具体描述
文坛秘辛，写作圣经，《巴黎评论•作家访谈》（共四册），带你进入当代伟大作家们的文学生活。
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“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）最持久、最著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。
经《巴黎评论》授权，我们从“作家访谈”栏目中挑选了中国读者比较熟悉的六十余位受访作家的访谈，分四卷陆续出版。《巴黎评论•作家访谈2》收录的受访作家包括如下十六位：E.M.福斯特、弗朗索瓦丝•萨冈、奥尔德斯•赫胥黎、哈罗德•品特 、豪尔赫•路易斯•博尔赫斯、艾萨克•巴什维斯•辛格、E.B.怀特、巴勃罗•聂鲁达、约翰•斯坦贝克、库尔特•冯内古特、胡里奥•科塔萨尔、唐•德里罗、苏珊•桑塔格、伊恩•麦克尤恩、诺曼•梅勒、大江健三郎。
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《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几个真正重要的文学杂志之一。
——玛格丽特•阿特伍德
每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书，对《巴黎评论》本身也很有益。
——欧内斯特•海明威
几乎从记事起，我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。它们汇集在一起，构成对“文学是怎样的”这一问题最好的、最现成的探究。从许多方面看，问文学是“怎样的”比问“为什么”更有意思。
——萨尔曼•拉什迪
在我写首部长篇小说时，每次卡住，我都会本能地从桌旁站起来，在那个烟雾缭绕的房间里，重读《巴黎评论》对福克纳、纳博科夫、多斯•帕索斯、海明威或者厄普代克的访谈，努力找回对写作的信念，找到我自己的路。……多年后，在我自己也出现在《巴黎评论》上之后，再度重读这些访谈，是为了唤醒自己写作初期的希望和焦虑。三十年过去了，读这些访谈时我仍带着当初的热情。我知道自己并没有被引入歧途：我比以往更强烈地感受到了文学带来的欢乐和苦恼。
——奥尔罕•帕慕克
《巴黎评论》的访谈总是从最佳的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们，就能获得艺术硕士（MFA）创意写作课程的训练。
——戴夫•艾格斯
应该在酒会、朗读会、婚庆、狂欢等各种各样的热闹场合把《巴黎评论》的这些访谈集派发出去。它们也非常适合从高中一直到艺术硕士课程的各级学校课堂使用，事实上，我曾用这些访谈开设整整一个学期的创意写作课。别的地方哪里还能让我找到世界上最伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒之言，并把它们带进课堂呢？这些访谈精彩纷呈，令人激动，不可或缺。
——科伦•麦凯恩
作者简介
“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）最持久、最著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。
目录信息
E.M.福斯特（1953） 郭旻天／译
弗朗索瓦丝•萨冈（1956） 朱艳亮／译
奥尔德斯•赫胥黎（1960） 姚向辉／译
哈罗德•品特（1966） 李亦男／译
豪尔赫•路易斯•博尔赫斯（1967） 杨凌峰／译
艾萨克•巴什维斯•辛格（1968） 菊子／译
E.B.怀特（1969） 丁骏／译
巴勃罗•聂鲁达（1971） 俞冰夏／译
约翰•斯坦贝克（1975） 章乐天／译
库尔特•冯内古特（1977） 贝小戎／译
胡里奥•科塔萨尔（1984） 唐江／译
唐•德里罗（1993） 但汉松／译
苏珊•桑塔格（1995） 吴嘉茜／译
伊恩•麦克尤恩（2002） 冯涛／译
诺曼•梅勒（2007） 晏向阳／译
大江健三郎（2007） 许志强／译
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读后感
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用户评价
从文学技艺的角度来看，这本书无疑是一本极好的“解剖课”。每位作家都像是自愿将自己的“手术台”敞开，任由我们这些旁观者窥视他们如何处理那些看似微不足道的细节。我特别留意了关于“场景调度”的部分，其中一位作家描述他如何用天气来暗示人物的内心世界，那种对环境的细致入微的观察，让我对阅读那些经典作品时的感受产生了全新的认知。原来，我们习以为常的“气氛营造”，背后是如此精密的计算和近乎偏执的打磨。这让我立刻回想起我过去读过的一本老小说，那些模糊的段落突然变得清晰起来，我仿佛能看到作者在构思时，是如何一遍遍地修改一个形容词的措辞，只为让清晨的雾气带上那种特定的“绝望”色彩。这不仅仅是学习写作技巧，更像是学会了一种观察世界的新方式。
评分读完第一位受访者那篇冗长而又精妙的访谈，我合上书本，靠在椅背上，感觉大脑像经历了一场高强度的智力马拉松，需要时间来消化那些关于“叙事结构如何反哺存在本身”的论述。坦白说，里面的某些观点，初读时如同雾里看花，晦涩难懂，充斥着只有文学批评家才热衷于引用的晦涩术语。我不得不翻出尘封已久的大部头词典，甚至在搜索引擎上进行了一番艰苦卓绝的“考古”工作，才勉强捕捉到那一丝丝逻辑的骨架。但正当我准备放弃，认为这不过是故作高深的文学腔调时，某一个瞬间，一句话如同闪电般击中了我——那关于“写作就是一次自我放逐的航行”的比喻，瞬间点亮了之前所有困惑的迷宫。那一刻的豁然开朗，带来的满足感，远超看一部情节曲折的商业大片，这是一种纯粹的、由智识攀登带来的愉悦，让人忍不住想立刻拿起笔，哪怕只是写下一个蹩脚的句子，去回应那份被激发出的创作冲动。
评分这本薄薄的小册子，拿到手里就有一种莫名的沉甸甸感，仿佛里面装载的不是文字，而是那些只存在于书页深处的灵魂的低语。我特意选了一个阳光最好的午后，泡上一杯浓郁的伯爵茶，试图用一种最接近“沉浸”的状态去开启这段阅读旅程。然而，前几页的排版和字体选择，让我瞬间从那种试图捕捉“大师风范”的仪式感中被拉了回来。这感觉，就像你满心欢喜地走进一家顶级的艺术馆，结果却发现入口处贴着一张手写的“临时维修”告示。我理解出版方可能是想营造一种朴素、返璞归真的感觉，但对于期待在视觉上就得到某种“启示”的读者来说，这略显粗糙的装帧和略微发黄的纸张，实在有些令人出戏。我花了很长时间才适应这种与内容本身似乎有些脱节的物质形态，不得不承认，真正吸引我的，还是那些字里行间流淌出的思绪的洪流，它们强大到足以让人忽略周遭环境的任何瑕疵。
评分总的来说，这不是一本适合在通勤路上囫囵吞枣的书籍。它需要一种庄重的对待，一种愿意投入时间去和那些文字的重量抗衡的耐心。每一次翻阅，都像是与一位精神上的导师进行了一场私密的、有时略显尖锐的对谈。它没有提供现成的答案，更没有许诺一条通往“畅销”的捷径。相反，它更多的是提出了更深刻、更难以回答的问题——关于艺术的本质、关于创作的孤独、关于语言的边界。读完后，我感到一种强烈的“被挑战”的快感，这种挑战不是来自阅读难度，而是来自它迫使你审视自己对“创作”以及“生活”的理解是否足够深刻。这是一种宝贵的体验，它让我的书架上多了一份可以随时回去“充电”的精神食粮。
评分这本书的魅力在于它的“不设防”。它不像某些精心修剪过的名人自传，每一个回答都像是经过了公关部门的层层审核，滴水不漏，完美无缺。这里的对话，充满了犹豫、自我修正，甚至还有被追问时的尴尬和沉默。我尤其欣赏那些被编辑以脚注形式标记出来的“停顿”或“笑声”，它们像是在平坦的叙事线上挖出的小小凹陷，让你真切地感受到，屏幕或纸张的另一端，坐着的是一个有血有肉、会犯错、会挣扎的创作者，而不是一个被神化的文学偶像。我甚至能想象出那个场景：灯光昏黄的房间里，咖啡已经凉透，采访者耐心地等待着，而那位作家，可能正望着窗外，努力地从记忆的深处捞取一个最贴切的词汇。这种真实感，比任何华丽的辞藻堆砌都更具感染力。
评分就像收集作家的剪报，关于作家们思想的精髓和闪光点被剪贴在一起，让人很有满足感，另外，谈话体的文字也更亲和，比纯文艺和文学理论的研究文字更容易让人接受，读来不觉疲倦。
评分乔伊斯被提及的频率，依旧很高~
评分Excellent!
评分萨冈怎么那么弱啊，桑塔格总显得太强势。
评分好多作家都不认识，好惭愧。
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