具体描述
金瓶梅》是明代“四大奇书”之首。也是我国文学史上最伟大的小说之一。在中国文学史增加上具有开拓性意义，是我国古典小说的分水岭，是中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说名著。它借《水浒传》中武松杀嫂一段故事为引子，通过对兼有官僚、恶霸、富商三种身份的封建时代市侩势力的代表人物西门庆及其家庭罪恶生活的描述，体现当时民间生活的面貌。描绘了一个上至朝廷内擅权专政的太师，下至地方官僚恶霸乃至市井间的地痞、流氓、宦官、帮闲所构成的鬼蜮世界。西门庆原是个破落财主、生药铺老板。他善于夤缘钻营，巴结权贵，在县里包揽讼事，交通官吏，知县知府都和他往来。他不择手段地巧取豪夺，聚敛财富，荒淫好色，无恶不作。他抢夺寡妇财产，诱骗结义兄弟的妻子，霸占民间少女，谋杀姘妇的丈夫。为了满足贪得无厌的享乐欲望，他干尽伤天害理的事情。但由于有官府做靠山，特别是攀结上了当朝宰相蔡京并拜其为义父，这就使他不仅没有遭到应有的惩罚，而且左右逢源，步步高升。
各取潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人名字作为作品的名字，《金瓶梅》像日记一样，它的故事是逐年逐月展开的。开篇说“话说宋徽宗皇帝政和年间”，表明《金瓶梅》写的是北宋末年政和年间的故事，恰好《金瓶梅》前六回写的潘金莲和西门庆偷情的故事是从《水浒传》中抄袭来的，读者早已知道《水浒传》的故事发生在北宋末年政和年间，于是更加深信不疑地认为《金瓶梅》写的真是北宋末年政和年间的故事。
明代的皇帝，广事罗致妇女，以为后宫淫乐，史籍记载颇为详尽，正德皇帝则是其中最为出名的。可以说明中叶以来，君荒臣纵，纲纪日坏，明武宗正是这样一个倡导者，明武宗朱厚照1506年继位，至1521年驾崩，在位16年。《明实录·武宗外纪》记载，武宗即位后，“又别构院御，筑宫殿数层，而造密室于两厢，勾连栉列，名曰豹房”，以供淫乐。
作者简介
原书作者笔名“兰陵笑笑生”，全国名称兰陵的地方仅两处，一处在江苏常州市武进县。常州文人辈出，多有才子佳人的故事演绎，《金瓶梅》所使用的词语、俗谚多出自南京和常州，本书应是常州才子所作。
目录信息
第二回俏潘娘帘下勾情 老王婆茶坊说技 第52回应伯爵山洞戏春娇 潘金莲花园调爱婿
第三回定挨光王婆受贿 设圈套浪子私挑第 53回潘金莲惊散幽欢 吴月娘拜求子息
第四回赴巫山潘氏欢幽 闹茶坊郓哥义愤第 54回应伯爵隔花戏金钏任医官垂帐诊瓶儿
第五回奸情郓哥定计 饮鸩药武大遭殃第 55回西门庆两番庆寿旦 苗员外一诺送歌童
第六回何九受贿瞒天 王婆帮闲遇雨第 56回西门庆捐金助朋友 常峙节得钞傲妻儿
第七回薛媒婆说娶孟三儿 杨姑娘气骂张四舅第 57回开缘簿千金喜舍 戏雕栏一笑回嗔
第八回盼情郎佳人占鬼卦 烧夫灵和尚听淫声第 58回潘金莲打狗伤人 孟玉楼周贫磨镜
第九回西门庆偷娶潘金莲武都头误打李皂隶第 59回西门庆露阳惊爱月 李瓶儿睹物哭官哥
第十回义士冲配孟州道 妻妾玩赏芙蓉亭第 60回李瓶儿病缠死孽 西门庆官作生涯
第11回潘金莲激打孙雪娥西门庆梳笼李桂姐第 61回西门庆乘醉烧阴户 李瓶儿带病宴重阳
第12回潘金莲私仆受辱 刘理胜魇胜求财第 62回潘道士法遣黄巾士 西门庆大哭李瓶儿
第13回李瓶姐墙头密约 迎春儿隙底私窥第 63回韩画士传真作遗爱 西门庆观戏动深悲
第14回花子虚因气丧身 李瓶儿迎奸赴会第 64回玉箫跪受三章约 书童私挂一帆风
第15回佳人笑赏玩灯楼 狎客帮嫖丽春园第 65回愿同穴一时丧礼盛 守孤灵半夜口脂香
第16回西门庆择吉佳期应伯爵追欢喜庆第 66回翟管家寄书致赙 黄真人发牒荐亡
第17回宇给事劾倒杨提督李瓶儿许嫁蒋竹山第 67回西门庆书房赏雪 李瓶儿梦诉幽情
第18回赂相府西门脱祸 见娇娘敬济销魂第 68回应伯爵戏衔玉臂 玳安儿密访蜂媒
第19回草里蛇逻打蒋竹山 李瓶儿情感西门庆第 69回招宣府初调林太太 丽春院惊走王三官
第20回傻帮闲趋奉闹华筵 痴子弟争锋毁花院第 70回老太监引酌朝房 二提刑庭参太尉
第21回吴月娘扫雪烹茶 应伯爵替花邀酒第 71回李瓶儿何家托梦 提刑官引奏朝仪
第22回蕙莲儿偷期蒙爱 春梅姐正色闲邪第 72回潘金莲抠打如意儿 王三官义拜西门庆
第23回睹棋枰瓶儿输钞 觑藏春潘氏潜踪第 73回潘金莲不愤忆吹箫 西门庆新试白绫带
第24回敬济元夜戏娇姿 惠祥怒詈来旺妇第 74回潘金莲香腮偎玉 薛姑子佛口谈经
第25回吴月娘春昼秋千 来旺儿醉中谤仙第 75回因抱恙玉姐含酸 为护短金莲泼醋
第26回来旺儿递解徐州 宋蕙莲含羞自缢第 76回春梅娇撒西门庆 画童哭躲温葵轩
第27回李瓶儿私语翡翠轩 潘金莲醉闹葡萄架第 77回西门庆踏雪访爱月 贲四嫂带水战情郎
第28回陈敬济徼幸得金莲 西门庆糊涂打铁棍第 78回林太太鸳帏再战 如意儿茎露独尝
第29回吴神仙冰鉴定终身 潘金莲兰汤邀午战第 79回西门庆贪欲丧命 吴月娘失偶生儿
第30回蔡太师擅恩锡爵 西门庆生子加官第 80回潘金莲售色赴东床李娇儿盗财归丽院
第31回琴童儿藏壶构衅 西门庆开宴为欢第 81回韩道国拐财远遁 汤来保欺主背恩
第32回李桂姐趋炎认女 潘金莲怀妒惊儿第 82回陈敬济弄一得双 潘金莲热心冷面
第33回陈敬济失钥罚唱 韩道国纵妇争锋第 83回秋菊含恨泄幽情 春梅寄柬谐佳会
第34回献芳樽内室乞恩 受私贿后庭说事第 84回吴月娘大闹碧霞宫曾静师化缘雪涧洞
第35回西门庆为男宠报仇 书童儿作女妆媚客第 85回吴月娘识破奸情 春梅姐不垂别泪
第36回翟管家寄书寻女子 蔡状元留饮借盘缠第 86回雪娥唆打陈敬济 金莲解渴王潮儿
第37回冯妈妈说嫁韩爱姐 西门庆包占王六儿第 87回王婆子贪财忘祸 武都头杀嫂祭兄
第38回王六儿棒槌打捣鬼 潘金莲雪夜弄琵琶第 88回陈敬济感旧祭金莲 庞大姐埋尸托张胜
第39回寄法名官哥穿道服 散生日敬济拜冤家第 89回清明节寡妇上新坟 永福寺夫人逢故主
第40回抱孩童瓶儿希宠 妆丫鬟金莲市爱第 90回来旺偷拐孙雪娥 雪娥受辱守备府
第41回两孩儿联姻共笑嬉 二佳人愤深同气苦第 91回孟玉楼爱嫁李衙内李衙内怒打玉簪儿
第42回逞豪华门前放烟火 赏元宵楼上醉花灯第 92回陈敬济被陷严州府 吴月娘大闹授官厅
第43回争宠爱金莲惹气 卖富贵吴月攀亲第 93回王杏庵义恤贫儿 金道士娈淫少弟
第44回避马房侍女偷金 下象棋佳人消夜第 94回大酒楼刘二撒泼 洒家店雪娥为娼
第45回应伯爵劝当铜锣 李瓶儿解衣银姐第 95回玳安儿窃玉成婚 吴典恩负心被辱
第46回元夜游行遇雪雨 妻妾戏笑卜龟儿第 96回春梅姐游旧家池馆杨光彦作当面豺狼
第47回苗青贪财害主 西门枉法受赃第 97回假弟妹暗续鸾胶 真夫妇明谐花烛
第48回弄私情戏赠一枝桃 走捷径探归七件事第 98回陈敬济临清逢旧识 韩爱姐翠馆遇情郎
第49回请巡按屈体求荣 遇胡僧现身施药第 99回刘二醉骂王六儿 张胜窃听张敬济
第50回琴童潜听燕莺欢 玳安嬉游蝴蝶巷第 100回韩爱姐路遇二捣鬼 普静师幻度孝哥儿
· · · · · · (收起)
读后感
为什么都看不了呀，好坑啦！坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑坑
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用户评价
这部小说的叙事节奏简直是慢火熬汤，初读时会让人有些不耐烦，觉得那些日常琐碎的描写是不是有点拖沓了。特别是前期，花大量篇幅去铺陈人物的家庭环境和错综复杂的人际关系，感觉像是在迷宫里绕圈子。然而，一旦你沉下心来，像品一杯陈年的老酒那样去细品，就会发现这些看似闲笔的地方，其实是构建起整个世界观的基石。作者的笔触极其细腻，对于古代士大夫家庭内部权力斗争的描摹，那种不着痕迹的算计和暗流涌动，远比直接的冲突来得更具震撼力。比如对一次家宴的描写，看似是觥筹交错，实则暗藏着多少试探与防备，每一个眼神、每一句客套话背后都有着深刻的含义。这种深厚的生活质感和对人情世故入木三分的洞察力，使得这部作品超越了一般的才子佳人故事，具有了史诗般的厚重感。它展现的不仅仅是几个家庭的兴衰，更是那个时代社会风貌的一个缩影，让人在细微之处感受到命运的无常与人性的复杂幽微。
这本书的语言风格犹如一把锋利的柳叶刀，精准而又带着一种古老的韵味，读起来既有阅读古典名著的庄重感，又不失通俗小说的流畅性。让我印象深刻的是作者对于细节的把握，尤其是在描绘场景和气氛时，那种身临其境的感觉非常强烈。比如对园林景色的描绘，不仅仅是堆砌辞藻，而是将景物与人物的心境紧密结合，景中含情，情由景生。再比如，对服饰、饮食、器皿的细致描述，构建了一个极其繁复而华丽的物质世界，这为后文人物关系的紧张与崩塌提供了极大的反差和衬托。这种对物质世界的细致入微的描摹，反衬出精神世界的贫瘠与空虚。初读时可能觉得这些描述有些繁琐，但细想之下，正是这些物质的堆砌，构成了支撑起那个浮华表象的庞大结构，一旦地基松动，一切便轰然倒塌。可以说，语言的雕琢程度，堪称一绝，显示出作者深厚的文学功底和对生活敏锐的观察力。
我个人认为，这部小说的结构设计极为精妙，它并非简单的线性叙事，而是像一个多面体，每一个侧面都折射出不同的光芒和阴影。最让我称奇的是作者对“时间”的处理——有的时候，时间仿佛被拉长、凝固，聚焦于某一个关键的对话或眼神交锋；而在另一些时候，数年光阴又在几笔寥寥数语间迅速流逝。这种对叙事速度的灵活操控，完全服务于故事想要达成的戏剧效果。当人物的命运走向不可逆转的低谷时，作者便会放慢节奏，让读者充分体会到那种步步紧逼的压抑感；而当权力更迭或命运转折发生时，则快刀斩乱麻，给人以强烈的冲击力。这种高超的节奏把控能力，使得整部作品虽然篇幅浩大，却始终保持着一种内在的张力和吸引力，让人欲罢不能地想知道“接下来会发生什么”，即使我们隐约能猜到结局的悲凉。这种对叙事工具的纯熟运用，是它区别于许多同类作品，成为不朽经典的基石之一。
读完这本书，我最大的感受就是那种扑面而来的、近乎残酷的真实感。它毫不留情地揭示了在特定社会结构下，个体欲望的挣扎与最终的扭曲。这部作品的厉害之处在于，它没有用道德的标尺去简单地审判人物，而是将我们置于一个无可逃避的情境中，让我们亲眼目睹“人”是如何一步步被环境、被欲望推向深渊的。那些主要人物的行为逻辑，虽然在现代看来或许荒谬，但在作品设定的世界观里，却有着自己一套自洽的逻辑链条。作者的叙事语言非常老练，时而尖酸刻薄，时而又带着一种看透一切的沧桑和悲悯。特别是对女性命运的刻画，不再是脸谱化的贤妻或淫妇，而是活生生、有血有肉，充满了矛盾和挣扎的个体。她们在那个固化的体系中寻求一丝喘息和自由，但付出的代价往往是令人心惊的。这种对人性深层欲望的挖掘和展示，极具穿透力，让人在合上书页后仍久久不能平静，需要时间去消化那些被赤裸裸摊开的现实。
坦率地说，这部作品的阅读体验是复杂且充满挑战的。它不是那种读完后会让你心情愉悦、充满正能量的作品，恰恰相反，它像一面镜子，映照出人性中那些幽暗、贪婪、怯懦的面向。从文学研究的角度来看，它无疑是研究中国古典小说叙事结构和人物心理刻画的绝佳范本，其复杂的人物关系网和多线并进的叙事手法，即便放在当代文学中也毫不逊色。然而，作为普通读者，我必须承认，在某些情节的处理上，会感到一种强烈的道德不适感。但正是这种“不适”，才更体现出作品的价值——它迫使我们跳出舒适区，去思考人性、欲望、社会规范之间的永恒拉锯。它没有给出简单的答案，而是留下了一系列令人不安的疑问，关于选择、关于后果、关于“情”与“理”的界限。这份沉重，是它作为经典文学作品所必须承担的重量。
好看
看不懂古文，所以看的是白话版，感悟不敢讲，只能说，我记得里面的那些人，那些事。时代一直在变，社会习性好像一点都没变。
小说
这本应该跟齐鲁出版王汝梅点校是一个版本的，标点好像是一样的
读古典
