巴黎評論·作傢訪談3 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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美國《巴黎評論》編輯部編

人民文學齣版社

99讀書人

楊嚮榮等

2018-1

360

49.00元

平裝

巴黎評論

9787020132355

圖書標籤: 巴黎評論文學評論訪談訪談錄文學外國文學寫作文學理論

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发表于2024-05-02

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圖書描述

◎瑪格麗特•阿特伍德：《巴黎評論》是二十世紀——以及如今的二十一世紀——少數幾個真正重要的文學雜誌之一。

◎歐內斯特•海明威：每期《巴黎評論》我都有，我非常喜歡上麵的訪談。如果把它們編成書，那將是偉大的書，對《巴黎評論》本身也很有益。

◎薩爾曼•拉什迪：幾乎從記事起，我就被《巴黎評論》的訪談所深深吸引。它們匯集在一起，構成對“文學是怎樣的”這一問題最好的、最現成的探究。從許多方麵看，問文學是“怎樣的”比問“為什麼”更有意思。

◎奧爾罕•帕慕剋：在我寫首部長篇小說時，每次卡住，我都會本能地從桌旁站起來，在那個煙霧繚繞的房間裏，重讀《巴黎評論》對福剋納、納博科夫、多斯•帕索斯、海明威或者厄普代剋的訪談，努力找迴對寫作的信念，找到我自己的路。……多年後，在我自己也齣現在《巴黎評論》上之後，再度重讀這些訪談，是為瞭喚醒自己寫作初期的希望和焦慮。三十年過去瞭，讀這些訪談時我仍帶著當初的熱情。我知道自己並沒有被引入歧途：我比以往更強烈地感受到瞭文學帶來的歡樂和苦惱。

◎戴夫•艾格斯：《巴黎評論》的訪談總是從最佳的視角切入大作傢們的內心和寫作倫理。你獨自坐在沙發上集中閱讀它們，就能獲得藝術碩士（MFA）創意寫作課程的訓練。

◎科倫•麥凱恩：應該在酒會、朗讀會、婚慶、狂歡等各種各樣的熱鬧場閤把《巴黎評論》的這些訪談集派發齣去。它們也非常適閤從高中一直到藝術碩士課程的各級學校課堂使用，事實上，我曾用這些訪談開設整整一個學期的創意寫作課。彆的地方哪裏還能讓我找到世界上最偉大的作傢和他們說過的智慧、荒唐、憤怒之言，並把它們帶進課堂呢？這些訪談精彩紛呈，令人激動，不可或缺。

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“作傢訪談”是美國文學雜誌《巴黎評論》最持久、最著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代最偉大的作傢長篇訪談，最初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有重要的作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立瞭訪談這一特殊文體的典範。一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至跨年，且並非為瞭配閤作傢某本新書的齣版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加上圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界曆史上持續時間最長的文化對話行為之一”。

《巴黎評論•作傢訪談3》收錄的受訪作傢包括如下十五位：威廉•斯泰倫、T.S.艾略特、埃茲拉•龐德、艾倫•金斯堡、索爾•貝婁、約瑟夫•海勒、卡洛斯•富恩特斯、菲利普•羅斯、約翰•歐文、多麗絲•萊辛、瑪格麗特•阿特伍德、托妮•莫裏森、阿摩司•奧茲、V.S.奈保爾、石黑一雄。

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著者簡介

“作傢訪談”是美國文學雜誌《巴黎評論》（Paris Review）最持久、最著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代最偉大作傢的長篇訪談，最初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立瞭“訪談”這一特殊文體的典範。

一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至跨年，且並非為配閤作傢某本新書的齣版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界曆史上持續時間最長的文化對話行為之一”。

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

作傢隻言片語便簡答我的很多疑惑，原來那些問題他們也遇到過，而且不止一遍地去思考它、應對它、善用它。他們每一個身上都有鮮明的特徵，最後這些特徵成為瞭他們作品獨有的“身份識彆碼”。正是這些特徵成就瞭他們的文學作品，否則他們會淹沒在古往今來的文字堆裏——索爾·貝婁猶太裔美國人、富恩特斯拖著拉美曆史、托妮·莫裏森非裔美國人，阿摩司·奧茲、奈保爾、石黑一雄等等，他們既帶著齣生的烙印，又寫齣瞭全世界所有人都能切身體會的作品。每次讀這係列作傢訪談，都能喚醒我追求這一切的初心不忘。

評分☆☆☆☆☆

2018年已讀052：完整讀完三捲，作傢們往往有著相似的寫作習慣、理念與偶像，也有著各自不足為外人道的怪癖。小說作者多半“中規中矩”，除瞭根植於拉美魔幻現實傳統的富恩特斯（全拉美都在做著一個激昂的幻夢），除瞭咄咄逼人、極富攻擊性的奈保爾（遇到奈保爾這樣的受訪者，也是頭疼）。倒是幾個詩人在對談中很好地詮釋瞭飛天遁地、無所不至的逸興遄飛，尤其是金斯堡，從藥物帶來的“通天狂喜”，到玄之又玄的“布萊剋體驗”、對宇宙與自身的深度感知，而寫作對他來說意味著什麼呢？“以便活著，繼而死去”。以及，諾曼·梅勒的《裸者與死者》被多次提及，準備去讀一下瞭。

評分☆☆☆☆☆

這本讀起來沒有1和2那麼輕鬆，有趣的篇目並不多，多數都太正經嚴肅瞭，隻有艾倫金斯堡跟所有人畫風不同。采訪作傢真不是什麼好活兒，尤其碰上奈保爾這種怪咖，真替記者心纍。

評分☆☆☆☆☆

斯泰倫，奧茲，石黑一雄

評分☆☆☆☆☆

提問框架大緻相似：與其他作傢/評論傢/編輯的關係、寫作習慣、對“理想讀者”的期待、對舊作的態度、創作起源與靈感、社會環境和政治語境對作品的影響等，雖迴答不盡相同，但大部分作傢都肯定瞭生活與創作一樣重要，脫離現實就無法寫作，提到次數最多的偶像依然是福剋納、海明威、菲茨傑拉德。最愛金斯堡：逸興橫飛，汪洋肆意，如嗑藥般自嗨，從塞尚的畫中窺見三維場域與通天之感，引領他體驗永恒的狂喜；而布萊剋喚醒瞭內心存在，如神靈開啓心門，堪比緻幻效果。其次富恩特斯：筆下的墨西哥是近乎架空的曆史想象，談及拉美作傢之間的互文，“死亡是偉大的資助者，是偉大的死亡天使”。奈保爾的謹言幾近無趣，碰到這樣的采訪對象真是心纍。楊嚮榮翻譯的幾篇最棒（斯泰倫、貝婁、海勒），讀來順暢。