具体描述
从结婚第五年起，寿美子即因多发性风湿关节剧痛而入院治疗。之后她的病难如影随行。一九八二年起她终因“两上肢机能显著障碍并两下肢机能全废”而开始了病卧和轮椅的生活，日常基本依靠先生大出哲的料理。对于妻子的看护，除去外出工作时家中会延请一位护工照看外，大出哲先生从未假手他人。这个绘本便是先生手书手绘的他和妻子的故事，包括他们少年时的相恋，夫妻间日常说过的话、写过的诗，夫妇的相遇相知，也包括他们与从未停止过与病难争战的场景。全书最后是从1997年12月至1998年1月他们夫妇在一起的最后三十三天记录，直到寿美子离世。
全书文字极佳，手绘图线条简洁而意味深长。夫妻之间几十年相濡以沫的深情跃然于纸上，让人感怀不已。
“山的那一边”，常识的意义上我们称作死亡，但在大出哲先生和小稚那里却只是一个需要翻过去看的世界。他们两人在面对生死之时，仍全心全意地彼此顾惜，给彼此贡献了幸福，也给这世界贡献了纯美，还有爱的传奇。
作者简介
作者：大出哲，1925年出生，宗教哲学教授（业已退休），为日本研究尼古拉斯•库萨方面的专家及国家文化勋章获得者。
目录信息
读后感
最近在网络上关注到两本书，一本是《寿美子哲，越过山去》，一本是《平如美棠》。都是真人真事，写的都是关于爱和陪伴的。 书中的老者只有平如老爷爷尚健在，已经九十六岁高龄，依然思念着已故去多年的美棠奶奶，他把他们年轻时候的点点滴滴画了下来，说画下来，就好像美棠还...
腰封上的这句“来自日本的《平如美棠》”，是这本书最初吸引我的原因。当初读完那本赚足眼泪的《平如美棠》便四处安利，恨不得所有人都跟我一起感受那份“相思始觉海非深”的相濡以沫。 “这个世界是住着寿美子与哲，你也许认识。他们的生死之旅就只有一件，...
腰封上的这句“来自日本的《平如美棠》”，是这本书最初吸引我的原因。当初读完那本赚足眼泪的《平如美棠》便四处安利，恨不得所有人都跟我一起感受那份“相思始觉海非深”的相濡以沫。 “这个世界是住着寿美子与哲，你也许认识。他们的生死之旅就只有一件，...
文/夏丽柠 《平如美棠》，说的是平如爷爷和美棠奶奶相濡以沫的故事，日常中的苦难与平凡成就了这对神仙眷侣。大出哲教授与妻子寿美子哲好似异国的“平如美棠”。 《寿美哲子，越过山去》，讲述的便是这对夫妻的爱情故事。 大凡世间夫妻之事必属隐秘。然而，大出哲与妻子的故事...
文/吴情 《平如美棠：我俩的故事》出版时，曾经在中国读者中引起了不小的反响。饶平如和美棠，两个半生坎坷的人，在动荡的岁月里，始终相互扶持，不离不弃。在妻子最后的生命时光，平如小心地护理着她，擦洗身体。他们之间，没有高调的爱情宣言，有的不过是柴米油盐，然而，也...
用户评价
这本书给我的整体感受，是一种被轻轻推动着走向某种深刻领悟的历程。它没有刻意去教育读者什么，但其内在蕴含的思想光芒，却足以穿透表层的文字，触及灵魂深处。作者对于时间流逝和记忆本质的探讨，尤其令人印象深刻。那些关于“过去是否真的逝去”的追问，以及记忆如何扭曲和重塑我们对现实的认知，被处理得既富诗意又具思辨性。读完合上书本时，那种余韵久久不散，像是身体里多了一个沉甸甸的锚点，让我在日常的喧嚣中，依然能感受到一种内在的稳定与思考的深度。它不是那种读完就丢在一边的快餐读物，而是值得反复咀嚼、每次都能品出新意的经典之作。
我不得不提的是，这本书所营造的氛围，那种弥漫在字里行间的忧郁与疏离感，是如此的真实和具有感染力。它不像那种刻意渲染的悲伤，而更像是一种根植于存在本身的底色，安静地、却又无可避免地笼罩着一切。尤其是对环境和场景的描绘，那些阴冷的街道、昏黄的灯光、雨夜的倒影，都成了人物内心世界的延伸，提供了一种强烈的视觉冲击。这种环境心理学的运用，使得文本的层次感大大增强。在阅读的过程中，我常常会不自觉地将自己代入角色的处境，去感受那种无声的呐喊和深层的孤独。它没有提供廉价的慰藉，而是引导读者直面这些沉重的情绪，从中汲取某种近乎哲学的力量。
这部作品，初读之下，便被其深邃的意境和细腻的笔触所吸引。作者似乎拥有一种魔力，能将最日常的场景描绘得如同史诗般宏大，又将最抽象的情感描摹得触手可及。故事的主线蜿蜒曲折，却又丝丝入扣，每一次翻页都像是深入了一个错综复杂的迷宫，既充满挑战，又引人入胜。我尤其欣赏作者在人物塑造上的功力，那些鲜活的人物仿佛真的从纸页中走出来，带着各自的呼吸与温度，他们的选择与挣扎，让我反复沉思。尤其是那种对人性的复杂层次的挖掘，避开了简单的善恶二元论，呈现出灰色地带的真实与无奈，让人在阅读过程中不断反思自身。情节的推进并非一蹴而就，而是如同潺潺流水，时而湍急，时而平缓，这种节奏的把握，使得阅读体验张弛有度，久久不能忘怀。
这本书的语言风格，简直可以用“洗练到极致”来形容，每一个词语的选择都仿佛经过了千锤百炼，绝无半点冗余。它不是那种华丽堆砌的辞藻，而是一种力量感十足的精准。读起来，常常需要停下来，回味一下某个精妙的比喻，或是那一句如同箴言般的总结，那种醍醐灌顶的感觉，是许多同类作品难以企及的。叙事结构上，作者似乎刻意打破了线性的时间观，用碎片化的记忆和闪回交织，构建了一个多维度的叙事空间。起初可能会感到一丝迷茫，但当那些看似无关的线索最终汇聚时，那种豁然开朗的震撼感，足以抵消之前的困惑。它要求读者投入极大的心智参与，去主动构建意义，而非被动接受，这无疑是对阅读体验的一种极致挑战与回馈。
从叙事技巧的角度来看，这部作品无疑是具有高度实验性的。作者大胆地采用了多重叙述者，甚至不乏一些非人类视角的切入，这极大地拓宽了故事的观察维度。每一个叙述者都有其独特的“声音”和偏见，读者必须像拼图一样，将这些不同的侧面信息整合起来，才能窥见故事的全貌。这种叙事策略带来的不确定性，让阅读过程充满了悬念和智力上的乐趣。特别是对白的处理，更是别具匠心，它们往往是简短、克制，但每一个字都承载着巨大的信息量和潜台词，你必须细心捕捉那些没有说出口的部分，才能真正理解人物之间的微妙张力。这不仅仅是在读一个故事，更像是在参与一场高智商的解谜游戏。
主要是因为内容和表述方式太过私人化，加之日语翻译上的鸿沟，读者不太容易get到其中的细腻甚至极其细微的感情频率。最后的病房日记让人很难过，可以想象当时的情形。
日本仿佛善于用优美的形式包藏深切的悲苦。叙述的方式没有平如美棠好，但感情是一样的真切。后段病院日志让人心疼。书的装帧很用心。
画风十分清奇。寿美子和哲的爱情故事，我见了，付诸一笑，这是他们相爱、活着的方式，惊奇，很长见识。她叫他爸爸，他唤她小稚，她患病至逝，他接她的排泄物、尝她的呕吐物。……
特别感人的书，一边读，一边哭。记录的都是日常琐碎之事，但平实的文字里却有厚重的情感。能做到大出哲 先生这份儿上的男人，应该是不多了。。
在图书馆看的，后半段看得涕泗横流，书包里的纸巾用完了，只能跑去厕所洗了把鼻涕。 另，先生的字写得真好看啊。 "永远卧床不起也可以，什么都不能动了也可以。能为我留着那一口气，就是我的幸福。"
