具体描述
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★作者於 KBS 電視台節目分享關於「生與死」的意義,感動萬千觀眾
「我是傳達人們最後訊息的遺物整理師。」
當所有人都轉身離開的時候,只有他會留下來,並安撫死者最後一程。
他將溫暖而深邃的雙眼所看到的一切,整理成二十九篇故事。在長達二十年的時間裡,他接觸過超過一千人的死亡,但是每當再次遇到令人心痛的緣由時,依然會感到難以呼吸的悲傷:
為了讓女兒能夠在德國安心留學,一位父親隱瞞了自己身患癌症的事實,最後只能獨自淒涼地面對死亡……
一名沒有朋友的男子生前常邀遊民回家吃飯,在他本應無人出席的告別式中,街友們說不能連最後一程都讓他孤單地走……
不常回老家的兒子,急忙拿走父親藏在電毯下的紙鈔後便瞬間消失,眼中只看得到錢,卻看不見在住處孤獨過世的父親……
這些故事,都是不同人生背後的真實。
對人們來說避之唯恐不及的遺物,透過他充滿靈魂的手,讓我們觸碰到背後蘊含的深刻,得以從全新的角度看待生命,尋回屬於我們自己的人生意義。
作者简介
金璽別
職業為遺物整理師,整理已經離世的人們在這個世界上留下的最後遺物。在擔任禮儀師十二年後,在一個非常偶然的機會下,他受到家屬邀請,幫助整理死者的遺物,迄今為止已經從事了長達十年的遺物整理工作。韓國電視台MBC、SBS,以及《東亞日報》《韓民族日報》等多家媒體曾經介紹「遺物整理師」這一職業,因此這項職業也逐漸開始被人們所了解。作者透過KBS電視台《講演100℃》的節目,介紹關於「生與死」的意義,讓廣大觀眾深受感動。
目录信息
第一章 如果當時能懂得多愛彼此
不忍寄出的一封信
對子女的小小期盼
在廁所獻上一朵菊花
塑造孩子成為犯罪者的「申師任堂」
我可以在這裡死嗎?
思念引發的「中毒」
把孤獨當做朋友
第二章 不管過著什麼樣的生活,我們都是重要而珍貴的人
抵抗現實的勇氣
不見人影的兒子
所謂生命,是戰勝命運之沉重
思考過身後事才離開
幫忙搬家到天國的助手們
把一切都給了他
失去生命意志的時候
第三章 希望,盛開在谷深之處
戴著人皮面具的惡魔
世界上最糟的選擇
希望,盛開在谷深之處
痛苦,是按月支付的人生租金
大家所喜歡的告別方式
這家人的生活方式
改變世界的前進力量
因思念而失去了眼睛
第四章 我們真正留下的東西
更加熱愛生命及愛人的方法
無法表達悲傷之時
誰是真正的家人?
負擔不曾稍減的愛
如同春來花開
愛過之後離開的巧克
沒有人傷心的死別
後記 除了愛,還是愛
附錄 遺物整理師的叮嚀:美麗完結之七大守則
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话,这本书的节奏感非常迷人,它像是一首结构复杂但旋律优美的爵士乐,充满了即兴的闪光点,却又始终围绕着一个核心的“低音线”——那便是“不可逆转的失去”。我发现自己不得不放慢速度来读,因为它里面的某些句子,比如对光影、气味或者某种特定材质的描述,那种精确度和诗意达到了一个令人惊叹的平衡。如果用色彩来形容,它不是鲜艳的红或蓝,而是一种泛着铜绿的灰,带着历史的沉淀感。初读时,可能会觉得有些晦涩,因为作者似乎并不急于给出答案,他更热衷于提出问题,或者说,他将所有问题都转化为了一种具象化的存在,让我们自己去触摸和感受。这种处理方式,非常考验读者的耐心,但一旦你适应了这种韵律,就会发现自己被牢牢吸附进去,体验到一种深刻的共鸣,仿佛那些“留下来的东西”正是你自己的失物招领处。
这本关于“离开后留下的东西”的书籍,从我读完后的感受来看,它似乎更像是一面哈哈镜,映照出我们每个人内心深处那些难以言说的、被时间冲刷却又异常清晰的印记。我尤其欣赏作者处理时间的方式,那种跳跃感和碎片化的叙事结构,让人在阅读时仿佛也在经历一场记忆的回溯。它不是那种线性讲述一个完整故事的作品,更像是翻阅一本老旧相册,每一页都定格了一个瞬间,但这些瞬间之间却又有着微妙的、只有心才能体会的逻辑联系。书中那些对日常物件的细致描摹——比如一把旧椅子上的磨损痕迹,或者一个被遗忘在角落的信封——都充满了象征意义,它们不再仅仅是物品,而是承载了过往情感重量的容器。每一次呼吸、每一次驻足,都似乎能从中读出某种关于“存在”与“消逝”的深刻哲学思考。那种淡淡的忧伤,不是撕心裂肺的悲恸,而是一种融入骨血的、对逝去时光的温柔喟叹,让人在合上书本后,仍能久久沉浸在那种氛围里,反思自己生活中那些被忽略的“留下物”。
从文学技巧的角度来看,这本书的文本密度极高,几乎没有一句是多余的赘述。它采用了一种近似于“意识流”但又比传统意识流更加有节制的笔法,将内在的思绪与外在的景象无缝衔接起来。你很难用“故事性”来简单概括它,它更像是一种氛围的搭建,一种情绪的渗透。我注意到作者在处理“人”的部分时,总是极其吝啬,仿佛人类只是用来标记空间和时间流逝的一个参照系,真正的主角永远是那些“离开者”留下的痕迹。这种反传统的焦点转移,带来了一种强烈的陌生化效果,迫使我们重新审视自己的生活轨迹。读完后,我并没有感到豁然开朗,更多的是一种被温柔地提醒——生活中的一切都在不断地向“留下”的方向演变,而我们能做的,或许就是学会与这些沉默的见证者和平共处。
我很少在一部作品中看到如此强烈的空间感与时间感的交织。这本书给我最大的冲击力,在于它对“空间记忆”的挖掘。每一个场景,无论是空旷的房间,还是被遗弃的后院,都被赋予了强大的情感引力。读者仿佛可以通过文字,闻到空气中残留的灰尘味,感受到墙壁上残留的温度。作者非常善于运用环境来映射人物的内心状态,这里的环境是沉默的见证者,也是永恒的保管者。与很多专注于描绘“得到”和“拥有”的作品不同,这本书聚焦于“遗忘”与“残存”,它探讨的是一种后验的真实性,即当我们不再关注某事物时,它以何种面貌继续存在?这种冷静的观察姿态,使得整本书的基调显得既疏离又无比亲密。它成功地将那些无声的、被忽视的角落,提升到了文学探讨的核心位置,这对于习惯了喧闹叙事的读者来说,无疑是一次清新的洗礼。
我一直认为,真正优秀的文学作品,应该具备一种“拓宽边界”的能力,而这本作品无疑做到了。它没有固定的主角,甚至可以说,每一个被提及的“物”或“场景”都是主角,它们共同编织出了一个关于“缺席”的宏大叙事。那种文字的质感非常独特,像是用最细腻的沙纸打磨过,触感粗粝却又异常光滑。我特别喜欢作者在描写人物关系时那种克制和留白,那些本该爆发冲突或深情告白的时刻,都被处理成了一种不动声色的退让,所有的情感张力都内化到了那些“留下来的东西”里。例如,对某一次争吵后,一方默默收拾好自己衣物的细节描写,比起直接描写争吵的内容,反而更具穿透力。它挑战了传统的叙事习惯,迫使读者必须主动参与到意义的构建中去,否则就只能看到一堆零散的片段。这种主动性,让阅读体验变得异常个人化,仿佛这本书就是专门为我的某种特定经历而写的,尽管我知道这仅仅是一种错觉。
你可以当小说一样看,看完就忘记,但这并不是小说,是真正发生的事。从死者留下的物品就知道生前的故事。每个死者都有自己的故事,很快就被忘记。然后我们继续生活。
你可以当小说一样看,看完就忘记,但这并不是小说,是真正发生的事。从死者留下的物品就知道生前的故事。每个死者都有自己的故事,很快就被忘记。然后我们继续生活。
在香港成品翻了两页就决定背回来的书。多爱自己一点、多爱身边的人一点。
太雞湯了
你可以当小说一样看,看完就忘记,但这并不是小说,是真正发生的事。从死者留下的物品就知道生前的故事。每个死者都有自己的故事,很快就被忘记。然后我们继续生活。