具体描述
《插图本俄国文学史》以精练的文字描述俄国文学的完整历史,上起“史事歌”和“编年史”,下至“后苏联”和“后现代”,并附有近百幅精美插画,以图说俄国文学进程中有代表性的作家、作品和文学事件,图文并茂,真切可感。
作者简介
刘文飞,中国社会科学院外国文学研究所研究员,博士生导师,中国俄罗斯文学研究会秘书长,河南大学特聘教授,河南大学外国文学研究所所长。主要著、译作有《二十世纪俄语诗史》、《诗歌漂流瓶》、《墙里墙外》、《明亮的忧伤》、《红场漫步》、《文学魔方》、《布罗茨基传》、《阅读普希金》、《别样的风景》、《伊阿诺斯,或双头鹰》、《俄罗斯文化史》、《俄罗斯侨民文学史》、《三诗人书简》、《文明的孩子》等。
目录信息
第一节 史事歌和编年史
第二节 《伊戈尔远征记》
第三节 彼得改革时期的文学
第四节 古典主义
第五节 叶卡捷琳娜与讽刺文学
第六节 感伤主义和卡拉姆津
第二章 19世纪初期的文学
第一节 克雷洛夫
第二节 浪漫主义
第三节 格里鲍耶陀夫
第三章 普希金
第一节 生平和创作
第二节 创作主题和特色
第三节 普希金的意义
第四章 19世纪中期的文学
第一节 莱蒙托夫
第二节 自然派
第三节 果戈理
第四节 革命民主派批评
第五节 赫尔岑
第六节 丘特切夫
第五章 19世纪下半期的文学
第一节 屠格涅夫
第二节 冈察罗夫
第三节 涅克拉索夫
第四节 奥斯特罗夫斯基
第五节 萨尔蒂科夫-谢德林
第六节 契诃夫
第六章 陀思妥耶夫斯基
第一节 早期创作
第二节 两部“手记”
第三节 《罪与罚》
第四节 《群魔》
第五节 《卡拉马佐夫兄弟》
第七章 托尔斯泰
第一节 “明亮的林中空地”
第二节 《战争与和平》
第三节 《安娜·卡列尼娜》
第四节 《复活》
第五节 托尔斯泰的出走
第八章 白银时代的文学
第一节 白银时代
第二节 象征主义和勃洛克
第三节 阿克梅主义和阿赫马托娃
第四节 未来主义和马雅可夫斯基
第五节 布宁
第六节 茨维塔耶娃
第七节 “新农民诗歌”和叶赛宁
第九章 十月革命后的文学
第一节 革命和文学
第二节 20年代的文学团体
第三节 侨民文学
第十章 高尔基
第一节 一个现代文学神话
第二节 流浪汉小说
第三节 《海燕》和《母亲》
第四节 《忏悔》和造神论
第五节 《克里木·萨姆金的一生》
第十一章 苏维埃文学
第一节 “英雄”的诞生
第二节 社会主义现实主义
第三节 “劳动之歌”和“教育诗”
第四节 卫国战争文学
第十二章 20世纪中叶的文学
第一节 解冻文学
第二节 普里什文
第三节 布尔加科夫和《大师与玛格丽特》
第四节 帕斯捷尔纳克
第五节 肖洛霍夫
第六节 “高声派”和“细语派”诗歌
第七节 战争文学的“新浪潮”
第十三章 “停滞”时期的文学
第一节 “停滞”时期的文学生活
第二节 乡村散文
第三节 道德题材文学
第四节 西伯利亚文学作家群
第五节 战争文学的“第三浪潮”
第六节 回归文学
第十四章 索尔仁尼琴
第一节 被逐的“先知”
第二节 《伊万·杰尼索维奇的一天》
第三节 永恒的持不同政见者
第十五章 布罗茨基
第一节 从“小于一”开始
第二节 “悲伤与理智”
第三节 “文明的孩子”
第十六章 苏联解体后的文学
第一节 “后苏联文学”
第二节 后现代文学
第三节 当代女性文学
第四节 佩列文
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读后感
用户评价
我不得不承认,这本书的阅读体验,是相当“硬核”的。它不像那些畅销书那样,用华丽的辞藻和戏剧性的转折来吸引眼球,它的魅力在于其深厚的学理支撑和近乎百科全书式的广博。我特别欣赏作者处理“白银时代”那一段的笔法,那种既要歌颂其艺术的辉煌成就,又要冷静剖析其内在颓势和最终破裂的复杂性,处理得相当到位。它没有将诗人形象神化,而是将其置于那个剧烈变革的社会熔炉中进行审视,展现了知识分子在历史洪流面前的挣扎与宿命感。每次读到对某一特定流派(比如象征主义或未来主义)的理论溯源和具体文本分析时,作者都会援引大量的俄文原著段落,并辅以精妙的点评,这使得整个论述链条密不可分,逻辑清晰到令人发指。对于那些试图深入研究俄语文学的读者来说,这本书无疑提供了一个极佳的参照系,它不仅仅是知识的传递,更是一种思维方式的引导——教你如何带着批判性的眼光去看待文学史上的“高光时刻”。
这本厚重的典籍,光是捧在手里就能感受到沉甸甸的历史感。我最初是被它那个略显古典的书名所吸引的,它承诺的不仅仅是文学作品的罗列,更像是一次深入骨髓的文化溯源。初翻几页,我立刻被作者那种近乎学者的严谨所折服,那种对文献和时代背景的考据,绝非一般导读类书籍所能比拟。它没有急着把我拽进陀思妥耶夫斯基那些晦涩的内心挣扎,而是先带我走过了基辅罗斯时期,那些零星的史料和宗教文本,如何一点点孕育出东斯拉夫民族的叙事传统。阅读的过程,就像是跟着一位经验丰富的向导,穿梭在漫长的时间隧道里,每到一个关键的十字路口,作者都会停下来,细致地描绘当时的社会风貌、政治气候,以及这些外部环境如何像无形的雕刻刀一样,塑造了那些日后名垂青史的作家的创作基调。尤其对早期民间口头文学的追溯,那种对史诗和传说中原始生命力的捕捉,让我对后世文学的“根”有了全新的认识。这本书的行文,有一种独特的节奏感,不急不躁,每一步都走得扎实有力,让人不得不慢下来,去品味那些被历史尘埃掩盖的细节。
如果要用一个词来形容这本书带给我的总体感受,那就是“深邃的共振”。它不是一本读完就能“速成”的工具书,而是一本需要时间去消化的“精神食粮”。我特别喜欢作者在探讨不同地域文学差异时的视角——比如将南方的作家风格与北方的对比,或者城市叙事与乡村叙事的张力,这些细微的地域文化差异,最终汇聚成了俄国文学那片广袤而深沉的海洋。作者的笔触并非一味地赞美,在描述那些后期作品的“沉重”时,文字中流露出的那种近乎悲悯的关怀,是让人动容的。它让你意识到,伟大的文学从来都不是空中楼阁,它们是民族集体灵魂的痛苦呻吟和不懈追问的结晶。这本书,成功地将一个国家数百年文学的精华,浓缩成了一种可以被反复咀嚼和体会的历史厚度,令人受益匪浅。
说实话,当我翻开这本书时,心里还揣着一丝对“大部头”的敬畏。但很快,这种感觉就被一种强烈的共鸣感取代了。作者在论述十九世纪下半叶的现实主义高峰时,那种对人物心理深度的挖掘,简直是神来之笔。他没有简单地复述情节,而是将人物的困境置于具体的社会经济背景下进行“解剖”。比如,他分析某些贵族作家的“多余人”情结,不只是停留在文学批评层面,更是将其与俄国农奴制改革的滞后性、以及新兴资产阶级的软弱性联系起来,构建了一个宏大而又细腻的社会图景。读到此处,我仿佛能闻到十九世纪彼得堡的寒冷空气,看到那些身着燕尾服却内心空虚的知识分子的茫然。这种将文学、哲学、社会学熔于一炉的叙事方式,让原本冰冷的文学史变得鲜活起来,充满了人性的温度和历史的重量。它成功地将“文学”从高高在上的殿堂里请了下来,放在了现实生活的泥土上进行考察。
这本书的编排结构,我个人觉得非常适合需要系统性梳理知识的读者。它没有采用完全线性的叙述,而是在关键的转折点设置了专门的“专题论述”章节,这极大地帮助了读者对复杂历史脉络的把握。比如,关于“苏维埃文学的早期探索与意识形态的拉扯”,作者的处理就非常微妙。他一方面承认了“社会主义现实主义”的官方叙事框架,但同时,也花了大量篇幅去梳理那些在体制边缘挣扎的作家的尝试与妥协。这种平衡感很难得,既没有被官方口径完全裹挟,也没有陷入纯粹的西方式的“反思陷阱”。他像一个高明的棋手,将历史的棋盘摆在我们面前,让你看到每一枚棋子(作家、作品、思潮)是如何在时代的大势中被推、被挡、被牺牲的。读完这一部分,我感觉自己对那个特定历史时期文学的复杂性有了远超教科书的理解,那是一种充满矛盾和张力的美学体验。
这种书不好写,不过照片很赞。
这种书不好写,不过照片很赞。
我想读的书好多……
能把人名改成约定俗成的那个翻译版本吗?那些作家我都不认识了好不好【抠
好多错别字!脉络还是很清楚的……