具体描述
这是一个高贵且充满诗意的黑色故事。
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在“舞者”俱乐部门前，私家侦探菲利普·马洛遇到一个名叫特里·伦诺克斯的醉酒者，他 是个脸上有疤痕的男人，落魄但优雅，刚刚被自己的金发美妻抛下。在接下来的几个月里，他们之间形成了奇妙的友谊。直到有一天晚上，伦诺克斯突然出现在马洛家中，说他遇到了“很大的麻烦”，需要马洛送他去蒂华纳机场。马洛没有问缘由，就答应了他的请求。
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马洛回到洛杉矶后得知，特里的妻子——势力巨大的传媒大亨的女儿——在家中被杀，伦诺克斯恰好在那之后逃亡，有重大嫌疑。马洛被警方拘捕，但他拒绝出卖伦诺克斯的行踪，在三天的对抗之后，马洛又突然被释放，警方解释说伦诺克斯已经自杀，并留下了一份完整的自白，案件结案。
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然而，马洛回到家之后不久，收到一封信，信封里是一张“麦迪逊的肖像”——面值5000美元的钞票……
作者简介
作者介绍：
雷蒙德·钱德勒（Raymond Chandler，1888.7.23－1959.3.26）
美国小说家。以侦探小说名世，声望则超越类型文学，步入经典作家殿堂。自20世纪后半期至今，他的风格影响了相当多的作家，其中不乏诺贝尔文学奖得主和热门人选。
钱德勒笔下的主角，菲利普·马洛，一个经常说出金句的私家侦探，早已成为文学世界里最具魅力的男人之一。
译者介绍：
宋碧云，台湾翻译家，译作包括繁体版《百年孤独》。
目录信息
读后感
说实话，马洛没让我想起亨弗莱·鲍嘉，在我的印象中，到被具象化，庸俗化成“月光侦探社”中的布鲁斯·威利斯，可惜没有个美女作搭裆，可以时不时顶几句嘴，搞点小暧昧，必要时来个肝胆相照什么的。从这点看，马洛是够落寞的。 再说句实话，这本《漫长的告别》，也没...
说一声再见，就是死去一点点。——雷蒙德·钱德勒《漫长的告别》 对于编辑一本书来说，过程永远比结果重要。所以我先说不重要的，再说重要的；不重要的一笔带过，重要的多说几句。 读客版《漫长的告别》10月18日开卖，接连登上当当、京东、亚马逊小说新书榜榜首，一个月内印量...
我转了一段某位网友在博客里贴的一段，大家自己看。 雷蒙·钱德勒在好莱坞 五十五岁的雷蒙·钱德勒（Raymond Chandler）在接到派拉蒙公司的电话时，犹豫了片刻。他在十年前——也就是1933年——在通俗刊物《黑面具》上发表了第一篇故事，四年前出版了第一部长篇小说《夜长梦多...
与其说这是关于《漫长的告别》的评论，不如说是一个非推理迷读者对雷蒙德•钱德勒和劳伦斯•布洛克这两位硬汉派侦探小说大师的致敬—— 喜欢你像喜欢一只春天的熊，爱你爱到全世界的老虎化成黄油，这样的比喻固然不错，但比起他的崇拜对象钱德勒来，村上在这种最生动之修...
如果雷蒙德•钱德勒（1888-1959年）不幸在44岁时就去世的话，除了一系列失败，他在这个世界上将不会留下什么痕迹：年轻时他曾在英国海军部短暂供职，后来离职尝试做自由撰稿人，失败。24岁时，他定居美国，做过许多工作谋生，一战期间加入加拿大陆军和英国皇家空军。34岁那年...
用户评价
老实说，我很少读到如此“慢热”却又如此具有粘性的作品。开篇部分的铺陈极其缓慢，几乎像是有人在用极细的笔触描绘一幅尚未成型的草稿，大量的内心独白和对外界景物的冗长描述，很容易让人产生放弃的念头。然而，一旦你度过了最初的适应期，你就会发现，正是这些看似多余的细节，构建了人物心理的厚度和层次感。作者对于情绪的捕捉极其精准，他没有使用那些夸张的形容词来渲染悲伤或喜悦，而是通过人物细微的生理反应——比如颤抖的指尖、不自觉的抿嘴动作——将复杂的情感转化为可感知的物质。这本书更像是一次深潜，你必须愿意放弃水面上的喧嚣和光亮，沉到水底去，才能真正体会到那种幽闭而又纯净的美感。它要求读者付出耐心，但回报给读者的，是远远超乎预期的精神体验。
从文学技法的角度来看，这本书无疑是一次大胆的实验。它的章节结构仿佛被打碎了重组，时间线索像被揉皱的纸张，时而跳跃，时而反复折叠，这给阅读带来了极高的挑战性。但正是这种非线性的叙事，完美地契合了记忆本身的运作方式——记忆从来都不是井井有条的档案，而是充满了跳跃和错位的闪回。我特别喜欢作者在描述人物关系时所采用的疏离感，那些亲密关系中的个体，彼此之间却保持着一种微妙的距离，他们似乎永远隔着一层看不见的玻璃，可以看到对方，却无法真正触及。这种“可及性”的缺失，贯穿了全篇，营造出一种深刻的孤独感，即便是在人群之中，个体也无法摆脱那种被世界遗忘的宿命感。这部作品无疑是献给那些热爱深度思考，并愿意与作者一起在文学迷宫中迷失和探寻的读者们。
这部作品成功地构建了一个充满象征意义的微观宇宙。我欣赏作者如何巧妙地运用那些看似普通的物件——一把生锈的钥匙，一盆枯萎的盆栽，甚至是一件过时的衣物——赋予它们承载记忆和情感的重量。故事的主线或许并不复杂，但围绕着这条主线滋生出的无数条支线和隐喻，却让整个故事的肌理变得异常丰富和复杂。它不是一个关于“做了什么”的故事，而是一个关于“如何存在”的哲学探讨。人物的动机往往是模糊不清的，他们似乎总是在与自己看不见的敌人搏斗，而这个敌人，往往就是他们自身那些无法和解的过去。这种对人性幽暗面的坦诚书写，让一些读者可能会感到不适，但我恰恰认为这是其价值所在——它敢于直视那些我们习惯性回避的脆弱与缺陷，提供了一个安全却又真实的出口去审视自我。
这部作品以其独特的叙事节奏和深邃的人物刻画，牢牢抓住了我的心神。初读之下，我仿佛被卷入了一个迷雾重重的世界，角色的选择与挣扎，那种源自内心的、无声的呐喊，清晰地穿透了纸张的阻隔。作者对于环境细节的描摹达到了令人惊叹的地步，无论是那种略带霉味的旧书气味，还是窗外永不停歇的雨声，都成为了烘托人物心境的绝佳背景。我尤其欣赏那种“留白”的艺术，很多重要的转折和情感爆发点，作者并没有直接点明，而是留给读者自己去填充，这种互动性让阅读过程充满了探索的乐趣。它不像那种一泻千里的故事，反而更像是一杯需要细细品味的浓茶，初尝可能觉得平淡，但后劲十足，每一次回味都会带来新的感悟。特别是关于“时间”的探讨，它不是线性的流逝，而是一种螺旋上升的、不断重复又不断深化的过程，让人在阅读过程中不断反思自己与过去、现在、未来的关系。
我必须承认，这本书的阅读体验是相当“折磨人”的，但这种“折磨”恰恰是其高明之处。叙事视角频繁地在不同人物的内心独白中切换，每一次切换都像是一次突如其来的冷水澡，让你瞬间从一个角色的困境中抽离，又立刻被另一个角色的阴影所笼罩。这种碎片化的叙事结构，起初让人感到有些迷失方向，甚至会产生一种阅读的阻力，但坚持下去后，你会发现所有的碎片都在不经意间拼凑出了一个宏大而令人心碎的图景。那种压抑感是渗透到骨子里的，它不是那种戏剧性的冲突爆发，而是日常生活中那种无法言说的、缓慢累积的无力感。书中的对话设计尤为精妙，很多时候，真正重要的信息隐藏在那些欲言又止的停顿和那些看似漫不经心的寒暄之下，需要你像个侦探一样去解码作者埋藏的线索。这使得阅读不再是被动的接受，而是一种积极的参与，让人在合上书本后依然久久不能平静。
翻译真的不咋地...可以猜到英文里对应的表达... 有些地方看得不太明白，证实自己果然是个笨蛋。
比喻非常精准（又自恋）
开篇几个简单有力的比喻就抓住了我的眼睛。
「告别，就是死去一点点。」整本小说，读这一个句子就够了。375页，全是精妙比喻堆砌的嘴炮，如果再给几百页纸，作者还能写更多的嘴炮。角色和故事都在自以为是的对白中垮得无声无息。我绝不会再读雷蒙德·钱德勒的任何小说了。
首先这应该不是一本侦探推理小说吧？ 雷蒙德钱德勒的小说是真肾虚，肾虚起来还没有菲茨杰拉德虚的那么充实。同菲茨杰拉德一样，把意境渲染的要死，像极了中国古典诗词中的二流作品，一大堆辞藻的垒叠，言之无物的肾虚。下启村上春树，一个个眼镜蛇吞象的比喻。值得称道的是其中关于人物心理的描写，简单直白。 菲利普马洛无疑是最能装逼的小说人物。我也最能从其中找寻到自身的影子。像是所有愿望的达成: 1.功夫很好，一言不合就出手，像是个武林高手，不是独孤求败，就是王重阳了 2.人模狗样的瞎活，什么什么都不在乎 3.孤独，更是自由，举目无亲，不会因为害怕铃铛入狱而畏首畏尾 4.他妈的，总有美女试图勾引我，即便她脱光了衣服，我仍能坐怀不乱 虽然很像我，但我很讨厌，就是讨厌
