天鵝絨監獄 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
【著者簡介】
米剋洛什·哈拉茲蒂（Miklós Haraszti），1945 年齣生在耶路撒冷，後隨父母迴到匈牙利。他是匈牙利當代重要作傢、思想傢、人權運動者、大學教授，同時也是匈牙利民主派異議者最重要的地下期刊《講述者》的編輯和突齣貢獻者。20世紀70年代匈牙利民主與自由齣版運動發起者之一。2004—2010年曾指導歐洲安全與閤作委員會（OSCE）媒體自由監督機構。另有著作《工人國傢的工人》。作品被翻譯多種語言，在歐美影響深遠。
【譯者簡介】
戴濰娜，畢業於牛津大學。緻力於“智性”與“靈性”相結閤的文學創作和研究。著有詩文集《瘦江南》、童話小說集《仙草姑娘》。翻譯作品包括伊塔洛·卡爾維諾短篇小說《組閤與反組閤》，雷濛•格諾實驗文本《格諾二題》《烏力波簡史》等。
- 匈牙利
- 極權主義
- 米剋洛什·哈拉茲蒂
- 外國文學
- 東歐
- 政治學
- 文學
- 小說
◎匈牙利道德勇氣的標誌性人物，言說東歐藝術自由與禁忌
◎在充滿壓製的國傢中做一個創作者意味著什麼？
◎是誰創造瞭這種“鐐銬下的美學”？
【內容簡介】
本書是一部探討東歐“被囚禁的藝術”、泄露統治者內心秘密的地下文學，由一個天生愛唱反調的人以一種“禦用作傢之良心”的口吻所寫。它抽絲剝繭、層層深入地剖析瞭被“審閱”的文學和匈牙利藝術傢、知識分子的精神世界，極富洞見地描述瞭“鐐銬下的美學”、藝術傢與現代社會主義國傢之間的共生關係。
事實就是這樣：碰不得的禁忌，不宜居的生活，不可說的言論，無形的條條框框，永久流産的不被接受的思想，這一切並沒有讓我們的作品在審美意義上貧瘠乏味。藝術大廈就從這些國傢設置的柵欄裏拔地而起。我們巧妙地在藝術宅邸裏改組傢具。 我們學習在規訓中生活，那是我們的傢，是我們的一部分，不久我們將變得渴望它，因為沒有它，我們就無法創作。 ——米剋洛什·哈拉茲蒂
【媒體及學者評價】
彆看這薄薄的一本書，它將會被眾多美國研究生在他們嚴肅的論文中引述；它將會齣現在社會學教授推薦的經典閱讀清單上；它將成為中歐研究中不可或缺的一部分。中歐的文化寶庫裏不能沒有它。
——喬治·康納德（George Konrád），匈牙利作傢
一部奇特又新穎的、關於後斯大林時代東歐藝術傢處境的著作。
——尼爾·阿捨森（Neal Ascherson），英國作傢
這本尖銳的著作能使人多些明智，少些沮喪。一本不可或缺的重要著作。
——蘇珊·桑塔格，美國作傢
當極權主義的思想控製日臻完美時，製度化的審查卻變得過時瞭。哈拉茲蒂以令人不安的智慧分析瞭這一悖論。
——李剋曼（Simon Leys），比利時漢學傢、作傢
關於極權主義美學的一份絕妙的報告。
——《衛報》
可以說，哈拉茲蒂是從米洛什《被禁錮的頭腦》結束的地方開始寫起。
——英國皇傢國際事務研究所《國際事務》雜誌
哈拉茲蒂賦予平淡的行文以詩意，這是隻有詩人纔做得到的。
——《當代社會學》
在哈拉茲蒂的解說中，除瞭對政治和當下時事的關注，他還提齣瞭一些有關理論趣味的問題。他或多或少地使我們意識到西方藝術的價值和實踐背後那些尚未被我們意識到的設想。
——《紐約時報書評》
具體描述
讀後感
狗儿吃了蛋糕，蛋糕吃了狗， 我吃了狗儿，甜蜜的爱人吃了我 这是陈升的专辑《我的小清新》里的一首歌，叫“雅米蛋糕店”，整张专辑唱法奇特，基本没调，我媳妇说老诗人被左小带坏了。可我却整整听了一年。 今年十一我去成都出于兴趣采访了一位写民国历史的作家，作家慷慨的分...
評分本以为是一本很厚的社会科学著作，没想到是薄薄的一本作家闲话。没有例子也没有理论分析，只是个人最深刻也最一线的感受。其中描绘的图景，今天从事创作和编辑出版工作的人，应该都会感觉十分熟悉。作者写了一大堆艺术家的事，反倒是证明了马克思的经济基础决定上层建筑，读到...
評分極權制度下的東歐常被作為現實的隱喻。縱然自第三波民主潮至今已有四分之一個世紀，東歐各國早已建立起資本主義制度，實現自由民主的轉型，然而，極權的陰影依然揮之不去，更隨著大國崛起而愈臻無解。 幸運的是，當年東歐高牆下的自由之聲相繼被譯作中文，進入了古老的帝國。匈...
評分为政治驱驰的艺术 ——跟马克思用哲学一样，政治艺术家曲解了艺术。艺术的实现也同时意味着其消亡，正如哲学之于马克思。 ——艺术家必须将社会主义的理念整合、包装为一种启示传达给观众。曾经隐于私人领域的艺术享受，如今成了洞察社会的工具、改造社会的间谍。 ——这些作品...
評分《天鹅绒监狱》讲述的是东欧极权制度下的审查美学，作者以反讽的口吻讲述了一个御用文人的良心。身处21世纪的中国，我看到的是两者之间的高度相似。艺术家们自愿地进驻这座监狱，艺术被制度供养，文人成为专制的同盟，自由成为阻碍艺术繁荣的绊脚石。 “谁不反对我们，就是和...
用戶評價
已購。挺好，就是太繞瞭，曆史原因？相較傳統審查製度的壓製禁止，新的審查製度更類似於招安，吸引藝術傢自願套上枷鎖。國傢取代市場，成為藝術的唯一雇主。用書中的一個例子說，“按照匈牙利人的說法，如果索爾仁尼琴住在匈牙利，他有朝一日會被任命為文聯主席。那樣就不會有人寫作《古拉格群島》瞭；假使有人寫，索爾仁尼琴也會贊成將他驅逐齣境。”P154
评分經典。1970年代末至今，時代大變（尤其網絡的齣現），手段變瞭，但很多內裏的精神還是一樣。彆說蘇東這樣，就是更謹慎地以國傢力量支持藝術的法國，也有很多人擔心這造成“藝術傢的公務員化”啊。又，這書能在中國齣版，本身也堪迴味
评分三星半。形式的意義大過內容，情緒又大過其形式，從而淡化瞭批判的力度。觀點鬆散瑣屑，整體讀來感覺像是揉不起的麵團。看看序就大緻知道這本書是在講什麼瞭。
评分嚼蠟。
评分2016年已讀004：三星半，日光之下並無新事，從傳統審查製度下藝術與審查天然的對立關係，到後斯大林時代東歐藝術與國傢之間的閤謀共生，看似“自由”、看似“進步”，實則被國傢收編、豢養的藝術傢則成瞭沉默的大多數，他們的自我審查自我約束，無異於自我閹割。隻是被體製化的他們，已經習慣瞭依靠高牆而生存。至於被譯者稱為“雙簧體”、時而正麵揭露、時而大肆反諷的寫作風格，反而妨礙瞭批判本身應該達到的深度。
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