具体描述
《被编辑的文学》将结合上海沦陷区文学编辑具体的编辑思想、编辑行为及编辑成果，通过对文学题材的选择、处理文学题材的角度方式、文学体式的确立、文学的传播及文学的读者接受等方面的细致考察，分析他们面对政治时势的影响、文化市场的调控、社会的审美取向以及个人的思想意趣时，如何统筹均衡，直接或间接地规划、塑造、引导了上海沦陷时期文学发展的方向。
作者简介
石晶晶，女，文学博士。现为南京师范大学文学院讲师，从事中国现代文学与编辑出版的教学和研究工作。曾主持江苏省教育厅高校哲学社科基金一项，在《南京师大学报·社会科学版》、《传媒观察》等学术刊物上发表学术论文多篇。
目录信息
第一章 上海沦陷时期的文学生产与话语空间
第一节 上海沦陷时期的政治环境与文人心态
第二节 文学编辑主导下的以期刊为中心的文学生产
第二章 文学编辑与上海沦陷时期文学题材的选择
第一节 以“日常生活”题材回应时代的书写
第二节 通过女性主题的写作延伸文学的日常性
第三节 借谈古人论古事读古书以逃避现实
第三章 文学编辑与上海沦陷时期文学题材处理角度及方式
第一节 雅俗共赏：文学内容与形式的重新选择
第二节 乱世佳人：以女性视角表现上海都市生活
第四章 文学编辑与上海沦陷时期特定文学体式的盛行
第一节 散文文体的大力推行
第二节 引导与规范报告文学的创作
第五章 文学编辑与上海沦陷时期的读者接受
第一节 上海读者的文学期待与编辑的文本策略
第二节 文学编辑组织剧评以引导受众、推动创作
结束语 被“编辑”的上海沦陷时期文学
参考文献
附录 上海沦陷时期（1941年12月一1945年8月）编辑出版大事记
索引
后记
评论文章
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读后感
用户评价
我一直以为自己是个特别忠实的读者，对于那些熟悉的作者和作品，总会有一种天然的亲近感。然而，《被编辑的文学》这本书，却让我重新审视了“阅读”这个概念本身。初拿到这本书时，并没有抱有太高的期待，毕竟文学作品的边界一直在被拓展，有些尝试或许只是曇花一现。但随着一页页的翻阅，我渐渐被一种奇妙的陌生感所吸引。这不是那种让人一眼就能看透的叙事，也不是那种熟稔于心的情感共鸣，而是一种潜移默化的影响，一种对文本肌理的精妙拆解。书中的某些段落，初读时甚至有些晦涩，仿佛作者故意设置了重重迷雾，让我不得不放慢脚步，去揣摩每一个字词的含义，去感受句子结构背后隐藏的张力。我发现，作者似乎并不急于讲述一个完整的故事，而是更专注于打磨每一个片段，让它们成为独立的艺术品。这种“碎片化”的叙事，反而激发了我更深的思考，开始回溯那些被忽略的细节，重新组合那些看似松散的意象。我甚至会在阅读的间隙，回想起那些被我遗忘的文学作品，尝试着去寻找其中的联系。它让我意识到，文学的魅力不仅仅在于宏大的叙事和深刻的主题，更在于那些细微之处的打磨和对语言本身的探索。这本书，像是一个充满智慧的向导，引领我走入一片陌生的文学花园，让我用全新的视角去欣赏那些熟悉的“花朵”。
说实话，刚开始接触《被编辑的文学》时，我的心情是有些复杂的。我习惯了那种直接、饱满的故事，喜欢那些能让我沉浸其中，仿佛身临其境的文字。而这本书，则似乎刻意回避了这种“迎合”。它没有跌宕起伏的情节，没有呼之欲出的情感，甚至连人物的刻画都显得有些模糊不清。起初，我一度怀疑自己是否真的能读懂它，是否会与作者的意图南辕北辙。然而，随着阅读的深入，我发现了一种不同寻常的吸引力。这种吸引力并非来自于故事的曲折，而是来自于一种“间接”的力量。作者似乎并不直接告诉你应该怎么想，而是通过一种巧妙的方式，将一些元素散布在字里行间，让你自己去挖掘，去连接。我发现，自己开始主动地去“参与”阅读，而不是被动地接受。每一个句子，每一个词语，都仿佛经过了精心的选择和排列，蕴含着丰富的可能性。我开始在脑海中构建自己的画面，填补那些留白的空白。这种“留白”的艺术，反而让我更加专注于文本本身，去感受语言的韵律和力量。它让我意识到，有时候，最深刻的洞见并非直接呈现，而是通过引导读者自行探索而获得。这本书，就像是一个巧妙的谜题，需要读者运用自己的智慧和经验去解开，而最终的收获，也因此更加丰厚。
读《被编辑的文学》这本书，给我的感受就像是在一个色彩斑斓的迷宫中穿行。我承认，我曾一度被那些看似无关紧要的片段所困扰，找不到明确的方向。我习惯了文学作品的“地图”，能够清晰地指引我去往某个目的地。然而，这本书似乎故意拆解了这张“地图”，将它变成了一堆散落的指示牌，每一块都指向一个可能，但又都模糊不清。一开始，我感到有些挫败，甚至怀疑自己是否选错了阅读的对象。但随着时间的推移，我开始欣赏这种“不确定性”。我不再急于寻找一个唯一的答案，而是开始享受在迷宫中探索的过程。我注意到，作者在不同的章节，采用了截然不同的叙事风格，有的像是一位冷静的观察者，有的则像是一位充满激情的评论家，还有的则仿佛一位古老的讲述者。这种风格上的巨大差异，让我感觉到这本书的“多面性”。它不拘泥于一种单一的表达方式，而是试图用各种可能性来展现文学的魅力。我开始主动地去理解这些差异，去感受不同风格带来的不同情绪和思考。这本书，让我学会了在模糊中寻找清晰，在不确定中发现意义，它拓展了我对文学叙事的想象空间。
对我而言，《被编辑的文学》这本书，与其说是一部作品，不如说是一场关于“文本”的实验。我一直觉得，文学作品就像一座精密的建筑，每一个砖瓦，每一个梁柱，都经过了精心的设计和计算。而这本书，则更像是在解构这座建筑，将它拆解成无数细小的元素，然后以一种全新的方式重新组合。我发现，作者似乎并不在意一个连贯的故事，或者一个清晰的主题。他更关注的是，当我们将这些文字剥离出来，单独审视它们时，会产生怎样的效果。我曾一度觉得，这种做法有些“抽象”，甚至有些“脱离现实”。但当我沉浸其中，仔细品味那些被“编辑”过的文字时，我开始感受到一种别样的力量。我开始注意到那些被我忽略的词语的色彩，那些被我习以为常的句式所隐藏的韵律。作者仿佛是一位技艺精湛的雕塑家，他用语言作为材料，雕刻出那些在传统文学中难以见到的形态。这种“形态”有时是抽象的，有时是具象的，但都充满了艺术的感染力。它让我重新认识到，语言本身就是一种强大的力量，它可以被如此巧妙地运用，从而创造出令人惊叹的艺术效果。这本书，是一次对文学边界的勇敢试探，一次对语言潜能的深度挖掘。
坦白讲，《被编辑的文学》这本书，带给我的是一种前所未有的阅读体验。我是一个非常注重细节的人，尤其在阅读文学作品时，总会习惯性地去关注作者的叙事手法，情感的铺陈，以及人物的塑造。然而，这本书似乎有意地打乱了我既有的阅读习惯。它并没有提供一个清晰的叙事线索，也没有刻意去塑造饱满的人物形象。我感觉自己像是站在一堆精心打磨的宝石面前，每一颗宝石都闪烁着独特的光芒，但它们之间却缺少一条将它们串联起来的项链。这种“缺少”反而让我更加关注每一颗“宝石”本身。我开始仔细端详那些词语，那些句子，去感受它们独特的质感和色彩。我发现，作者似乎将更多的精力放在了对语言本身的探索上，他对词语的选择，句子的构造，都充满了匠心。有时，一句看似平常的描述，却能在瞬间勾勒出极富冲击力的画面；有时，一段看似跳跃的叙述，却能引发我对现实生活的深刻反思。它让我意识到，文学的边界并非固定不变，它可以是这样一种“非典型”的存在。它不需要遵循传统的叙事模式，不需要取悦读者的所有期待，它本身就可以成为一种独立的艺术表达。阅读这本书，更像是一种智力上的冒险，一种对语言极限的探索。
