图书标签: 电影  艺术  安德烈·塔可夫斯基  塔可夫斯基  美学  俄罗斯  雕刻时光  关于电影   

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原来对电影很多混乱理念以及对镜头、场面调度、诗意的经验，全都像一团泥巴，而塔可夫斯基的这本书完全清洗冲刷了它，并且从中雕刻出了他要传达的那种电影艺术，字字珠玑，以后有机会拍电影的日子里，我会随身携带，一读再读，还有布列松一样。

新版重读。有志于拍片的青年导演都来读一下吧，理解了它至少不会拍出烂片。

电影何以是一种艺术，塔可夫斯基讲得精确、透彻，梳理、澄清、印证了我对电影的几乎所有疑惑、不明和思考。叙述的真诚，在以身作则地完成一个伟大的艺术家在艺术上至深的使命：真。想做电影的人都该将此书对照布列松《电影书写札记》来读，从一开始就弄清楚自己要做的是什么电影、是电影的什么。与布列松比对的最大收获是，他们两人对“表演”的界定太重要了。每一章都闪闪发光。真棒啊，要是翻译再流畅一点就好了。

今年电影类书籍的TOP2（TOP1还是得给巴赞）。同样面对诞生时间不过几百年的电影，塔可夫斯基对于电影本质问题的焦虑却比巴赞轻很多，他没有在辨析电影和文学的关系上花费太多时间，因为他整个的创作就来自俄国文学的滋养，可以说，他是在用影像来创作诗歌，日本俳句以及俄国本土的诗歌资源都滋养了他。另一方面，我认为他也是陀氏与托翁的完整继承人，从陀氏身上他继承了“最强锐度的情绪”的刻画以及那些充满张力的场景设置，而从托翁身上他继承了对人的道德化存在的探索以及艺术所承担的美育功能——尊严、爱感、净化认知、精神生活。所以，从根本上，塔可夫斯基是极度俄国化的艺术家。这本书对于理解老塔的电影太重要了，从他更为亲切的文字里，我才得以获悉那些影像的意义与意图，也才得以获悉老塔的坚持、骄傲与终极追求。

《雕刻时光》是进入塔可夫斯基光影世界的一扇门。在这本书里，塔氏讲艺术却不高冷，论电影而不晦涩，如导师，似朋友，亲切而有内容。除了无数有关艺术和电影的干货，还能从此书获悉塔氏对待观众和市场的看法。实在是学电影，提升艺术修养，人人必藏的书籍。

重新抱着珍爱的塔科夫斯基《雕刻时光》去图书馆看书，这种感觉，就象和现代社会绝了缘一样，聆听着宛若来自高古的纯净而古朴的声音，如同轻叩帕特农的神庙，那来自坚实石躯的回声是如此不朽。 　　在《艺术——理想的思慕》一章，塔氏引用了亚历山大•布洛克的话“诗人自...

媒介与内容 每一种媒体，都有属于自己的内容。或者说，每一种内容，都有自己独有的载体。比如文字与思想。没有文字的思想是不可想象的。塔可夫斯基说，电影要完全与文学脱离。电影是一种独立的艺术形式。真是太和我意了。电影就应该表达一些只有电影才能表达，而其他的艺术无...  

我饱受精神饥渴的折磨， 在阴晦的荒野踽踽独行———— 一位六翼天使 在十字路口对我现身。 他以梦境般轻柔的手指 触摸我的眼睛。 我睁开能预见未来的双眼， 犹如饱受惊吓的雄鹰。 他碰触我的耳朵———— 耳朵充满喧嚣和声音： 于是我听见苍穹在战慄， 山上的天使在飞翔， 深...  

#一 为什么把拍电影叫做**雕刻时光**？在塔可夫斯基的论述中，电影可以类比于雕塑，雕塑是雕塑家面对一块大理石，一点点剔所有多余的部分。而电影人呢， >电影人同样从包含海量生活事实的时间巨快中提出所有不需要的部分，只留下能成为电影要素的部分，只留下能清晰描述电影形...  

前段时间，一部叫《百鸟朝凤》的片子火了。它是已故的著名导演吴天明的最后一部作品，在导演身后才得以进入院线公映。然而它最终能刷爆朋友圈，却是因为制片人方励在网络直播平台上“下跪求关注”，希望可以增加排片量，也希望更多人可以进入影院支持这部片子。此事一出，立...