具体描述
苏联解体以来，二十世纪俄罗斯文学一直处在不断的审视当中，重写俄罗斯文学史的浪潮持续至今。重写的内涵不仅仅是将“苏联文学”改写为“俄罗斯文学”，还有对文学作品的艺术价值进行与时俱进的重新考量，对作家进行基于作品的重新评价和定位，对文学发展史进行理性的、而非纯政治性的分期和研究，其结果必将是文学经典的重估与文学史面貌的重塑。本书恰巧可以为我们正确看待二十世纪俄罗斯文学提供较为科学和合理的借鉴。
作为一本与时俱进的二十世纪俄罗斯文学史大学通用教材，该书是莫斯科国立罗蒙诺索夫大学语文系二十世纪俄罗斯文学史教研室的集大成之作。全书在选择作家、处理资料、做出评价时力求均衡，克服片面性，顾全文学史研究的整体性、科学性。全书由导论和十九个作家专章组成，构筑了一幅完整而详细的二十世纪俄罗斯文学历史图景。导论《二十世纪20-90年代俄罗斯文学：主要规律与思潮》和《1917年后俄罗斯文学分期问题》对二十世纪俄罗斯文学基本问题进行整体观照；作家专章选出了二十世纪俄罗斯文学史上的主要人物，其中既有高尔基、肖洛霍夫、阿•托尔斯泰、特瓦尔多夫斯基等苏联作家，也有勃洛克、阿赫玛托娃等白银时代作家，还有什梅廖夫、纳博科夫、布罗茨基、索尔仁尼琴等侨民作家，对他们的创作做出了客观、中肯的分析和评价。
作者简介
谢尔盖•伊万诺维奇•科尔米洛夫生于1951年，1974年毕业于俄罗斯莫斯科国立大学语文系，1978年起在莫斯科大学当代俄罗斯文学史和当代文学进程教研室任教，文学博士，教授，长期开设“二十世纪俄罗斯文学批评史”、“二十世纪文学理论”等课程，出版文学史及文学理论方面的各类论著700余种。
本书由谢•伊•科尔米洛夫主编，莫斯科国立罗蒙诺索夫大学语文系二十世纪俄罗斯文学史教研室编撰。
目录信息
20世纪20—90年代俄罗斯文学：主要规律与趋势
1917年后俄罗斯文学分期问题
А.А.勃洛克
М.高尔基
И.Ａ.布宁
И.С.什梅廖夫
С.А.叶赛宁
В.В.马雅可夫斯基
О.Э.曼德尔施塔姆
М.И.茨维塔耶娃
A.H.托尔斯泰
M.A.布尔加科夫
А.П.普拉东诺夫
Б.Л.帕斯捷尔纳克
А.А.阿赫玛托娃
В.В.纳博科夫
М.А.肖洛霍夫
А.Т.特瓦尔多夫斯基
А.И.索尔仁尼琴
В.С.维索茨基
И.А.布罗茨基
主要人名、作品名中俄文对照及索引
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
勃洛克 《十二个》 高尔基 《童年 在人间 我的大学》 《阿尔塔莫诺夫家的事业》 《克里姆萨姆金的一生》 蒲宁 《阿尔谢尼耶夫的一生》 《幽暗的林荫小径》 《耶利哥的玫瑰》 什梅廖夫 《死人的太阳》 《朝圣》 《禧年》 叶赛宁 马雅可夫斯基 曼德尔施塔姆 茨维塔耶娃 A.托尔斯...
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用户评价
我花了数周的时间才将这本书的大部分章节粗略翻阅完毕，给我的最深切感受是其结构布局的精妙与严谨。作者显然花费了巨大的心血，构建了一个逻辑清晰、脉络分明的叙事框架。他没有采用那种平铺直叙的流水账式编年体，而是巧妙地将不同流派、不同思潮的作家群体串联起来，形成一张相互交织、相互影响的文学网络图谱。阅读过程中，我发现作者在处理那些复杂、甚至相互矛盾的文学现象时，总能保持一种超然的、近乎冷静的客观视角，避免了主观臆断的陷阱。例如，在讨论某个特定时期内激进思潮对创作自由的冲击时，他引用的案例和分析的深度，都展现出非凡的学术功底。这种条理分明的叙述，让原本可能显得晦涩难懂的文学史，变得如同观看一部结构精密的电影，每一个转折点都交代得清清楚楚，让人很容易跟上作者的思路，并从中梳理出历史的内在驱动力。
这部书的装帧设计简直是艺术品，硬壳封面散发着一种沉稳的历史厚重感，封面上的烫金字体在灯光下熠熠生辉，即便只是放在书架上，也像是一件值得珍藏的藏品。内页的纸张质地也相当考究，触感温润细腻，油墨的印刷清晰锐利，即便是那些年代久远的作家的名字和书名，也被印制得一丝不苟，这对于一个热爱书籍实体质感的读者来说，无疑是一种极大的享受。我花了很长时间才舍得翻开它，生怕弄皱了它精美的扉页。每一次捧起它，都像是在进行一场庄严的仪式，预示着即将沉浸入一个宏大而深邃的精神世界。从设计的美学角度来看，它已经超越了一本普通的学术著作，更像是一件承载着厚重文化遗产的工艺品。这种对细节的极致追求，让人不禁对书中蕴含的内容抱有更高的期待，仿佛这本书的实体本身，就在无声地诉说着它所涵盖时代的分量与价值。
老实说，这本书的阅读门槛不低，它需要的不仅仅是兴趣，更需要读者具备一定的历史文化背景知识储备。对于我这种半路出家的爱好者来说，阅读过程中时常需要停下来，查阅大量的背景资料，去理解那些复杂的政治气候、意识形态的更迭，以及社会思潮的暗流涌动是如何深刻地塑造了文学的走向。书中涉及到的专业术语和理论辨析也相当密集，作者在追溯某个流派的源头时，往往会深入到哲学思辨层面，这要求读者必须全神贯注，稍有走神便可能错失了理解深层逻辑的关键节点。然而，正是这种挑战性，使得最终的“顿悟”时刻显得格外珍贵。每当成功解读了作者对某个文学现象的精辟论断后，那种智力上的满足感是无与伦比的，它让我感觉自己真正跨越了一个理解的鸿沟，获得了对那段历史更深层的洞察力。
这本书的语言风格极其富有张力，读起来简直像在品尝一种复杂而醇厚的烈酒。初读时，可能会被那些用词的精准与老辣所震慑，作者似乎掌握了一种独特的“文学考古”的笔法，能够将历史语境中的氛围感精准地还原出来。他的描述常常带有强烈的画面感，仿佛能透过文字直接触摸到那个时代特有的冷峻与激情。尤其是在剖析某位作家的创作心路历程时，那种穿透力极强的文字，让人不禁为之动容。这绝不是那种干巴巴的教科书式的陈述，而是充满了生命力和思想的交锋。我特别欣赏作者在引用原著段落时的选择，那些被挑选出来的片段，往往是点睛之笔，它们不仅佐证了作者的观点，其本身也具备极高的文学价值，使得阅读过程变成了一种双重的享受：既是阅读史论，也是重温经典。
购买这本书的初衷，其实是想找到一个能将那些闪耀的名字串联起来的“线索”。读完之后，我可以说，这本书成功地做到了“系缆”的工作，但其价值远不止于此。它提供了一种理解“为什么是他们，为什么是那个时候”的强大工具。它没有将文学史简化为英雄传记或作品的简单罗列，而是将其视为一个活生生的有机体，每一个作家都是其特定时空下的产物与映照。更让我印象深刻的是，作者在行文的末尾，总能将历史的脉络延伸到更广阔的人类精神探索领域，使得这段特定地域的文学史，具备了超越地域限制的普适性意义。合上书本的那一刻，我感到我的知识版图被极大地拓宽了，仿佛获得了进入一个全新精神世界的“密钥”，这绝对是一部值得反复研读的里程碑式的著作。
不错 刚开始就谈到二十世纪初俄罗斯文学的三个分支
没有皮里尼亚克和特里丰诺夫。
这本书是由莫斯科大学语文系20世纪俄罗斯文学史教研室编撰，为俄罗斯大学教程“20世纪俄罗斯文学史（1917之后）”通用教材。 其实更像是部分名家速写，而非文学史。有些篇章重点不明，有些部分头重脚轻。像纳博科夫那一章，缺少对《洛丽塔》和《微暗的火》的细致评论，有些令人匪夷所思。 得承认，部分篇章没有耐着性子细致的看下去。特瓦尔多夫斯基和维索茨基这些以前不了解的作家，其生平很难投入兴趣。 看文学史还是给以史为纲，以作品为主吧。
这本书是由莫斯科大学语文系20世纪俄罗斯文学史教研室编撰，为俄罗斯大学教程“20世纪俄罗斯文学史（1917之后）”通用教材。 其实更像是部分名家速写，而非文学史。有些篇章重点不明，有些部分头重脚轻。像纳博科夫那一章，缺少对《洛丽塔》和《微暗的火》的细致评论，有些令人匪夷所思。 得承认，部分篇章没有耐着性子细致的看下去。特瓦尔多夫斯基和维索茨基这些以前不了解的作家，其生平很难投入兴趣。 看文学史还是给以史为纲，以作品为主吧。
一、总论 二十世纪俄罗斯文学三个分支: 苏联文学 被耽搁的文学（国内文学） 俄罗斯侨民文学 二、分期问题 复杂。 三、作家专章十九篇（细） 认识四个人: 什梅廖夫 普拉东诺夫 特瓦尔多夫斯基 维索茨基
