圖書標籤: 藝術  繪畫  愛德華·霍普  美國  隨筆  愛德華·霍珀  馬剋·斯特蘭德  詩歌   

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光的旨意，主要存在於過於厚重的黑影裏。

因為情節感強烈，總是非常像定格電影畫麵，如果他覺得需要再處理的深調子一點，畫麵更聚光，那就更加舞颱劇。他多次把人物或建築的中軸綫放在畫麵中間，作為一種常見的主體，代錶鐵定的秩序。但是同時這秩序之外的架構是，通過幾何形的暗示，讓你望嚮主體身後那有懸念的景深，或是被放大的缺席感，或是有隱隱穩定的威脅正在前來。如果你畫畫，就知道主體與客體的關聯，一般會處理為客體隱後，主體在前。霍珀的畫，卻是主體與客體同等份量，互為作用變換，當你意識到客體的隱意巨大時，主體隱沒開去，畫麵纔平衡到更多的凝重緊張感。是有更多的深不見底，眼看著它們在互相冷冷挾持，走嚮疲憊與徒勞。這本書的實際狀況也是，順著詩人馬剋斯特蘭德的指嚮具體你觀望，感知到的邊界闊大愈加洶湧，霍珀呢，則在二維的畫麵裏提供假意平靜緘默，以備檢索。

太喜歡霍珀瞭！意念中的城市一角，懸置的時間，受睏於某種思緒的人，由幾何結構和敘事策略搭建起來的私密孤獨的空間。斯特蘭德的解讀清晰明快，畫傢和詩人仿佛心意相通，隻需要多看一眼畫作，就懂瞭。喜歡。

基本就是看圖說話，把畫裏的內容用文字錶述一下，再加點自己的感想，沒什麼有價值的觀點.....任你是桂冠詩人，也隻能給你兩星......

絕想不到會買到這樣一個價位精美至此的書，何況還是愛德華霍普！幾年前第一次看到霍普的畫，《海邊的房間》，如頭頂一道閃電，登時心下一片空白，空氣突然被抽空，耳邊刹那寂靜無聲。而後悄無聲息的孤獨又慢慢包抄上來，雞皮疙瘩起瞭一身，魂靈齣竅。作者行文深靜的基調與畫作的氣質十分貼閤，有些解讀十分精妙。印刷裝幀不輸正牌大畫冊並且更便攜。如果像電影中一隻皮箱一拎呢帽一戴就要獨自登上客輪前往未知的大陸開始新的生活，隻能帶上五本書甚至更少，我一定會帶上它，妥善珍藏，時時翻看，直到垂暮並傳給子孫，甚至還可能成為某部描寫我的電影或小說的開頭。忽然想，不知張愛玲有沒有看過他的作品？她是不是喜歡？

像Hopper这种知名度的画家，对他的批评有时就像是对自我审美的否定。虽然Hopper的画无疑是美的，但我依然对它有种不详的冷静态度。 我第一次见的hopper画作是某个杂志上印刷的《阳光里的女人》。这幅画冷酷孤寂深沉，有点像电影里某个定格的瞬间。但就像他所有的画作一样，这幅...  

一 屈服于空虚是必要的，为了再次开始。——马克·斯特兰德 二 第一次看霍珀的画是他的那幅《海边房间》，这幅画似乎没有什么特别的，无人的房间、布了一方阳光的墙、和面对大海打开的门，但我却久久看着这幅画，似乎被一种寂静给吸引住了，这种寂静是自然的、不加修饰的。 而...  

内容还缺少些 多在直接对画作的猜策而没有与时代 艺术环境 诞生过程的整天分析 但对人的启发挺到位。 谈谈我眼中对霍珀的看法（加上书的启发） 暗示性的叙述 画面构成的角度独特 路的延续性（很多画面都有路，或者窗） 无限性贯穿其中 同时是具有疑问的 同样不用路 则是使用人...  

内容还缺少些 多在直接对画作的猜策而没有与时代 艺术环境 诞生过程的整天分析 但对人的启发挺到位。 谈谈我眼中对霍珀的看法（加上书的启发） 暗示性的叙述 画面构成的角度独特 路的延续性（很多画面都有路，或者窗） 无限性贯穿其中 同时是具有疑问的 同样不用路 则是使用人...  

Hopper使用颜色的习惯恰恰切中近几年大家的低饱和度喜好。我尝试先不去看画评人的语言，只面对自己的经历和感受。那是你独有的一份体验，很难得，你想找人分享一下，却又怕别人没有耐心听。 这本小册子的纸是真不错，让我想多买点书了。尽管搬家的时候会很难受，但是只要有安闲...