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宗炳《画山水序》 1. 《画山水序》是东晋宗炳所著的山水画论著，仅载于张彦远《历代名画记》。 2. 其是中国山水画论的开端 3. 文中先结合古代圣贤爱山水的“仁智之乐”和山水更好地体现“道”，总言山水之美 4. 继而表明自己因病创作山水 5. 阐明了透视学近大远小的规律，是钻研透视理论的先行者 6. 最后以“畅神”言山水画的功能、价值，表明其所具有的精神解脱意义。 王微《叙画》 1. 刘宋时期王微所著中国早期山水画论专著 2. 主要阐述山水画的特点和功能 3. 开篇表明山水画与地图不同，地图是实用物，山水画是精神物。从理论上划清了两者的界限，为中国山水画的发展奠定了良好的基础。 4. 绘画要依靠心灵的作用使其生动 5. 画和视觉所见不同，画可以超出直观感觉所不足，突破视觉“所见不周”，完整

万老师课上读的

宗炳《画山水序》 1. 《画山水序》是东晋宗炳所著的山水画论著，仅载于张彦远《历代名画记》。 2. 其是中国山水画论的开端 3. 文中先结合古代圣贤爱山水的“仁智之乐”和山水更好地体现“道”，总言山水之美 4. 继而表明自己因病创作山水 5. 阐明了透视学近大远小的规律，是钻研透视理论的先行者 6. 最后以“畅神”言山水画的功能、价值，表明其所具有的精神解脱意义。 王微《叙画》 1. 刘宋时期王微所著中国早期山水画论专著 2. 主要阐述山水画的特点和功能 3. 开篇表明山水画与地图不同，地图是实用物，山水画是精神物。从理论上划清了两者的界限，为中国山水画的发展奠定了良好的基础。 4. 绘画要依靠心灵的作用使其生动 5. 画和视觉所见不同，画可以超出直观感觉所不足，突破视觉“所见不周”，完整

望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡

是以观画图者，徒患类之不巧，不以制小而累其似，此自然之势。如是，则嵩、华之秀，玄牝之灵，皆可得之于一图矣。