书架上,时不时需要重新审视的重量级作品。
评分《无名指的标本》:将不安封存在标本中,依托标本获得救赎。封存、分离、结束,标本的意义所在。没有人会把自己常常惦记怀念的物品拿来。《六边形的小屋》:偶然与命运。小屋里海绵一般的寂静空气仿佛被吸进身体。闷闷的感觉随着血液流进大脑,流到记忆细胞的某个特定地方,然后在那里封存。
评分虽然是短短的两个小故事,已经可以看出作者扎实的多写作功底和神奇的脑洞了,非常有想象空间,有种玄幻现实主义的感觉。
评分像看恐怖悬疑片
评分不太行。标本篇=M。
评分很神秘,引人遐思
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