具体描述
“作家访谈”是美国著名文学杂志《巴黎评论》最持久也最著名的特色栏目。自1953年创刊号中的E .M.福斯特访谈至今,《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大的作家长篇访谈,最初冠以“小说的艺术”为题,逐渐扩展到“诗歌的艺术”、“批评的艺术”等,迄今已达三百多篇,囊括了20世纪下半叶至今大多数世界文坛最重要的作家,成为这份文学杂志的招牌,也树立了访谈这一特殊文体的典范。
访谈者从准备到采访,往往历时数月甚至跨年。访谈也不是为了配合作家某本新书出版而带上商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法,困惑的时刻,如何克服困难,文坛秘辛……这些访谈妙趣横生的内容、重要的文献价值,以及围绕访谈所发生的一些趣事,令这一栏目本身也成为一个传奇。有人说,这些访谈是“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。
作者简介
本辑收录“E.M.福斯特、弗朗索瓦丝.萨冈、奥尔德斯.赫胥黎、哈罗德.品特 、豪尔赫.路易斯.博尔赫斯、艾萨克.巴什维斯.辛格、E.B.怀特、巴勃罗.聂鲁达、约翰.斯坦贝克、库尔特.冯内古特、胡里奥.科塔萨尔、唐.德里罗、苏珊.桑塔格、伊恩.麦克尤恩、诺曼.梅勒、大江健三郎。
目录信息
E.M.福斯特(1953)
弗朗索瓦丝·萨冈(1956)
奥尔德斯·赫胥黎(1960)
哈罗德·品特(1966)
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(1967)
艾萨克·巴什维斯·辛格(1968)
EB怀特(1969)
巴勃罗·聂鲁达(1971)
约翰·斯坦贝克(1975)
库尔特·冯内古特(1977)
胡里奥·科塔萨尔(1984)
唐·德里罗(1993)
苏珊·桑塔格(1995)
伊恩·麦克尤恩(2002)
诺曼·梅勒(2007)
大江健三郎(2007)
· · · · · · (收起)
读后感
福克纳关于一个作家是如何成为一个严肃小说家的回答——99%的天分,99%的纪律,99%的勤奋。他必须永远不满足于自己已经写出来的东西。已经写出来的东西永远都可以更好。始终怀有梦想,定一个比你知道自己能做到的高一点的目标。不要认为干得比同背或前辈好就够了。努力超越自己...
赫胥黎:弗洛伊德心理学的问题在于,他单纯建立于对病态的研究之上。弗洛伊德就没遇到过健康的人类,他的世界里只有患者和其他精神分析学家。另外方面弗洛伊德心理学仅仅关注过去。其他的心理学体系中则较为关注对象的当前状态和未来潜力,这在我看来更加切合实际。 赫胥黎:最...
梅勒在接受《巴黎评论》采访时曾提到,“现在的人们通常聚集在电视机前看电视,孩子们长期看电视的后果是失去了对连续叙事的兴趣。写作曾经是门精巧的艺术,现在却退变成了门手艺,而且就连着门手艺都快传不下去了”,当时的梅勒已经对写作的前景有所怀疑,只是估计令他...
作家们的日常 文/青禾 ——《巴黎评论作家访谈2》书评 接受巴黎评论访谈的作家,都已闻名全球。在访谈中,他们聊自己的写作习惯,圈内秘闻,写作方法,脆弱的时刻,遇到困难是怎么克服的。这是一本既可以了解作家的创作状态,又可以学习写作技巧的书。 开始写一个故事之前是...
用户评价
我购买《巴黎评论·作家访谈2》的初衷,很大程度上是出于一种“匠人精神”的崇拜。我一直认为,优秀的文学作品,绝非灵感突现的奇迹,而是无数次打磨、修改、推敲的结果。我希望这本书能够为我揭示这个“打磨”的过程,让我看到作家们在文字上的精益求精,在细节上的锱铢必较。我期待能够从中学习到他们如何选择一个词语,如何安排一个句子,如何构建一个场景,以及他们是如何在不断的反思与否定中,最终找到最恰当的表达方式。我希望,通过这些访谈,我能够认识到,创作不仅仅是情感的宣泄,更是一种严谨的智力劳动。我渴望能够从这些文字中,体会到作家们对语言的敬畏之心,对读者负责的态度,以及他们为了达到艺术上的完美所付出的巨大努力。这种期待,是一种对创作技艺的渴求,也是一种对文学高度的向往。
对于《巴黎评论·作家访谈2》,我最渴望的,是一种能够触及灵魂的共鸣。我深知,每一位伟大的作家,都拥有其独特的观察世界的方式,都有其与众不同的表达语言。而我,作为一名平凡的读者,一直希望能够通过他们的视角,重新审视我所熟悉的世界,发现那些被我忽略的美丽与深邃。我期待这本书能够提供这样的机会,让我不仅仅是读到他们的文字,更能理解他们文字背后的思想脉络,感受到他们创作的驱动力。我希望,在阅读这些访谈的过程中,我能够感受到那些作家们在面对创作难题时所表现出的坚韧与智慧,能够体会他们是如何在有限的篇幅里,承载无限的情感与思想。我也期待,通过这些访谈,我能够对文学创作这一充满魅力的事业,产生更深刻的理解,或许,还能从中汲取一些启示,用于我自己的生活思考,甚至是文字实践。这种期待,是一种对内心世界的探索,也是一种对文学价值的追寻。
一直以来,我都在追寻那些能让我沉浸其中,仿佛亲历作者创作心路历程的书籍。 《巴黎评论·作家访谈2》这个名字,光是念出来就带着一种历史的厚重感和艺术的神秘感。我之所以对它充满期待,并非因为它提供了现成的答案或便捷的阅读体验,恰恰相反,我预感它会是一扇窗,让我窥见那些被奉为圭臬的文学巨匠们,在创作的孤独与挣扎中,如何打磨词句,如何在思想的海洋中航行。我期待的,是那些不经修饰的、最真实的创作片段,是那些灵感闪现的瞬间,是那些面对瓶颈时的困顿与突破。我希望能从中感受到作家们对语言的精妙运用,对叙事结构的巧妙安排,以及他们如何将抽象的情感与复杂的思想转化为具象的文字。这种期待,源于我对文学创作过程本身的好奇,我渴望理解那些杰出作品是如何从无到有,如何凝聚了作者的心血与智慧。我希望这本书能带我走进一个真实的创作空间,让我看到作家们并非神祇,而是和我们一样,在文字的世界里摸索,在表达的道路上跋涉,最终才成就了那些不朽的篇章。
我购买《巴黎评论·作家访谈2》,更多的是一种对“思想的深度”的探寻。我一直认为,优秀的文学作品,不仅仅是文字的堆砌,更是思想的载体,是作者对人生、社会、人性等重大问题的思考与回应。我希望这本书能够带我走进这些作家们的思想世界,让我能够理解他们是如何形成自己独特的观点,是如何将这些观点融入到他们的创作之中。我期待,在阅读这些访谈的过程中,我能够感受到那些深刻的哲学思考,那些独到的社会洞察,以及那些对人类情感的精妙剖析。我希望,这些访谈能够启发我进行更深层次的思考,能够拓展我的思维边界,能够让我对世界和生命有更深刻的认识。这种期待,是一种对智慧的渴求,也是一种对精神升华的追求。
我一直对那些能够展现作者“不为人知”一面,或者说是“幕后故事”的书籍抱有极大的兴趣。《巴黎评论·作家访谈2》这个名字,恰恰满足了我这样的好奇心。我深信,每一位伟大的作家,都有其独特的成长经历,都有其不为人知的奋斗历程,而这些,无疑会深深地影响他们的创作。我期待在这本书中,能够看到那些在作品中被掩盖的真实,那些在光环背后不为人知的努力与坚持。我希望能够了解到,他们是如何看待自己的作品,是如何面对批评与赞扬,是如何在生活中寻找创作的灵感。我希望,这些访谈能够让我更加立体地认识这些文学巨匠,不仅仅是他们作为作家的一面,更是他们作为一个普通人,在面对生活、艺术与自我时,所展现出的真实与复杂。这种期待,是一种对人物精神世界的探索,也是一种对文学作品更深层理解的渴望。
每一个小说家的话 都只对他自己有用――毕飞宇。作家虚构小说,也虚构自己的访谈,所以,一切都可以随意的读,当小说去读,当然,你一定要承认他们都是一群聪明而且活的很开心的人
2016年已读034:很真诚好看的作家访谈,围绕作家作品与创作历程展开:各自的阅读与写作习惯,喜欢的作家,如何将真实人物与事件转化为小说,个人际遇如何影响创作等。对于那些读过其作品的作家,读他们的访谈,自然有种“似是故人来”的亲切与熟稔,而在他们的话语间、在他们对自己作品的解读中寻找与自我阅读体验的契合之处,发掘那些在自我阅读过程中意在言外、想说而说不出的妙解与真相,也是一种乐趣所在。至于那些还没有读过的作家,读了他们的访谈仿佛是收获了一种邀请,在想读书单里再加入几个重量级的名字。
99%的天分+99%的纪律+99%的勤奋
巴黎评论是一本怎样的书值不值得读毋庸赘言了吧,这本系列二里有人恶趣味拿图钉扎人臀部,有一只文学上的乡下耗子,有人为了赚点烧开水的煤钱,有“天鹅在许多个夏日之后死去”,有采访都能反客为主依然迷人的博尔赫斯,有把理论性想法表述简洁异常的萨冈,有为一块蛋糕心就柔软的小号手科塔萨尔,更有读完眼泪都掉下来的大江健三郎
这本作家普遍不及上本啊,内容也不够精彩。博尔赫斯和科塔萨尔和桑塔格必读,还有让人惊喜的大江健三郎。