艺术力

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鲍里斯·格洛伊斯(Boris Groys),德国卡尔全球斯鲁厄设计学院美学史、艺术史教授,美国纽约大学全球教授。著有《走向公众》《斯大林主义的艺术》《历史变成形式:莫斯科观念主义》等书。

出版者:吉林出版集团股份有限公司
作者:[德]鲍里斯·格洛伊斯
出品人:
页数:268
译者:杜可柯
出版时间:2016-4
价格:49.8元
装帧:精装
isbn号码:9787558107221
丛书系列:蜜蜂文库·当代艺术
图书标签:
  • 艺术 
  • 艺术理论 
  • 当代艺术 
  • 艺术史 
  • 格罗伊斯 
  • 哲学 
  • 艺术史书单 
  • 社会学 
  •  
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在这个世界上,艺术有自己的力量,它在今天全球政治中发挥的力量和曾经冷战时期政治舞台上具有同样的力量。著名理论家鲍里斯·格洛伊斯提出:艺术几乎是无力的商品,受到艺术市场上接纳和排除命运的影响。在《艺术力》这本书中,格洛伊斯根据艺术意识形态的功能审视了现代和当代艺术。格洛伊斯写道:艺术品以两种方式生产并呈现在公众面前:作为商品的艺术和作为政治宣传工具的艺术。在当代艺术界里,作为政治宣传工具的艺术功能很少受到关注。

作者在论证在当代艺术话语中,接纳有政治目的的艺术时,他认为艺术在集权主义、社会主义和后共产主义统治下制作出来。他也认为:今天主流的西方艺术,在众多的国际展览、双年展和艺术节上,产生和展示出来,根据意识形态的宣传规则,他发现这样的行为越来越多。格洛伊斯论证:当代艺术通过直接反抗挪用偶像破坏的姿态来展示它的力量,同时通过图像和批判的图像定位。在《艺术力》中,作者审视了这种根本的挪用,现代艺术品中自相矛盾的作品生产出来。

具体描述

读后感

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《艺术力》 前言 作者:鲍里斯·格洛伊斯 译者:杜可柯 读过大部分有关现当代艺术的论述后,我们得到的第一条教训是:现代艺术(在更大程度上)和当代艺术都特别多元化。在这一事实之下,我们就不可能把现代艺术当做一个具体现象来写,不可能把现代艺术写成是几代艺术家、策展...  

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《艺术力》 前言 作者:鲍里斯·格洛伊斯 译者:杜可柯 读过大部分有关现当代艺术的论述后,我们得到的第一条教训是:现代艺术(在更大程度上)和当代艺术都特别多元化。在这一事实之下,我们就不可能把现代艺术当做一个具体现象来写,不可能把现代艺术写成是几代艺术家、策展...  

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《艺术力》 前言 作者:鲍里斯·格洛伊斯 译者:杜可柯 读过大部分有关现当代艺术的论述后,我们得到的第一条教训是:现代艺术(在更大程度上)和当代艺术都特别多元化。在这一事实之下,我们就不可能把现代艺术当做一个具体现象来写,不可能把现代艺术写成是几代艺术家、策展...  

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《艺术力》 前言 作者:鲍里斯·格洛伊斯 译者:杜可柯 读过大部分有关现当代艺术的论述后,我们得到的第一条教训是:现代艺术(在更大程度上)和当代艺术都特别多元化。在这一事实之下,我们就不可能把现代艺术当做一个具体现象来写,不可能把现代艺术写成是几代艺术家、策展...  

用户评价

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本书Theme:艺术借助偶像破坏创造出的所谓现代艺术作品。Aim:为政治宣传艺术正名。Conclusion:越矛盾,越艺术。“成为一种矛盾物是对任何当代艺术作品的潜在规范性要求。一件当代艺术作品只要是矛盾的,只要能够代表最为激进的自我抵触,能够为建立并维持论题与反论题之间完美的力量平衡做贡献,就是好的。”(能把阿甘本的《Homo Sacer》翻译成《牲人》,把bare life翻译成“裸命”,翻译质量很高,比台版的好!)

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也就看了四五遍吧…

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大师级人物,推荐

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很有启发

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格洛伊斯认为,艺术家或策展人为艺术作品赋予价值的同时,就极其容易造成一种对它的“艺术价值”或“艺术性”的偶像崇拜。在被崇拜的有限个作品背后,无限的艺术作品的“序列”被同等地忽视了。不加制衡的偶像崇拜实际上造成了一种不可见的——对于所有艺术作品而言的——“机会不平等”。如果允许这种不平等的存在,就是允许艺术之外的其他因素对艺术进行选择、规划、塑造,艺术也就不可能有其独立性或自身的力量。为了避免这些情况,当代艺术的目的就是所有艺术作品的平等,追根溯源,也就是要尽可能摆脱作品自身的价值。这种摆脱可以在作品内部完成,也可以通过策展策略、不同作品间的互相“反对”或互相消解来完成。

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