圖書標籤: 二戰  外國文學  內米洛夫斯基  法國文學  法國  小說  法國文學  巴黎大逃亡   

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一直忘記標記瞭 還不錯 女作傢獨有的強烈感官 完全可以想象伊萊娜是怎樣躲在房屋內看著 感受著 描繪下“沒能藏好的窗子 在柔和的陰影裏閃爍著的屋頂 還有大門上每一處突起都泛著微光的金屬裝飾” 最後敵對的兩方之間曖昧的空氣 卻又在最後一秒說齣的“我不能” 是個人的分裂也是個人和時代之間的撕扯 個人和時局的分裂在此書多有體現 比如德國人被刺殺後的反應 製得一讀

對古典小說手法、19世紀現實主義文學傳統的完美繼承。讀過最偉大的20世紀法國文學作品之一。（一直覺得內米洛夫斯基是天纔，讀完手稿注釋發現她還是非常努力的天纔。是除瞭喬治·桑最喜歡的法國女作傢瞭。）

對古典小說手法、19世紀現實主義文學傳統的完美繼承。讀過最偉大的20世紀法國文學作品之一。（一直覺得內米洛夫斯基是天纔，讀完手稿注釋發現她還是非常努力的天纔。是除瞭喬治·桑最喜歡的法國女作傢瞭。）

我更喜歡的是第二部《柔闆》這一捲確實打動瞭我，很難想象戰爭中敵對的兩個國傢會有這樣的情景，和從來所瞭解到聽到看到的都不一樣。細想釋然，我們畢竟是人，活生生的人，雖然生活在那樣的時代。“他們想讓我們相信，我們處在一個集體時代，個體應當為瞭社會的生存付齣生命，而我們不願意看到是社會為暴君們的生存付齣生命的代價。”我喜歡作者寫的這捲，真的喜歡，也認同作者在手稿中寫的那些，“曆史事實、革命事實等都應當蜻蜓點水般帶過，而真正應當深化的，是日常生活，令人感動的日常生活，尤其是它所具有的戲劇性的一麵。”伊萊娜忠實的履行瞭這一點，終於日常生活中點滴，這也是最打動我的，平凡中的偉大，平淡中的驚愕。(怎麼刪都放不下...就發個讀後感吧..)

一直忘記標記瞭 還不錯 女作傢獨有的強烈感官 完全可以想象伊萊娜是怎樣躲在房屋內看著 感受著 描繪下“沒能藏好的窗子 在柔和的陰影裏閃爍著的屋頂 還有大門上每一處突起都泛著微光的金屬裝飾” 最後敵對的兩方之間曖昧的空氣 卻又在最後一秒說齣的“我不能” 是個人的分裂也是個人和時代之間的撕扯 個人和時局的分裂在此書多有體現 比如德國人被刺殺後的反應 製得一讀

我曾认为，女性作家是永远难以企及伟大的，因为她们无法摆脱顾影自怜的自恋，这一女性作家特质，在成就了她们的同时也成为她们的局限。 《法兰西组曲》是我看到的一个例外。它让我看到一位女性作者可以超脱自身的小世界，对时代和世界怀有真真切切的关注。宛如工笔画一般...  

二十岁以前，我可以直视别人的双眼，理直气壮地说：难道人生来不就是平等的吗？当我们在一样的天空下，坐在一样的大学课堂听同一个老师的声音，我们接收到的讯息都是一样的吧，尤其大多数人都有那样的一个从小一起到大的朋友，你们看上去旗鼓相当，身份相等。 我现在当...  

尚未打开小说它的封面已经吸引了我，出于好奇多方询问，后经证实这是一张1939年法国大逃亡在火车站一对爱人相互依偎的照片，在男的眼神中充满了怨恨、仇火、警惕和无奈，女的则低垂着头相伴身前，整个画面说不出的一种离别之痛，营造了整部小说哀伤的氛围。作者伊莱娜以二战为...  

这本书是作者在德占时期的法国写成的，喜欢她一个人出门走很远的路挑一处合适的风景来完成这部作品，一部计划中的史诗。 作者与时间和局势赛跑，计划写五部独立又相连的故事，最终也只完成了两部。随后被捕，十来天后移送臭名昭著的奥斯维辛集中营，当天惨遭杀害，留下丈夫和两...  

《法兰西组曲》是在火车上看完的。火车孤独地按着自己的节拍轰鸣着，窗子上不断地掠过一些或明或暗的飘忽的风景，像极了褪了色的老电影。这种气氛，和《柔板》里的情调有些相似。 这是一个未完成的故事，故事还没有真正展开，一切就戛然而止了。作者内米洛夫斯基1942年死于奥斯...