具体描述
1、《生死场：萧红小说精选集》精心挑选萧红各创作阶段作品12篇，从成名作《生死场》开始，选取早期作品《广告副手》和《看风筝》，自传性作品《弃儿》，讽刺风格的《太太与西瓜》，经典之作《手》、《北中国》到遗述《红玻璃的故事》（骆宾基撰稿）。
2、《生死场》是萧红的成名作，也是20世纪中国现代文学的经典之一。《生死场》以哈尔滨近郊农村为背景，描写“九一八事件”前后赵三、二里半等农民生活和抗日故事：金枝未婚先孕，赵三反抗地主加租却误打了小偷，王婆因儿子死了服毒自杀……萧红敏锐生动地把握住当时北方农民糊涂地生殖，不断面向死亡的盲目生活。
3、《广告副手》：生病的芹跟恋人蓓力撒谎自己去画广告，却跑去看电影。蓓力担心芹，去接她，却发现了事实……
《弃儿》：本篇是萧红怀孕后在哈尔滨被困东兴顺旅馆的生死经历的重述。蓓力解救被困旅馆腹中隆起的芹，两人贫困潦倒，四处辗转，终于等到芹在医院产下孩子。孩子生下来躺在冰凉的板床上哭了五天。 第六天，芹决定将孩子送人。
《手》：染布匠的女儿王亚明因为有一双黑手和贫困的出身，被班级同学和老师当做下等人对待。王亚明对自己的愚钝毫无掩饰，一心努力学习，但受到老师和同学的嘲弄，被赶出寝室睡在走廊直至退学。
《山下》：以重庆嘉陵江畔为背景展开，讲述十一岁的林姑娘帮助逃难的下江人获得报酬。混乱的年头，林姑娘的母亲想趁机给女儿多讨薪酬，却害林姑娘失去工作。
《红玻璃的故事》：萧红逝世前在香港思豪酒店口述，骆宾基记载。
作者简介
萧红（1911—1942），女，本名张乃莹，笔名悄吟。黑龙江省呼兰县人。民国女作家，被誉为“民国四大才女”之一、“20世纪30年代文学洛神”。
1932年，二十一岁的萧红与萧军相遇，正式开始文学创作。
1935年，中篇小说《生死场》假托“容光书局”自费印行，作者署名“萧红”，该书鲁迅作序、胡风作读后记，轰动文坛，萧红一举成名。
1936年，只身东渡日本。
1937年回国后积极参加抗战文艺活动，足迹遍布上海、武汉、重庆、香港。
1942年逝世于香港，时年31岁。
代表作：
《生死场》《呼兰河传》《马伯乐》《小城三月》
目录信息
读后感
这是一个悲痛到心底，无奈到骨子里，沉重至肺腑的故事。 这是一本让人没有了眼泪的书。 比之于《呼兰河传》，要更见作者的功力。 比之于《小城三月》，要更震撼人心。 每天晚上只能读一小段，然后会渐渐发现自己已然深深沉入了无边的夜色。萧红的笔触太残酷。 生，死。 在我有...
我不大喜欢读女作家写的书。 书中细腻到骨髓中的情感和断续凄婉到宛如半空残月般的言语叫我对这种书欲罢不能。 我厌恶这种被掉到半空中的感觉。 《生死场》是我第一本接触的女性作家写的书。下一本也是正在读的也是萧红女士的，名字是《呼兰河传》。 读《生死场》时，我的心时...
天地不仁，人不仁，是贫穷土地上的唯一剧情。 出生，降生，死亡。 20 世纪二三十年代东北乡村大地上一群蒙昧的乡人近乎原始的生存状态。他们“蚊子似的生活着, 糊糊涂涂地生殖, 乱七八糟地死亡,用自己的血汗自己的生命肥沃了大地, 种出粮食,养出畜类, 勤勤苦苦地蠕动在自然的暴...
萧红的《生死场》写在“九一八”时期，常被誉为国家民族文学之代表，而在当下的环境，当我们带着女性意识重读《生死场》，就会发现其文本所蕴含的更深刻的探讨空间。 我们们试着不把《生死场》局限为民族兴旺的一则寓言来理解，避开这种视角，你就会发现这部作品更大的意向空间...
萧红笔下的愚妇形象，既是愚昧传统的受害者，也是愚昧传统的助纣为虐者，这当中并无社会邪恶势力的参与，恰恰是这群最普通的农村妇女自己所塑造的愚昧氛围。她们爱“看”爱“听”别人的苦难，以此满足茶余饭后的谈资乐趣。被作为生育的工具、男人的附庸，她们或许有过惋惜...
用户评价
我被书中的那些女性形象深深吸引。她们并非传统意义上的柔弱女子，而是在大时代背景下，在困苦生活中磨砺出的坚韧生命。从那个在饥饿与寒冷中艰难生存的孩子，到那些为了生存不得不做出抉择的母亲，她们身上都有一种超越时代的生命力。我看到了她们的绝望，她们的无助，她们在绝境中的呐喊，但更看到了她们在黑暗中寻找光明的那一丝微弱的希望。萧红的笔触细腻而冷峻，她不回避生活的残酷，却能在残酷中捕捉到人性的闪光点，这种矛盾与张力，让我反复品味。
我不得不承认，《生死场》这本书对我来说，不仅仅是一部小说，更像是一次关于生命的启蒙。它让我看到了生命的脆弱，也看到了生命的坚韧。它让我理解了什么是真正的生存，什么是真正的活着。那些书中的人物，他们用自己的生命书写了一部悲壮的史诗，而我，则有幸成为这段史诗的见证者。
我常常在想，如果我身处那个年代，面对那样的困境，我会如何选择？萧红的作品，就是这样一本能够引发读者思考的书。它没有提供简单的答案，而是将复杂的生活摆在读者面前，让读者自己去体会，去感悟。书中的每一个人物，每一个故事，都像一面镜子，映照出我们内心深处的某些东西，让我们审视自己的生活，审视人生的意义。
《生死场》最打动我的，是它传递出的一种面对苦难的勇气。生活并不总是如意的，苦难更是生命中不可避免的一部分。萧红笔下的人物，他们承受着常人难以想象的痛苦，但他们并没有被打垮，而是以一种近乎本能的毅力，继续向前。这种生命的力量，深深地感染了我，让我相信，即使在最艰难的时刻，我们也能找到属于自己的力量。
我发现自己对萧红的文字有一种莫名的亲近感。她的语言风格，虽然不像一些现代作家那样华丽，但却有一种直抵人心、触碰灵魂的力量。她对生活细节的描绘，那些朴实无华的语句，却能唤起我内心深处的情感共鸣。我常常会在读到某个片段时，停下来，反复咀嚼，仿佛想从中汲取更多的养分。
初识萧红，源于偶然。那天在书店闲逛，目光被一本封面朴素却带着某种力量的书吸引，《生死场：萧红小说精选集》。我并非对萧红的生平有多了解，只是被那“生死场”三个字深深触动，仿佛预示着一场关于生命、关于苦难、关于存在的深刻探索。翻开书页，扑面而来的是一种原始而粗粝的文字质感，没有矫揉造作，没有华丽辞藻，却带着一种直击人心的力量。书中的人物，那些生活在北大荒的普通人，他们的命运如同被无形的手拨弄着，在贫瘠的土地上挣扎求生。
阅读《生死场》的过程，也是一种对人性的深刻反思。书中的人物，无论男女老少，都在各自的命运洪流中挣扎，他们的选择，他们的痛苦，都折射出人性的复杂与多面。我看到了一些朴素的善良，也看到了为了生存而产生的自私与冷漠。但无论如何，他们都努力地活着，用自己的方式去理解和面对这个世界。这种对人性的诚实描摹，让我对生命有了更深的敬畏。
我发现萧红的作品有一种独特的语言风格，一种既质朴又充满诗意的美。她的文字如同北方的土地，粗犷中带着细腻，沉静中蕴藏着力量。她对景物的描写，对人物心理的刻画，都极其到位，仿佛能将读者带入那个时代，亲身体验那些经历。我特别喜欢她对细节的捕捉，那些不经意间流露出的情感，那些细微的动作，都充满了暗示和张力，让人物形象更加饱满立体。
《生死场》这本书，最让我震撼的是它对底层人民生存状态的真实描绘。我仿佛能听到北风呼啸的声音，闻到泥土和汗水的味道，感受到饥饿像潮水般涌来时的绝望。那些人物的名字，那些生活中的细节，都鲜活地展现在我眼前，他们不是抽象的符号，而是有血有肉、有情感有欲望的个体。他们面对的是残酷的自然环境，是社会的压迫，是命运的无常，但他们从未停止过对生命的渴望，这种顽强的生命意识，即使在最黑暗的时刻，也从未熄灭。
每次读完《生死场》，我都会陷入一种沉思。书中的每一个人物，每一个场景，都仿佛烙印在了我的脑海里。我能感受到他们内心的挣扎，他们的痛苦，以及他们对生命最本真的渴望。萧红的文字，如同清泉般涤荡着我的心灵，让我对生命有了更深刻的理解，也对生活有了更深的敬意。这本书，无疑是我阅读生涯中一次重要的遇见。
写得太好了。读毕，如鲠在喉。很多东西写的太真实，太沉重，太悲凉。
最好的还是《生死场》这一篇，那种粗粝、硬扎的生活，吞进意识中也是不好消化的苦痛感。
生命存在的世界：人和动物一起忙着生，忙着死
一身诗意千寻瀑，可惜死得早。书读得或许没有张爱玲多，但凭着她的天真，目光已至高远处。
意外地喜欢《北中国》，澄澈干净的荒凉，更衬托了小说本身诗的气质。“他越看越不像样，也就越要看，他觉得上屋里没人，他就跷着脚尖，把头盖顶在那大少爷的房子的玻璃窗上，往里看着。他自己也不知道他是要看什么，好像是在凭吊。”
