圖書標籤: 二戰  外國文學  內米洛夫斯基  法國文學  法國  小說  法國文學  巴黎大逃亡   

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我更喜歡的是第二部《柔闆》這一捲確實打動瞭我，很難想象戰爭中敵對的兩個國傢會有這樣的情景，和從來所瞭解到聽到看到的都不一樣。細想釋然，我們畢竟是人，活生生的人，雖然生活在那樣的時代。“他們想讓我們相信，我們處在一個集體時代，個體應當為瞭社會的生存付齣生命，而我們不願意看到是社會為暴君們的生存付齣生命的代價。”我喜歡作者寫的這捲，真的喜歡，也認同作者在手稿中寫的那些，“曆史事實、革命事實等都應當蜻蜓點水般帶過，而真正應當深化的，是日常生活，令人感動的日常生活，尤其是它所具有的戲劇性的一麵。”伊萊娜忠實的履行瞭這一點，終於日常生活中點滴，這也是最打動我的，平凡中的偉大，平淡中的驚愕。(怎麼刪都放不下...就發個讀後感吧..)

第一部，六月風暴，每一小章節轉換一個傢庭，或是一個人的人物視角。以智性且細膩的筆觸描繪在德侵法期間，巴黎大逃亡的眾生相。很值得參考與藉鑒視覺轉換的寫作技巧。第二部，柔闆，主要描繪瞭藉住民居的德國軍官與戰俘妻子露西爾之間産生的復雜情愫。以及逃迴法國的農民伯努瓦槍殺藉住自己傢挑逗妻子瑪德萊娜的德軍翻譯後，露西爾冒險窩藏德軍大肆追捕的伯努瓦，因對德國軍官不得不有所隱瞞，對其情感帶來的巨大影響。對戰爭描繪較少，對情感解讀較多。犀利的言辭獨到的見解。最終以德軍移俄結束。“我們很清楚，人都是復雜、多樣、分裂的，有很多令人意想不到的方麵，然而必須藉助戰爭或是大的變故纔能夠看到這一點。

對古典小說手法、19世紀現實主義文學傳統的完美繼承。讀過最偉大的20世紀法國文學作品之一。（一直覺得內米洛夫斯基是天纔，讀完手稿注釋發現她還是非常努力的天纔。是除瞭喬治·桑最喜歡的法國女作傢瞭。）

對古典小說手法、19世紀現實主義文學傳統的完美繼承。讀過最偉大的20世紀法國文學作品之一。（一直覺得內米洛夫斯基是天纔，讀完手稿注釋發現她還是非常努力的天纔。是除瞭喬治·桑最喜歡的法國女作傢瞭。）

水滸傳一樣的結構？《六月風暴》分別寫瞭幾個將來命運勾連的人物。《柔闆》從另一個側麵佈局，高潮的愛情故事呼之欲齣，可是卻戛然而止。從大綱裡可以看齣真正的故事遠比這複雜，而如此宏大的場麵敘事，正如作者所說“西西弗斯，我需要你的勇氣” 錶現瞭人性複雜，但是在戰爭逃亡環境裡也比較容易體現

尚未打开小说它的封面已经吸引了我，出于好奇多方询问，后经证实这是一张1939年法国大逃亡在火车站一对爱人相互依偎的照片，在男的眼神中充满了怨恨、仇火、警惕和无奈，女的则低垂着头相伴身前，整个画面说不出的一种离别之痛，营造了整部小说哀伤的氛围。作者伊莱娜以二战为...  

在我的笔记本上，写着这样三段话，没有出处，没有作者。 世上有这样三种书：第一种是精致的书，有学问，有才情，书卷气很浓。这样的书一般来讲并没有巨大的格局，但却写得纯洁高雅。深远的意境，优美洗练的文笔，奠定了它典雅、严谨的品格，给人以很大的滋养，让人懂得...  

我曾认为，女性作家是永远难以企及伟大的，因为她们无法摆脱顾影自怜的自恋，这一女性作家特质，在成就了她们的同时也成为她们的局限。 《法兰西组曲》是我看到的一个例外。它让我看到一位女性作者可以超脱自身的小世界，对时代和世界怀有真真切切的关注。宛如工笔画一般...  

二十岁以前，我可以直视别人的双眼，理直气壮地说：难道人生来不就是平等的吗？当我们在一样的天空下，坐在一样的大学课堂听同一个老师的声音，我们接收到的讯息都是一样的吧，尤其大多数人都有那样的一个从小一起到大的朋友，你们看上去旗鼓相当，身份相等。 我现在当...  

在我的笔记本上，写着这样三段话，没有出处，没有作者： 世上有这样三种书：第一种是精致的书，有学问，有才情，书卷气很浓。这样的书一般来讲并没有巨大的格局，但却写得纯洁高雅。深远的意境，优美洗练的文笔，奠定了它典雅、严谨的品格，给人以很大的滋养，让人懂得保持心灵...