具体描述
《赛姆勒先生的行星》发表于一九七〇年，获得一九七一年的美国国家图书奖。小说以二十世纪六十年代的纽约市上西区为背景，记录了早春的三天里主人公赛姆勒先生饱含思索和批判力量的内心独白，通过黑人扒手这条主线揭露了当时社会的精神堕落和人道主义危机。文中这位七旬老人丰富而深邃的思想触及到犹太意识、二十世纪六十年代美国社会批判和人类终极生存等多个方面，时而反顾历史，时而切入现实，今昔穿插，时空交错，对六十年代的美国，甚至整个西方世界的社会风貌作了一次触及灵魂深处的扫描。这部小说与之前的小说《赫索格》一样，以呈现主人公的意识为主，因此，它不具有传统意义上的情节。该小说从内容上看可谓一部思想小说，而从表现形式上看则是一部意识流小说。
作者简介
索尔•贝娄（Saul Bellow，1915－2005），美国作家。生于加拿大魁北克省的拉辛，在蒙特利尔度过童年。1924年，举家迁至美国芝加哥。1933年，贝娄考入芝加哥大学。两年后，转入西北大学，于1937年毕业，并获得社会学和人类学学士学位。同年，赴威斯康星大学攻读硕士学位。之后长期在大学执教。
出版于1953年的《奥吉•马奇历险记》使贝娄一举成名，奠定了他的文学地位。其后，他陆续出版《雨王亨德森》（1959）、《赫索格》（1964）、《赛姆勒先生的行星》（1970）、《洪堡的礼物）（1975）、《系主任的十二月》（1982）等。这些作品袒露了中产阶级知识分子的精神苦闷，从侧面反映了美国当代“丰裕社会”的精神危机。此外，贝娄还出版过诸多中短篇小说集、剧本，以及游记。
在其创作生涯中，贝娄集学者与作家于一身，他在创作上继承了欧洲现实主义文学的某些传统，并采用了现代主义的一些观念和手法，极富创造性地塑造一些充满矛盾和欲望的反英雄。他曾三次获得美国国家图书奖，一次普利策奖；1968年，法国政府授予他“文学艺术骑士勋章”；1976年，由于其作品“融合了对人的理解和对当代文化的精妙分析”，贝娄获得诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
读者心中有一千个赛姆勒 ——读《赛姆勒先生的行星》 滁人也 《赛姆勒先生的行星》这书，看书名就令人费解；看内容，没有看完怎么也无法和“行星”联系起来。但这恰恰又是这本书的魅力之一。 该书作者索尔•贝娄，二十世纪后期英语世界中最重要的作家，布赖恩•阿普尔...
评分赛姆勒先生说：“邪恶和艺术一样，其中寓有启发。” 故事从他目睹了一桩“邪恶”的事情开始——有只黑色的手伸进了另一个人的口袋。他透过墨镜看着，对方也透过墨镜回望他，一场暗中的较量开始了。 这次贝娄的主人公依旧是犹太人，一个躲过大屠杀扒开人群的尸体推开泥土钻出来...
评分读者心中有一千个赛姆勒 ——读《赛姆勒先生的行星》 滁人也 《赛姆勒先生的行星》这书，看书名就令人费解；看内容，没有看完怎么也无法和“行星”联系起来。但这恰恰又是这本书的魅力之一。 该书作者索尔•贝娄，二十世纪后期英语世界中最重要的作家，布赖恩•阿普尔...
评分赛姆勒先生说：“邪恶和艺术一样，其中寓有启发。” 故事从他目睹了一桩“邪恶”的事情开始——有只黑色的手伸进了另一个人的口袋。他透过墨镜看着，对方也透过墨镜回望他，一场暗中的较量开始了。 这次贝娄的主人公依旧是犹太人，一个躲过大屠杀扒开人群的尸体推开泥土钻出来...
评分索尔•贝娄并不是一个被人熟悉的作家，但他无疑是位很伟大的作家。一个作家想要被人熟悉，想要尽可能多地被阅读，他必然要足够“亲切”，索尔•贝娄显然不是这样的形象。“在我离去之前，清算我所有的账目”是他的名言——就像是有位心理学家（乔纳森•海特）说的，“我...
用户评价
如果用一个词来形容这本书的阅读感受，那一定是“丰沛”。它的文体结构极其复杂，融合了散文的抒情性、戏剧的对白张力以及诗歌的意象密度。作者的词汇量令人咋舌，他总能找到那个最精确、最不落俗套的词语来描绘某种稍纵即逝的感觉或景象。书中充斥着大量冗长但却极富音乐性的句子，读起来有一种强烈的韵律感，仿佛是在听一首结构宏大的古典乐章。我发现自己经常需要放慢速度，逐字逐句地品味那些华丽的排比和精巧的转折。更妙的是，尽管语言如此华丽，但它并没有沦为炫技，所有的修辞都服务于情感的极致表达。书中的世界观构建得非常宏大且自洽，它似乎创造了一整套属于自己的内部规则和历史背景，让读者在沉浸其中时，完全忘记了现实世界的存在。这是一种沉浸式的、近乎于“体验”的阅读过程，让人在合上书本时，感到一阵强烈的失重感，仿佛刚从另一个真实存在过的宇宙中被抽离出来。
评分这本书的社会批判性是其最引人注目的特征，它用一种近乎冷酷的、近距离的观察视角，揭示了特定社会阶层内部那种精心维护的虚假繁荣。作者的笔触极其犀利，对于权力的运作、人际间的攀附与倾轧，描绘得入木三分，丝毫不留情面。那些身居高位的角色，他们的言行举止之间充满了微妙的、制度化的傲慢，即便是最亲密的家庭成员之间，也仿佛隔着一层看不见的玻璃，进行着基于地位的交易。我特别欣赏作者在处理道德灰色地带时的审慎态度，他很少直接下判断，而是将事件赤裸裸地呈现给读者，让观者自己去掂量其中的重量。书中对“成功”定义的解构尤其到位，它揭示了在外人看来光鲜亮丽的生活背后，是如何被无尽的算计和精神上的空虚所腐蚀的。虽然主题略显沉重，但其对社会肌理的深刻洞察力，使得这本书具有超越时空的现实意义。读完之后，我感觉对周围世界的理解多了一层更深、也更让人不安的滤镜。
评分这本书的语言风格简直是一场文字游戏的大型展示会，充满了后现代主义的解构意味。作者似乎对传统叙事结构抱有某种程度的颠覆欲望，章节之间跳跃性极大，时间线索也经常被故意打乱，让人不得不频繁地在不同的信息碎片间建立联系。我花了相当长的时间来适应这种叙事上的“不友好”，一开始甚至觉得有点像在读一本被打乱顺序的笔记。但一旦你接受了这种游戏规则，就会发现其中隐藏的精妙结构。那些看似毫不相关的场景和对话，在后文总会以一种出乎意料的方式重新汇聚，形成一种错综复杂的意义网络。这种写作手法对读者的智力和专注力提出了很高的要求，它拒绝被动接受，强迫读者成为意义的共同建构者。书中的意象运用也极其大胆，经常将日常物品赋予异乎寻常的象征意义，比如一个生锈的门把手，在不同的语境下可以解读出截然不同的情感重量。总而言之，这是一部需要反复回味和细致拆解的作品，更像是一件需要解读的艺术品，而不是单纯的消遣读物。
评分这本小说以一种近乎催眠的笔触，描绘了一个边缘人物在日常生活中挣扎求存的图景。故事的节奏舒缓得有些出奇，仿佛作者有意让读者沉浸在那种缓慢流逝的时间感中。主角的内心世界被剖析得极其细致，每一个微小的犹豫、每一次无声的叹息，都被放大成了哲学层面的探讨。读到一半时，我甚至感觉自己也成了那个在狭窄公寓里与孤独共处的观察者，窗外的城市喧嚣仿佛被一层厚厚的隔音玻璃阻隔。叙事者对细节的执着令人印象深刻，那些关于老旧家具的质地、清晨光线如何穿过百叶窗的角度，都写得如同古典静物画一般精确而富有韵味。然而，这种过度的内省也使得情节的推进显得异常艰难，如果你期待的是那种跌宕起伏的冒险故事，那可能会感到有些失望。它更像是一场漫长的、关于“存在”本身的沉思，留给读者的更多是氛围和情绪的余韵，而不是清晰的答案。书中对人际交往的描写也充满了微妙的疏离感，每个人都像是在努力扮演着自己，却又深知彼此间的隔阂无法真正消融。
评分我必须承认，初读这本书时，我感到了一股强烈的疏离感和困惑。故事似乎一直在“那里”发生，但“那里”究竟是哪里，却始终笼罩在一层迷雾之中。角色的动机常常是模糊不清的，他们的对话充满了言外之意和未尽之言，每一次试图理解他们的真实想法，都像是徒劳地追逐空气中的回声。这种不确定性贯穿始终，使得整个阅读体验充满了一种不安的张力。作者似乎对提供明确的解释毫无兴趣，他更热衷于描绘那种介于清醒与梦境之间的状态，那里逻辑被削弱，直觉和潜意识占据了主导地位。这种处理方式，虽然在文学上可能具有极高的价值，但对于习惯了清晰情节线的读者来说，无疑是一场考验。尤其是在处理到一些重复性的场景时，那种周而复始的无力感几乎要将我拖垮，让我不得不停下来问自己：这一切的意义何在？最终，我倾向于将这本书视为一种对现代人普遍存在感的焦虑的深刻捕捉，它没有提供慰藉，只是精准地标示出了裂痕所在。
评分重读新版
评分在赛姆勒这里，贝娄又远离了内向的自省与反思（我甚至难以感受到赛姆勒先生年事已高的事实），转而更多地朝向外部的世界并投出追问的目光，整个六十年代的美国社会乃至通过生理的伤痕（即瞎眼）烙印在赛姆勒身上的历史及其所映射出的整个西方世界，都如鬼魅幽灵围绕在其周身，甚至可以说，那个黑人扒手便是这鬼魅幽灵的具象化表现，这是在贝娄其他作品（以及我们可以把菲利普·罗斯作品也一并归纳进这个美国当代往事的序列中）里极少会出现的如此强有力的、具体而微的载体。
评分老爷子真有趣
评分行走在六十年纽约的詹姆斯·惠特，穿着奢华，但依旧暴躁怯懦，代表着人类的普遍痛苦。
评分既拒绝了集体主义的显性压迫，又对个人主义下的千奇百怪不能理解，赛姆勒先生有一套奇怪的哲学，在个人生存这一随机事件上，哪些是常量，哪些是变量，赛姆勒先生明显和下一代不在一个频道上，人性明显跟不上现代性
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