绪论
第1章 奥斯特创作的历史与理论语境
1.1 奥斯特其人其作
1.2 零度写作、介人写作与新现实主义写作的理论话语
第2章 奥斯特的零度写作
2.1 零度写作：文学是语言的乌托邦
2.1.1 零度写作的概念源起与内涵
2.1.2 零度写作的后现代特征与理论基础
2.2 奥斯特小说中的语言游戏与主体消亡
2.2.1 《玻璃城》中的语言与不确定的主体
2.2.2 《幽灵》中的自我与他者
2.2.3 《密室中的旅行》中的语言实验
2.3 奥斯特小说中零度写作的艺术特征
2.3.1 对传统侦探小说的滑稽模仿
2.3.2 偶然性的叙事策略
2.3.3 互文性的文本策略
第3章 奥斯特的介入写作
3.1 介入写作：文学是一种政治吁请
3.1.1 介入写作的概念源起与内涵
3.1.2 介入写作的现实主义特征与理论基础
3.2 奥斯特小说中的政治与意识形态
3.2.1 《偶然的音乐》中的意识形态
3.2.2 《利维坦》中的自由幻象
3.2.3 《布鲁克林的荒唐事》中的伦理共同体
3.3 奥斯特小说中介人写作的艺术特征
3.3.1 因果直线型的叙事策略
3.3.2 有机整体的结构形式
第4章 奥斯特零度与介入之间的写作
4.1 零度写作与介入写作之间：新现实主义
4.1.1 后现代之后的转向
4.1.2 新现实主义的艺术主张
4.2 奥斯特小说中叙事实验的现实指向
4.2.1 《末世之城》：真实与虚构并置中的现实
4.2.2 《神谕之夜》：元小说策略中的现实与历史
4.2.3 《黑暗中的人》：叙事游戏中的反战呐喊
4.3 奥斯特小说中新现实主义写作的艺术特征
4.3.1 复杂多变的叙事方式
4.3.2 零散化的结构样式
结语
参考文献
后记
· · · · · · (收起)