具体描述
1. 二十世纪美国最杰出最受欢迎的作家。
2. 2010年推出的菲茨杰拉德文集精装本因编校质量优秀荣获2012年度上海市图书奖一等奖，并获上海市图书基金。
3. 2016年恰逢作者诞辰120周年，译文版比坊间的菲氏作品更全更细致。
4． 《夜色温柔》是作者最呕心沥血的自传体长篇小说，现代文库评选的二十世纪最伟大的百部英语作品之一。
此书为菲茨杰拉德文集第四卷。女电影演员露丝玛利在戛纳海滩上遇见了主人公狄克•戴弗，一位精神病医生。他妻子妮珂是他过去的病人，患有精神分裂症。他温文尔雅，待人彬彬有礼，露丝玛利很快就迷上了他。尽管她一再对他表明心迹，狄克却始终不为所动。回巴黎后，他对妻子妮珂的忠诚看似没有动摇，事实上却情不自禁地被露丝玛利吸引。为摆脱对露丝玛利的幻想，狄克开始撰写专著，对复发癔症、精神状态仍不稳定的妮珂尽可能温柔体贴。在阿尔卑斯山度假期间，他遇到昔日好友佛朗兹，并用妻子可观财产中的一部分与他合伙办了一家诊所。此时，妮珂收到一封指责狄克与病人通奸的信，病情加剧，在郊游中故意撞毁汽车。狄克沮丧万分，独自外出度假散心，途中与罗丝玛利偶遇，却只是意识到他们短暂的爱情已无可挽回。最终他借酒浇愁，妻子也离他而去。他曾是这个浪漫时代的缩影，最终却沦为一个顾影自怜的失败者。小说见证了菲茨杰拉德虚度了大半生的“爵士乐时代”的幻灭，在很大程度上实现了作者本人所谓的“对人生透彻、惨痛的了解”。
作者简介
F．S．菲茨杰拉德（1896～1940）
二十世纪美国最杰出的作家之一。1896年9月24日生于明尼苏达州圣保罗市。父亲是家具商。他年轻时试写过剧本。读完高中后考入普林斯顿大学。在校时曾自组剧团，并为校内文学刊物写稿。后因身体欠佳，中途辍学。1917年入伍，终日忙于军训，未曾出国打仗。退伍后坚持业余写作。
1920年出版了长篇小说《人间天堂》，从此出了名，小说出版后他与姗尔达结婚。婚后携妻寄居巴黎，结识了安德逊、海明威等多位美国作家。1925年《了不起的盖茨比》问世，奠定了他在现代美国文学史上的地位。他以诗人和梦想家的气质为“爵士时代”吟唱华丽挽歌。成了20年代“爵士时代”的发言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。
二十世纪末，美国学术界权威在百年英语长河中选出一百部最优秀的小说，凝聚了菲茨杰拉德才华横溢的两部长篇小说《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》均榜上有名，前者更高居第二位。
目录信息
读后感
坐在回厦门的飞机上，我看完了《夜色温柔》。平心而论，这是我读过的翻译最差的译本之一。许多语句的翻译，过于注重意境的描绘，却忽略了情节和对话的流畅。我其实是看了别人写的后记，结合之前看《了不起的盖茨比》的感受，才对全书有了一定的了解的。 但是我仍然对这本书有着...
《夜色温柔》和《了不起的盖茨比》是完全不同的写法。后者有一个我贯穿了全文的叙述，因此线索连贯，缀连着内容。叙述需要起承转合，没有无缘无故的切换，除非进入一种描写性的语境，我坐在那儿，旁观着角色们的活动。这种如画家般刻录场景的笔法在最后的高潮部分特别明显。 ...
这本书看了有段时间了，不时的想起书的结尾来：康复的尼科尔不再需要迪克了，虽然是这个男人把她从精神崩溃的世界中救了回来。而对罗斯玛丽来说，迪克是那个曾经的小女孩的美好回忆，也仅限于年轻的回忆。迪克知道自己开始老了，所以他选择了离开，离开欧洲，离开声色犬马的社...
超长的句子还不算,还至少每句用5个以上的,人物之间压根不说人类说的话。实在欺世盗名。 完全是对汉语的糟踏,也看得出来对原文不理解造成语言的非人化。 我看全是错别字的盗版书也没这么闹心。 一句话没有更烂的了.至少是近几年最大的梦魇了。 还是挑好的版本、好翻译家要紧。最...
缤纷、绚烂、璀璨却凄美至极的故事，如同阳光下闪耀的琉璃，易碎而美丽；又像月光下的霓虹，亮丽而颓靡。这样的文字，就像一封来自过去的邀请函，引着人们进入那个浮华若梦的年代。 在太多的故事里，擦起了爱情的火花的两人，迎着阳光而立，试图让对方看到自己亮着光的一面，而...
用户评价
这本书的结构设计简直是一场精妙的迷宫游戏。它采用了多线叙事，不同时间线、不同视角的故事线索，在初期似乎是各自独立、互不关联的，像几条并行不悖的河流。读者需要投入极大的专注力去梳理这些线索之间的潜在联系，这对于读者来说是一种挑战，但同时也是一种极大的阅读乐趣——那种“啊哈！”的顿悟时刻，是阅读过程中最令人兴奋的体验。作者像一位高明的织工，不急于展示最终的图案，而是让我们先看到散落的丝线，然后引导我们去猜测图案的雏形。当所有线索在后半部分汇合时，那种震撼感和逻辑上的完美闭合，让人不得不佩服作者布局之深远和对细节的掌控力。这不仅仅是写故事，简直是在构建一个自洽的、复杂而精密的宇宙。
这本书简直是一部关于人性的百科全书，它没有用那些宏大叙事来压迫读者，而是通过那些细微末节的生活片段，将人物的挣扎与成长描绘得淋漓尽致。我尤其欣赏作者对环境氛围的刻画，那种带着潮湿水汽和陈旧木香的旧城区，仿佛能通过文字的缝隙渗透出来，让人身临其境地感受到角色的困境与渴望。故事的核心冲突处理得极其巧妙，它不是那种非黑即白、立场分明的对抗，更多的是一种内心的拉扯和价值体系的碰撞。比如，主角在面临重大抉择时，那种犹豫不决、反复权衡的心理过程，简直真实到令人心痛。作者没有急于给出答案，而是让读者自己去体会那种身处十字路口的迷茫。阅读的过程中，我时常会停下来，细细琢磨某一个眼神的交汇，某一句未说完的话，因为我知道，那些留白之处，往往蕴含着最深沉的情感张力。它教会了我，很多时候，理解比评判更为重要，而真正的勇气，或许就是接受生活本身的不完美和复杂性。
这是一本读完之后，需要我关上书本，静坐许久才能平复心情的作品。它的叙事节奏掌握得非常高明，时而如涓涓细流，缓慢而深沉地铺陈背景和人物关系，让你感觉一切都沉浸在一种近乎催眠的平静之中；但紧接着，一个突如其来的事件或一句极具穿透力的对话，又能瞬间打破这种宁静，将情绪推向一个近乎高亢的顶点。这种张弛有度的处理，让阅读体验充满了期待感和不确定性。更值得称赞的是，作者对时代背景的把握精确到位，那些时代遗留下来的烙印，那些集体记忆中的疼痛与荣耀，都被巧妙地融入到个体命运的轨迹中，使得整个故事的厚度大大增加。它不再仅仅是几个角色的故事，而是一部关于时代侧影的微观史诗。我不是一个容易被情节煽动的人，但这次，我被那种历史的重量和个体命运的渺小感深深地触动了。
我向来对那些故作高深的文学作品持保留态度，但这本书却以一种近乎温柔的姿态，探讨了生命中最本质的几个问题：爱、失去、以及我们如何定义“家”。它没有给出标准答案，而是提供了一系列极其生动、饱满的“案例分析”。书中的人物设定非常接地气，他们会犯错，会陷入偏执，会做出连自己都无法原谅的选择，但正因为他们的不完美，才显得如此真实可信。我感触最深的是作者处理“记忆”的方式，记忆不再是线性的回顾，而是一种动态的、不断被当下经验重塑的过程。有时候，一个气味、一束光线，就能将人物瞬间拉回过去，而这种拉扯感，让读者也跟着一起体验了时间在个体生命中流动的魔幻性。这本书让人看完后，对身边的人和事，都多了一层理解和宽容。
坦率地说，这本书的文字风格非常“克制”，这正是它最迷人的地方。作者似乎总是在用最经济的词汇，去表达最复杂的情感。没有冗长华丽的辞藻堆砌，也没有刻意营造的戏剧性高潮，一切的爆发都显得自然而然，仿佛是水到渠成，却又力道十足。我特别喜欢作者处理人物内心独白的方式，那种不加修饰、近乎日记体却又极具文学性的文字，直接将我们带入了角色的意识流深处。你会清晰地看到他们如何为自己构建合理的借口，如何与自己的阴影和解，或者，如何无可救药地沉沦。这种“少即是多”的写作哲学，让这本书拥有了极强的回味价值。每读完一个章节，我都会有一种意犹未尽的感觉，仿佛刚刚剥开了一层坚硬的外壳，里面却藏着一颗晶莹剔透却又易碎的果核。
过了一遍，似乎有些值得回味的地方
看了一半崩溃了，不想死磕翻译了。
妮珂與狄克，澤爾達與菲茨。
绝好的文笔，逼真
读的有些糊涂，妮珂到底知不知道狄克和露丝玛利之间的事。
