一詩一書

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出版者:香港中文大學出版社 作者:[日] 多和田葉子(Yoko Tawada) 出品人: 页数:76 译者:田原 出版时间:2015-11 价格:HK$ 20.00 装帧:平装 isbn号码:9789629967277 丛书系列:诗歌与冲突
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具体描述

《光影交织的宇宙:当代艺术中的形式与叙事》 引言:凝视与重构 在二十一世纪的艺术图景中,媒介的边界日益模糊,而创作者与观者之间的对话也变得更为复杂而富有张力。我们不再满足于对既有现实的单纯摹写,而是渴望深入其肌理,对其进行解构、重塑,并最终投射出个体对世界的独特理解。《光影交织的宇宙:当代艺术中的形式与叙事》并非一部宏观的历史梳理,而是一次深入特定创作场域的田野考察,聚焦于那些致力于通过形式革新来推动叙事深度的当代艺术家群体。本书旨在剖析在数字浪潮与全球化语境下,艺术家如何运用光、影、空间、材料以及非线性结构,构建起一个既具有强烈个人印记,又能在普遍意义上引发共鸣的“宇宙”。 第一部分:形式的语言——超越媒介的触觉 当代艺术的活力,很大程度上源于对传统媒介界限的不断试探与超越。本部分将细致考察几种关键的“形式语言”,它们是如何被艺术家重新激活和调用的。 第一章:光作为物质与隐喻 光,在物理学中是电磁波的一种表现形式,但在艺术中,它被提升为一种具有雕塑感和时间性的物质。我们考察那些以光线雕塑(Light Sculpting)著称的实践者。他们不再将光视为辅助照明的工具,而是将其本身作为创作的“颜料”和“载体”。例如,某些艺术家通过精确控制LED矩阵的频闪和颜色渐变,使得二维平面在观众眼中产生强烈的空间位移感,这种“错觉的物质性”如何反思我们对真实世界的感知偏差? 同时,光与影的辩证关系是理解叙事的关键。影子的缺失或过度强调,往往比光亮本身携带更多的信息量。本章将分析那些运用暗室技术与负空间(Negative Space)的摄影家和装置艺术家,探讨阴影如何成为一种主动的叙事元素,引导观者在“未被照亮”的部分进行想象和填补。这种对缺失的关注,是对当代信息过载的反拨,强调了“留白”在精神构建中的必要性。 第二章:材料的记忆与转译 材料不再仅仅是支撑形象的工具,它们自身携带着历史、工业和生态的记忆。《光影交织的宇宙》深入探讨了后工业材料的“情感化”。例如,回收的电子元件、废弃的建筑残骸,或是在极端高温高压下重塑的矿物。艺术家如何通过对这些材料的物理性改造(如锈蚀、抛光、分解),激活其潜藏的“物质叙事”? 特别值得注意的是生物材料与生命力的介入。一些前沿实践开始利用真菌、细菌培养物或植物的生长周期作为创作的媒介。这种创作过程的不可预测性和时间性,迫使观众接受一种“活的艺术品”的概念。我们分析这些作品如何模糊了艺术与生命科学的界限,并对人类中心主义的叙事提出质疑。材料的选择,不再是风格的倾向,而是对特定时代背景的深刻回应。 第二部分:叙事的重构——碎片化与多重时间线 当代生活是高度碎片化的,艺术的叙事也随之从线性的、因果驱动的模式,转向了更贴近心智运作的非线性结构。 第三章:空间作为时间的容器 在装置艺术和特定场域艺术(Site-Specific Art)中,物理空间本身成为叙事的核心。本章探讨艺术家如何通过空间介入,重写场域的历史记忆。一个空旷的旧工厂或一个被隔离的废弃剧场,当艺术家引入特定的光束、声音景观或象征性的物体时,这个空间如何从一个“背景”转变为一个“主体”? 我们重点分析了沉浸式叙事的构建,即如何通过多通道投影、全景声音设计和观众的物理移动,创造出多重时间线的交织体验。观众不再是被动的观看者,而是被引导进入一个“共时”的场域,他们的行走轨迹和视线焦点,共同完成了叙事的拼图。这种叙事不是“被告知”,而是“被经历”。 第四章:符号的去语境化与再语境化 当代图像的泛滥导致传统符号的意义被稀释。本章关注艺术家如何进行符号的“挖掘与重置”。他们从大众文化、古典艺术史或科学图像中提取已知的符号,将其置于完全陌生的语境中进行并置。 例如,一个古典雕塑的残件被放置在超现代主义的几何结构中,或者一个网络迷因的元素被用手工刺绣的方式表现出来。这种意义的错位产生了一种令人不安的疏离感,迫使观众停下来,重新审视这些符号背后的权力结构和被遗忘的历史。叙事在此不再是关于“发生了什么”,而是关于“这个东西此刻对我意味着什么”。 第三部分:观看的伦理——主体的在场与缺席 最终,所有形式与叙事的努力,都指向了观看的主体。《光影交织的宇宙》探讨了在高度媒介化的时代,艺术家如何处理“人”的位置。 第五章:数字皮肤与物理残余 随着虚拟现实和增强现实技术的普及,身体的体验感面临挑战。本章研究那些探索“数字本体论”的艺术家。他们通过高精度的3D扫描、动作捕捉,或是将物理身体的缺陷以数字化的方式放大和扭曲,探讨“真实身体”与“数字替身”之间的张力。 另一方面,我们也关注那些执着于身体“残余”的实践,比如对指纹、汗渍、皮屑等微观痕迹的放大和记录。这种对物质身体局限性的强调,是对虚拟永恒性的温柔反抗。叙事由此延伸至对身体脆弱性、衰老与消亡的深刻冥想。 结语:未完成的共振场 《光影交织的宇宙》的最终目标,是揭示当代艺术在面对复杂世界时所采取的策略:不是提供答案,而是构建更有效的提问机制。艺术家们通过对光影的精确操控,对材料的深度挖掘,以及对叙事结构的拆解与重组,为我们搭建了一个充满歧义、需要持续参与才能理解的“共振场”。本书期望引导读者,以一种更具批判性和感性的方式,进入这些精心构建的、充满张力的艺术宇宙之中,去体验那些超越语言的、最本质的视觉与存在体验。

作者简介

多和田葉子

用日、德雙語寫作的小說家和詩人,1960年生於東京。1982年移居德國,後來在蘇黎世大學獲得德國文學博士。1993年以短篇小說《倒插門的狗女婿》獲芥川獎,她1996年獲德國「沙米索文學獎」,並在2005年獲德意志聯邦共和國歌德勳章。英譯的小說包括《倒插門的狗女婿》(1998)、《歐陸開始的地方》(2002)、《面對橋樑》(2007)、《裸眼》(2009)等。

Yoko Tawada was born in Tokyo in 1960. She was educated at Waseda University and has lived in Germany since 1982. She writes in both German and Japanese and was awarded the prestigious Akutagawa Prize in 1993 for her short story The Bridegroom Was a Dog. In 1996, she won the Adelbert von Chamisso Prize. In 2005, she was awarded the Goethe Medal, an official decoration of the Federal Republic of Germany. English translations of her fiction include The Bridegroom Was a Dog (Kodansha International, 1998), Where Europe Begins (New Directions, 2002), Facing the Bridge (New Directions, 2007), and The Naked Eye (New Directions, 2009).

目录信息

自線而生的人們 6
People Born of Lines

獲邀去波士頓茶會 25
Boston Tea Party

我不想起一座橋 40
I Didn’t Want to Bridge Anything

海港磨菇 46
The Harbor Mushroom

一詩一書 49
a Poem for a Book

我臉有眾 55
v-I-sages

葡萄乾眼睛 63
Raisin Eyes
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书给予我的最大震撼,在于它对“时间”这一概念的独特处理。《一詩一書》中的许多篇章,仿佛被施了魔法,将过去、现在和未来交织在一起。读到那些关于“绝版书的命运”的描述时,我仿佛能听到百年前的油墨在纸上凝固的声音;而当读到作者对新媒体时代阅读方式的反思时,又充满了对未来文本形态的深沉忧虑。这种跨越时代的对话,让阅读体验变得立体而多维。它不是简单地怀旧,而是以一种非常积极的姿态,探讨了如何让经典在新的时代背景下保持其生命力。诗歌部分也常常采用古典意象,但解读却非常现代,这种张力让作品既有历史的厚度,又不失当下的锐利。我发现自己读完这本书后,对待身边的每一本书的态度都变得更为郑重了,仿佛它们不再是简单的信息载体,而是凝固了特定时代灵魂的琥珀。

☆☆☆☆☆

要用一句话来形容《一詩一書》给我的感受,那就是“润物细无声的洗礼”。它不是那种读完会让你拍案叫绝、立刻想向所有人推荐的“爆款”,而更像是一杯需要慢慢品味的陈年佳酿,需要耐心去体会其中层次丰富的回甘。它的文字结构如同精密的钟表,每一个齿轮——无论是诗歌的韵律、散文的逻辑,还是对书籍装帧的细微观察——都咬合得天衣无缝,共同驱动着作品向前。我特别欣赏作者在描述阅读过程中的那种近乎于“身体感知”的文字,比如对翻页时指尖与纸张摩擦的微妙阻力、面对精美插图时眼睛焦点的变化,这些都使得抽象的阅读行为变得具体可感。这本书成功地将一个内向、个人的体验(阅读、写诗),外化成了一种具有普适性的美学体验,它鼓励读者慢下来,重新审视自己与文字、与知识、与那些被时间遗忘的物质世界之间的关系。这是一部值得反复搁置、然后又忍不住拾起的佳作。

☆☆☆☆☆

我一直认为,优秀的文学作品应该像一把钥匙,能够开启读者心中那些沉睡已久的感官。而《一詩一書》无疑就是一把非常独特的钥匙。它没有宏大的叙事,也没有激烈的冲突,它依靠的是一种近乎冥想的、内敛的力量。书中的每一页都散发着一种沉静的知识分子气质,但绝非故作高深,而是那种历经沉淀后的豁达与通透。我特别喜欢其中几处对古籍修复过程的细腻描摹,那种对时间流逝和物质损耗的敬畏感,读来让人不由自主地屏息凝神,仿佛自己也置身于那个安静的工作室中,感受着羊皮纸的微弱呼吸。这种对细节的极致捕捉,使得作品的质感非常“厚重”,即使内容多是轻盈的诗篇,整体读下来却能给人带来极大的精神满足感。它不像快餐文学那样即时满足,而是需要慢品,每次重读都会有新的领悟,每次翻开都像与一位老友进行一次心照不宣的对话。

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这本《一詩一書》真是一部令人惊艳的文字盛宴,它不仅仅是诗歌和书籍的简单并置,更像是一次对阅读本身的深刻致敬。初读之下,我便被那种细腻入微的笔触深深吸引,作者似乎拥有将寻常事物赋予不凡意义的魔力。那些诗句,有的如清晨薄雾,朦胧而富有哲思,读来让人心头一松,仿佛能透过文字看到远方;有的则像夏日雷阵雨,酣畅淋漓,直击灵魂深处最隐秘的情感。更绝妙的是,书中对“书”的探讨,那种对纸张的触感、墨香的迷恋,对装帧艺术的赞叹,无一不透露出作者对实体阅读体验的深厚情感。在如今这个电子屏幕占据主导的时代,这种对物质载体的执着,读来令人既感到亲切又倍感珍贵。它成功地构建了一种新的审美体验,将阅读行为本身提升到了一种仪式的高度。我尤其欣赏作者在结构上的巧思,诗与书之间的呼应与反衬,使得整部作品的节奏感极佳,读完一本,总会忍不住立刻想去翻阅另一篇,体验那种层层递进的阅读乐趣。

☆☆☆☆☆

说实话,刚拿到《一詩一書》的时候,我有些担心它会过于晦涩或小众,毕竟“诗”和“书”的结合听起来就带有一种高不可攀的艺术性。然而,阅读的过程却出乎意料地流畅和亲近。作者的语言如同精心打磨过的玉石,温润而不失光泽,它在保持了文学性的同时,巧妙地规避了许多学院派写作的矫揉造作。比如,其中一篇关于“扉页题词的艺术”的散文,简直就是一本微型的文化史,它没有枯燥地罗列事实,而是通过几个动人的小故事,阐述了人与书之间微妙的情感纽带——那种被赠予者珍视的、带有温度的印记。这种叙事方式非常高明,它让你在不知不觉中接受了作者的观点,同时也让你开始反思自己书架上那些被遗忘的藏书。整本书的编排也极具匠心,版式设计简洁大气,留白恰到好处,让人感到一种久违的“呼吸感”,在视觉上就提供了一种放松和沉思的空间。

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from 3

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很强力的女诗人,小册子里的七首诗都是精品,不知道她更多的诗怎么样。《自线而生的人们》可以作为一种写法的典范。想学好日语,自己试着翻译她的诗。

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很强力的女诗人,小册子里的七首诗都是精品,不知道她更多的诗怎么样。《自线而生的人们》可以作为一种写法的典范。想学好日语,自己试着翻译她的诗。

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不是给中译

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