图书标签: 朱利安·巴恩斯  肖斯塔科维奇  小说  传记  英国  英国文学  外国文学  文学   

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比上一部《终结的感觉》写得好。打动我的不是片段式写作（当然这个也很好），而是谚语、格言、寓言化风格，使那些聊聊数语的片段读来更形凝练、反讽，又因从不说穿说透（这个非常重要）而更加耐人寻味。作者确实深谙俄罗斯文化传统之精髓。作者还旁及讽刺萨特等人的精致利己主义、政治正确家们的天真无耻，同情并理解主人公在政治灰色地带所面临的道德上的进退失据：正直并堕落。顺带谈下编校，小说某页某注释纳博科夫如愿获得诺贝尔文学奖，也许正契合“大象的祖国苏联”这一贯穿小说始终的神奇象征呢。

对于朱利安·巴恩斯，这一本恐怕有些失水准了，当然作品的特征还在，他独特的看待历史的方式无论用于伪传记体裁（福楼拜的鹦鹉）还是小人物的历史化书写（终结的感觉），都在对真相的怀疑和相信之间搭建了桥梁，或如本作，站在过去对未来的可能做出假设；可问题在于，第一部分开始时作者还披着第三人称叙述的外衣坐在被告席上，那会儿他似乎还是老肖经虚构却可信的意识，但后来却义无反顾的回到了他熟悉的辩护律师的位置上，毕竟这样说起来比较爽，于是，好像《昨日的世界》中茨威格一般，开始满腔怨愤的控诉，然而巴恩斯自己并不是亲历的流亡者，这种写作方式参杂了太多迷弟式的一厢情愿，“当我们变老时，注定变成了我们年轻时最鄙视的人”这样的句子都出来了，对于小说家来说，如果你的帽子里变不出兔子了，我求你别变出两副扑克牌飞来飞去～

在今日中国特色的语境中读来，别有感触。

看完艾什诺兹写的“真人小说”，再看这本，索然无味。

传记和历史到不了的地方，就是小说。以小说的形式，三段式结构，来写俄国作曲家肖斯塔科维奇的传记和那段历史。人物是极好的样本，“把勇气献给音乐，把懦弱献给生活”，每天下班后在电梯旁等待逮捕的艺术家；主题也颇有深度，“强权与艺术的关系以及对强权妥协之后艺术还能否保持尊严”，但巴恩斯的处理不能令人满意，叙事立场与人物太过疏离，没有感情注入如同干巴生涩的画外音，材料选取又不得要领，隔三差五地抛掷昆德拉式的漂亮话，也并不能拯救整个文本的沉闷无聊。最后，也无法认同他在后记中关于英雄与懦夫的论调。

一本幽深地阐释了权力与艺术的关系的书。主人公兼具强大与懦弱。作者试图揭示权力之下一种更真实更日常的状态，那就是当懦夫，通过与权力当局的部分妥协，换取生活的进行、家人朋友的安全。这个过程并不比当英雄容易，因为自我被一块块分裂，内心反复被自己质问。 试图将英雄与...  

最近北京的天又渐渐地蓝了起来。前几年，相比小时的记忆，北京的天色显得十分单调。不见了土黄的沙尘暴和湛蓝的秋高气爽、黎明时的鱼肚白或是晴夜里的深湛星空。取而代之的是一年四季的灰色。神似艾略特诗中伦敦的模样，沉重的灰暗空气像是有着生命，用身体挤压着窗扇，也挤压...  

There is no escaping one's destiny。无人可免受命运摆布。这句话在这本薄薄的小书里出现了不下六次。 那么又是谁掌握着肖斯塔科维奇的命运？ 《南海十三郎》里说，真正的天才只有两种结局，不是英年早逝如唐涤生，就是精神失常如南海十三郎。肖斯塔科维奇大概提供了另一种...

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