具体描述
《枯树赋》，南北朝时期庾信撰。庾氏颇擅文学，然时命多舛，先遭“侯景之乱”而出逃江陵，后因国灭而终生羁留北方。《枯树赋》一文乃藉物寓人，以树木之荣枯，叹己身之遭际，赋文低回缠绵，感慨良深。据云：“庾信初至北方，文士多轻之，将《枯树赋》示之，自后无敢言。”其影响之大可见一斑。至唐代，褚遂良以行书书之，“如美女婵娟，不胜罗绮之态”，遂与赋文并称二绝。褚氏所书墨迹，据云曾藏寿春魏纶处；同时另有响搨本传世，然皆已不可踪迹。今常见者，有《戏鸿堂帖》《玉烟堂帖》《听雨楼法帖》及《邻苏园帖》等刻本数种，而尤以《听雨楼法帖》为*精。因“庾子山此赋有名江左，得河南书，可称两绝”，所以历来临习者颇多，如赵孟頫、董其昌、姚孟起等人均有墨迹或刻帖传世。且诸家所摹，既注重汲取原作精髓，又能融入自家面目。以赵孟頫临本为例，有论书者品评道：“褚书既极秀逸，有美女婵娟，不胜罗绮之态；赵则稳密端润，往往得笔外意，俱在山阴堂室间，正不当以时代论也。”可见这些临摹本也极具价值。有鉴于此，我们精选了《戏鸿堂帖》本、《听雨楼法帖》本以及上述三人临本，予以整理出版。需要说明的是，目前所见归入赵孟頫名下的《枯树赋》有两种，其一尝刻入《松雪斋法书墨刻》，后为日本人小川广己所藏；其一为民国间有正书局所影本（以下称“有正书局本”），墨迹下落不明。本书条陈部分採用有正书局本，而将小川广己本附于书后。除此而外，书后还附录了历代集评和释文笺注，希望对研读有所脾益。
作者简介
①褚遂良（596－659），字登善，唐朝政治家、书法家，杭州钱塘人，祖籍阳翟（今河南禹州）。褚遂良博学多才，精通文史，工书法，初学虞世南，后取法王羲之，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”。
②赵孟頫（1254—1322），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，浙江吴兴（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。
③董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。
目录信息
读后感
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用户评价
《行书枯树赋五种》这本书，我收到的时候，着实给了我一个小小的惊喜。说实话，一开始我并没有对它抱有太高的期待，大概是“枯树赋”这个题材本身就带着一种肃穆沉寂的意味，再配上“行书”这个字眼，总觉得会是一本晦涩难懂、只适合阳春白雪的鉴赏集。然而，当我翻开第一页，那些遒劲舒展的笔画，如同一株株历经风霜的老树，在纸上肆意生长，瞬间就吸引了我。不是那种刻意模仿古人留下的笔痕，而是带着一种鲜活的力量，仿佛你能听到风吹过枯枝的沙沙声，感受到岁月的沉淀。我特别喜欢其中某一幅作品，它的墨色浓淡变化处理得极其到位，枯瘦的枝干间，偶尔点缀着几点湿润的浓墨，像是冬日里偶尔洒落的雨滴，又像是生命最后的顽强挣扎，充满了张力。整体的排版也很考究，留白恰到好处，让观者有足够的空间去品味每一笔，每一画，而不是被信息轰炸。对于我这样一个对书法和传统文化都略有涉猎但又不甚精通的读者来说，这本书提供了一个非常好的切入点，它既有艺术的深度，又不失大众的接受度，让人在欣赏美的同时，也能引发一些关于生命、关于坚韧的思考。
评分说实话，当初被《行书枯树赋五种》吸引，很大程度上是因为“枯树”这个意象本身就带有一种特别的魅力。我总觉得，那些看似衰败的树木，反而更能展现出生命最原始、最坚韧的一面，就像经历了人生的起起伏伏，沉淀下来的那种智慧和力量。而“行书”，又是一种充满动态和情感的字体，如何将这种沉寂而又充满力量的意象，用流畅而富有表现力的行书来呈现，这对我来说是个极大的谜团。当我拿到这本书，展开阅读时，这种谜团被一种惊喜所取代。书中的五种行书，每一种都有其独特的韵味。有的笔法苍劲，如同饱经风霜的古树，枝干盘错，充满力量；有的则灵动飘逸，字里行间透着一股子超然的雅致，仿佛是枯枝在风中轻舞。我最喜欢的是其中一种，它的墨色变化非常细腻，枯瘦的笔画间，偶尔出现一抹浓重的墨迹，就像是干涸的土地上洒落的一滴雨水，顿时让整幅字活了起来，充满了生命力。这本书让我对“枯”有了新的认识，原来它也可以如此生动，如此富有哲理。
评分我一直觉得，一本好的书，不应该仅仅是文字的堆砌，更应该是一种精神的传递，一种情感的共鸣。拿到《行书枯树赋五种》的时候，我抱着这样的期待。不得不说，它并没有让我失望。书中精选的五种行书，不仅仅是书法技艺的展示，更是作者对“枯树赋”精神内涵的深刻解读。我尤其欣赏其中一种书法，它在笔画的起承转合之间，流露出一种不动声色的坚韧。那些看似瘦削的笔画，却蕴含着强大的生命力，仿佛在诉说着经历风雨后的不屈。还有一种，则显得更为洒脱，字里行间充满了文人的雅趣，枯瘦的笔锋，勾勒出的是一种超然物外的心境。我反复翻阅，每一次都能从中品味出不同的意味。这本书的美，不在于表面的华丽，而在于其深邃的内涵。它让我看到了书法艺术与文学意境的完美融合，也让我对“枯树”这一意象有了更深层次的理解。它不仅仅是一本书法欣赏的书，更是一本能够触动灵魂的书。
评分讲实话，我买《行书枯树赋五种》这本书，纯粹是出于一种对“枯”与“荣”之间辩证关系的个人好奇。在我的理解中，“枯”并非全然的衰败，而是一种经历沉淀后的极致，一种返璞归真的状态。而“枯树赋”本身，又是一种极具象征意义的文学体裁，它往往承载着作者对人生无常、世事变迁的感慨。《行书枯树赋五种》这个书名，让我对书中的内容产生了极大的遐想。我一直在思考，作者是如何将这种深沉的哲学意味，通过“行书”这种富于动态和情感的字体来呈现的。当我拿到书后，发现我的猜测一点没错。书中选取的五种行书，风格迥异，却又在“枯树”这一核心意象上找到了共通之处。有的笔画刚毅有力，如同饱经风霜的古树，枝干虬曲，充满力量；有的则飘逸洒脱，如同枯枝在风中摇曳，带着一种超脱世俗的空灵感。尤其是其中一种，我感觉它对墨色的运用简直出神入化，枯黄的纸张上，那些浓淡不一的墨迹，仿佛真实地还原了枯树的肌理，斑驳陆离，却又生动无比。这本书让我明白，原来“枯”也可以如此富有生命力，如此充满哲学意味。
评分我一直对中国传统文化中那些充满意境的意象情有独钟，而“枯树”无疑是其中最具代表性的一个。它身上承载着岁月的痕迹，生命的顽强，以及一种历经沧桑后的沉静。当我在书店看到《行书枯树赋五种》这本书时，立刻被它所吸引。我一直认为，书法不仅仅是笔墨的技巧，更是情感和思想的载体。而“枯树赋”这种文学形式，本身就蕴含着深沉的哲思。如何将这种深沉的哲思，通过“行书”这种充满动态和表现力的字体来呈现，这对我来说是一个极大的吸引点。翻开书，我发现书中选取的五种行书，各有千秋，却都精准地捕捉到了“枯树”的神韵。有的笔画遒劲有力，如同饱经风霜的老树，不屈不挠；有的则婉转流畅，字里行间流露出一种超然的淡泊。我尤其喜欢其中一幅作品，它的墨色运用非常巧妙，枯瘦的枝干间，偶尔点缀着几滴浓墨，仿佛是生命的最后呐喊，又像是新生的希望。这本书让我看到了书法与文学的完美结合，也让我对“枯树”的意象有了更深层次的理解。
评分褚遂良行书，于晋风之外别有一种意味
评分褚遂良行书，于晋风之外别有一种意味
评分五种本子放在一起，便于对照分析。装帧制作也好。缺点是最后的全本部分，只印了两种临本，却未印原拓本。
评分褚遂良行书，于晋风之外别有一种意味
评分褚遂良行书，于晋风之外别有一种意味
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