具体描述
在他鄉日久，時常把舊家給忘了。
只有在睡夢中，才會再度回到那多風多雨的膠林……
本書特色
◎ 馬華作家黃錦樹早期小說代表作！
◎ 《烏暗暝》、《夢與豬與黎明》精采結集，二十一篇重磅小說掀開綿亙多年的離散記憶！作者精鍊見血的筆觸饒富意像，挑動記憶中最痛、最深沉的原鄉形貌。
本書內容
〈大卷宗〉、〈死在南方〉、〈傷逝〉等好幾篇小說都各有所指，都如同一把把匕首，清晰亦犀利的指出問題的癥結。通過小說書寫，黃錦樹一直在為馬華文學與近現代文學、甚至是世界文學，細密地做一種內部的鉤連。例如其中幾部明顯的散發馬奎斯味道的小說。失蹤、消散、夢境中故鄉的潮濕感、文稿上的螞蟻，這些熟悉的符號在多篇小說中皆反覆出現。──張惠思（馬來亞大學中文系高級講師）
碟子中的泛黑剩菜、夢裡夢醒的狗吠燈黃、
床邊的棍棒刀刃、火車轟隆隆輾過的鄉愁……
膠林深處憂思懼怖，在馬來半島南方擴延開來，
無邊黑暗中暗嵌一盞盞名為「家」的燈火。
然而土油燈時現時滅，家的意象成為腦中泡沫似的幻影；
那些故事多半在貧窮、失語、種族間的敵對與傷害中迸發，
甚至橫越至祖父輩受創記憶，以血淚鑿石為碑，在離散中定影成像。
黃錦樹的文字迤邐出熱帶沼澤苦悶蒸騰氣味，隨著灶間柴薪烈烈焚燒，浮現作者與家人多年生活恐懼。書中大部分作品都有相當明顯的大馬膠林背景，包含作者家族於當地生根的華人，如何面對原始土地、種族傾軋，甚至宵小、賭徒、吸毒者的威脅。細節處隱喻政治符碼，黃錦樹以多重意象和繁複技巧書寫移民者外在顛簸、內在流離的艱辛處境，並一再深情回眸凝視，「車過密林，他那浸染著霧水的目光追逐著一盞盞，守夜的微明燈火。」原來心底往復剝離又重建的原鄉，一直藏匿在林蔭深處，未曾淡去。
作者简介
黃錦樹，馬來西亞華裔，1967年生。1986年來台求學，畢業於國立台灣大學中文系，淡江大學中國文學碩士、清華大學中國文學博士。1996年迄今任教於埔里國立暨南國際大學中文系。曾獲多種文學獎。著有小說集《夢與豬與黎明》、《烏暗暝》、《刻背》、《土與火》、《南洋人民共和國備忘錄》、《猶見扶餘》、《魚》、《雨》；散文集《焚燒》、《火笑了》；論文集《馬華文學與中國性》、《謊言或真理的技藝》、《文與魂與體》、《華文小文學的馬來西亞個案》、《論嘗試文》等，並與友人合編《回到馬來亞：華馬小說七十年》、《故事總要開始：馬華當代小說選》、《散文類》等。
相關著作:《刻背(全新修訂版)》《散文類－－新時代「力與美」最佳散文課讀本》《火笑了》《猶見扶餘》《論嘗試文》
目录信息
膠林深處的暗夜――《烏暗暝》新版附言
落雨的小鎮
錯誤
死在南方
夢與豬與黎明
撤退
鄭增壽
少女病
傷逝
新柳
M的失蹤
大卷宗
說故事者
色魘
膠林深處
山俎
血崩
貘
大水
非法移民
烏暗暝
魚骸
附錄：
再生產的恐怖主義（初版《夢與豬與黎明》序）
非寫不可的理由（初版《烏暗暝》序）
文學史附魔的記錄──評黃錦樹短篇小說集 楊照
評《烏暗暝》 張錦忠
再見普羅米修斯──評黃錦樹《烏暗暝》 張貴興
· · · · · · (收起)
读后感
《死在南方》：郁达夫的失踪之谜无疑是马华乃至整个南洋文学史述中的重要符码。小说则另辟蹊径，通过非虚构与虚构的混淆，借郁文本的自我指涉，辅以时间错位的拼贴，虚构（实证？）了一段郁达夫失踪后的秘史，既有招魂历史，使之重新在场的目的，也不乏为历史祛媚，戏谑解构的...
的确有评论者注意到，黄锦树的文学创作有一种强烈的文学史意识，渴望呼应文学史上即有成规、典范并与他们组构成互文关系。因此他的小说通常都展现与文学史的对话：鲁迅、郁达夫、龙瑛宗等等。（446）这种与文学史的互动和对话让黄锦树看起来更像是博尔赫斯的继承者。但是他的小...
《死在南方》：郁达夫的失踪之谜无疑是马华乃至整个南洋文学史述中的重要符码。小说则另辟蹊径，通过非虚构与虚构的混淆，借郁文本的自我指涉，辅以时间错位的拼贴，虚构（实证？）了一段郁达夫失踪后的秘史，既有招魂历史，使之重新在场的目的，也不乏为历史祛媚，戏谑解构的...
《死在南方》：郁达夫的失踪之谜无疑是马华乃至整个南洋文学史述中的重要符码。小说则另辟蹊径，通过非虚构与虚构的混淆，借郁文本的自我指涉，辅以时间错位的拼贴，虚构（实证？）了一段郁达夫失踪后的秘史，既有招魂历史，使之重新在场的目的，也不乏为历史祛媚，戏谑解构的...
用非写不可来对抗写作的焦虑，这是最有用的一条路。 《死在南方》之前简体版看过；鲁迅《伤逝》里涓生与子君的爱情故事在这里被黄写成了作者与作品的关系讨论： 已完成的短篇是活的。故事会在读者与作者心间繁殖、增殖，逃出原有的框架、形式、结构，那作者该怎么办？ 《新柳》...
用户评价
这本书的结构设计简直是一件精美的机械装置，每一个齿轮、每一个发条都紧密咬合，推动着故事向前发展，但又在不经意间暗示着更宏大的图景。我读过许多结构复杂的作品，但少有能像这部一样，将时间线处理得如此流畅且富有张力。作者娴熟地运用了非线性叙事，不同时空的故事片段穿插交织，非但没有造成混乱，反而如同多维度的视角叠加，让事件的真相愈发清晰立体。阅读体验是连续且震撼的，你仿佛是站在一个制高点上，俯瞰着棋局中各方势力的角力。角色之间的对话是全书的一大亮点，充满了智慧的交锋和未言明的张力，每一句台词都掷地有声，绝无一句废话。这种高度凝练的表达方式，体现了作者对文字极高的掌控力。我强烈推荐给那些喜爱挑战阅读、追求叙事技巧极致的读者，它会带给你一场智力与情感的双重盛宴。
我必须承认，在开始翻阅这本书之前，我对这类题材抱持着一定的保留态度，毕竟市面上同类作品太多，很容易让人感到审美疲劳。然而，这本书在核心主题的处理上，展现出了一种罕见的深刻性和克制感。它没有落入煽情或过度渲染暴力的俗套，而是选择了一条更具哲学思辨的道路。作者似乎更专注于探讨“选择”与“命运”之间的辩证关系，通过一系列精心设计的困境，迫使主人公做出那些没有正确答案的抉择。我特别喜欢其中关于记忆和遗忘的探讨部分，那种对时间流逝的无力感，被描绘得入木三分。文字的节奏感把握得极好，即使是描述平静的日常，也暗含着某种不安的伏笔，像一根绷紧的弦，让你始终保持着警觉。读完之后，我花了相当长的时间沉浸在回味之中，感觉自己的世界观似乎被轻轻地拨动了一下，引发了对自身经历和价值观的重新审视。这本书的价值，不在于它讲述了什么轰动的故事，而在于它让你思考了什么。
这部作品的叙事手法简直令人拍案叫绝，作者仿佛是一位技艺高超的魔术师，将错综复杂的情感线索和层层递进的悬念巧妙地编织在一起。开篇并不急于抛出核心冲突，而是用细腻的笔触描绘了一个特定时代的社会风貌和人物群像。我尤其欣赏他对环境氛围的营造，那种既疏离又紧密、充满暗流涌动的气息，让人在阅读过程中仿佛能亲身感受到空气中弥漫的压抑与期待。角色的塑造立体得令人心惊，没有绝对的好人或坏人，每个人都有其难以言说的苦衷和驱动他们行动的内在逻辑。读到中段时，情节的转折点处理得极为高明，不是那种突兀的“神来之笔”，而是水到渠成、逻辑自洽的结果，让人恍然大悟之余，又不禁对之前忽略的细节感到懊恼。更不用说，作者在语言上的驾驭能力，时而如涓涓细流般温柔，时而又如山洪暴发般猛烈，完美地烘托了特定场景的情感张力。这种阅读体验，远超一般小说的范畴，更像是在参与一场深刻的心理剖析。
说实话，这本书的行文风格和我的个人偏好有些许出入，节奏上显得略为缓慢，尤其是前三分之一的部分，大量的心理独白和背景铺陈，一度让我有些心浮气躁。但是，如果能坚持下去，你就会发现这种“慢”实则是一种精心设计的铺垫，它为后文的情感爆发积蓄了巨大的能量。作者对于人物内心活动的捕捉，细致到近乎残酷，那些人类在压力下才会展露的微小嫉妒、潜藏的恐惧以及不为人知的希望，都被赤裸裸地呈现了出来。我尤其欣赏作者对于象征手法的运用，那些反复出现却又难以捉摸的意象，如同迷雾一般笼罩着整个故事，每次理解一层，都会对之前的情节产生新的感悟。它不是那种读完后会让你感到轻松愉快的作品，相反，它会留下一些难以愈合的印记，但正是这种略带疼痛的阅读体验，才更显出作品的真实力量。它成功地构建了一个自洽且令人信服的微观世界。
我得说，这本书的魅力在于它的“疏离感”和“陌生化”处理。作者似乎刻意拉开了与读者之间的情感距离，使得我们不能轻易地代入任何一个角色，只能以一个冷静的观察者的身份，去审视发生的一切。这种非主流的叙事视角，反而带来了更强大的冲击力，因为它迫使你跳出主观偏见，去思考事件本身的道德困境。书中对于特定社会群体的描绘，精准而又带着一种冷峻的客观性，没有进行道德审判，只是冷静地记录和呈现。我特别关注了作者在细节描述上所下的功夫，那些看似不起眼的物件、一闪而过的场景，都蕴含着深刻的隐喻，构成了连接主题的无形线索。这本书的阅读过程，与其说是享受故事，不如说是在解构一种复杂的现实状态。它不是一本寻求慰藉的书，而是一面映照出人性幽暗角落的镜子，值得反复品读，每次都能发现新的层次。
黄锦树的早期作品，有些是较稚嫩的习作，有些则已进入成熟期，对南洋华人生存状态进行精巧的隐喻，下接《刻背》。
新版，收录黄锦树早年的两本小说集《乌暗暝》和《梦与猪与黎明》。很久以前就读过这两本书，如今也没有重读的欲望。
自己寫的都是垃圾。打擊太大了。
自己寫的都是垃圾。打擊太大了。
黄锦树的早期作品，有些是较稚嫩的习作，有些则已进入成熟期，对南洋华人生存状态进行精巧的隐喻，下接《刻背》。
