具体描述
《重新注册：西川译诗集》为作家出版社推出的“世纪北斗诗丛”的“诗”系列之第四种。
西川以诗人著称，但作为翻译家，其成就在当代亦称得上高标突出，其诗歌翻译是公认的准确性与诗歌性兼具。本书是西川从前后二十余年的翻译作品中，精选了五六十余位诗人的诗作，既有叶芝、米沃什这样的名家，更有一大批此前国内听之甚少，但“必须”介绍进来的诗人与作品。这些译作自可见出西川不同寻常的视野、眼光和语言功力，与其诗歌创作，某种意义上也提供了平行的参照且构成了互文关系。值得一提的是，西川翻译的诗以这种形式结集出版，是第一次。
作者简介
西川 诗人、散文和随笔作家、翻译家，生于1963年。1985年毕业于北京大学英文系。现为北京中央美术学院人文学院教授。系2002年美国艾奥瓦大学国际写作项目和亚太研究中心访问学者、2007年纽约大学东亚系访问教授、2009年加拿大维多利亚大学写作系奥赖恩访问艺术家。著有诗集、诗文集、散文集、随笔集、论文集、评著、译著二十余部。曾获上海《东方早报》“文化中国十年人物大奖2001—2011”。
目录信息
托尔斯泰花园的苹果：1950—1970年代出生诗人十家二十三首
［西班牙-加利西亚语 ］
尤兰达·卡斯塔纽 Yolanda Casta?o 1977—
托尔斯泰花园的苹果 / 004
恋人来自南中国 / 006
存证 / 009
［俄罗斯］
斯坦尼斯拉夫·勒弗斯基 Stanislav Lvovsky 1972 —
在一家名为“乡间别墅”的酒吧 / 016
看着照片 / 021
吵闹 / 022
［斯洛文尼亚］
托内·施克亚内奇 Tone ?krjanec 1953 —
平静 / 026
马蹄莲 / 027
让 / 028
［斯洛文尼亚］
维罗妮卡·丁亭亚纳 Veronika Dintinjana 1977 —
圣弗朗西斯 / 032
麻雀，医院窗中所见 / 033
［希腊］
阿纳斯塔西斯·维斯托尼提斯 Anastassis Vistonitis 1952 —
欧律狄刻 / 036
［马耳他］
安托万·卡萨尔 Antoine Cassar 1978 —
诗歌 / 040
铅 / 042
［土耳其-库尔德语］
白江·玛突尔 Bejan Matur 1968 —
青蛙之歌 / 044
风暴卷走了童年 / 045
每个女人都认识她自己的树 / 046
［印度-卡纳达语］
玛姆塔·G.萨迦 Mamta G. Sagar 1966—
母亲与我 / 048
雨 / 049
［印度］
维瓦克·纳拉亚南 Vivek Narayanan 1972 —
S先生的侄女 / 052
［日本］
四元康祐 Yasuhiro Yotsumoto 1959 —
爹爹岩石 / 056
家居 / 057
百年沉睡 / 059
请不要给我全部真理：杂译诸家诗四十四首
［希腊］
康斯坦丁·卡瓦菲 Constantine P. Cavafy 1863 — 1933
城市 / 064
［以色列］
耶胡达·阿米亥 Yehuda Amichai 1924 — 2000
在那个夏季或夏末 / 068
［巴勒斯坦］
马哈茂德·达维什 Mahmoud Darwish 1941 — 2008
没啥让我高兴 / 070
我不知道你的名字 / 072
晚上她孤单一人 / 074
［塞内加尔］
雷奥波德·赛达-桑戈尔 Léopold Sédar-Senghor 1906 — 2001
塞恩之夜 / 078
给卡拉姆琴的歌 / 080
［马达加斯加］
让-约瑟夫·拉贝阿瑞维罗 Jean-Joseph Rabéarivelo
1901/1902/1904？ — 1937
笛子吹奏者 / 084
［南非］
彼得·克拉克 Peter Clarke 1929 —
在空气中 / 088
小羊倌洗脚 / 089
［印度］
A.K. 罗摩努衍 A.K. Ramanujan 1929 —1993
王室的传衍 / 092
［菲律宾］
费德里科·埃斯皮诺 Federico Espino 1939 —
小曲 / 096
［加勒比海］
德里克·沃尔科特 Derek Walcott 1930 —
力量 / 098
维尔京群岛 / 099
新世界 / 100
火山 / 102
［加勒比海］
爱德华·布拉思韦特 Edward Brathwaite 1930 —
SPQX / 106
［阿根廷］
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 Jorge Luis Borges 1899—1986
我的一生 / 110
恩底弥翁在拉特莫斯山上 / 111
另一只老虎 / 113
原因 / 116
［加拿大-法语］
安妮·埃拜尔 Anne Hébert 1916 — 2000
瘦骨嶙峋的女孩 / 120
［法国］
伊冯涅·卡露士 Yvonne Caroutch 1937 —
宁静和阴影的孩子 / 124
［西班牙］
朱莉亚·尤塞达 Julia Uceda 1925 —
时间记住我 / 126
［意大利］
露丝·多米诺 Ruth Domino 1908 — 1994
尘土中的麻雀 / 128
［意大利］
鲍夏澜 Claudia Pozzana
天问人 / 132
［德国］
汉斯·恩岑斯贝格 Hans Magnus Enzensberger 1929 —
赦罪符 / 136
［德国］
萨拉·基尔施 Sarah Kirsch 1935 —
在夏季 / 138
［比利时］
雨果·克劳斯 Hugo Claus 1929 — 2008
痕迹 / 140
认定雪莱的十种方式 / 143
［罗马尼亚］
加布里埃拉·麦林内斯库 Gabriela Melinescu 1942 —
诞生 / 150
［波兰］
切斯瓦夫·米沃什 Czeslaw Milosz 1911— 200a4
礼物 / 152
［波兰］
日比格涅夫·赫伯特 Zbigniew Herbert 1924—1998
心脏 / 154
一个魔鬼 / 155
做什么都强于做天使 / 156
当世界静止 / 157
伐木工人 / 158
［匈牙利］
安娜·哈吉诺 Anna Hajnal 1907 — 1978
十月，下午四点半 / 160
［挪威］
奥拉夫· H . 豪格 Olav H. Hauge 1908 —1994
请不要给我全部真理 / 164
你看，我站着 / 165
大铁锤 / 166
锯子 / 167
［挪威］
阿斯特丽德·H . 安德森 Astrid Hjertenaes Andersen 1915 —1985
在太阳落下以前 / 170
［丹麦］
英格·克里斯蒂安森 Inger Christensen 1935 — 2009
序曲（节选） / 172
世界地图：英语诗歌二十一家四十首
［爱尔兰］
叶芝 W.B. Yeats 1865 — 1939文稿两篇
我变成了作家 / 186
1930年日记四则 / 191
［爱尔兰］
谢默斯·希尼 Seamus Heaney 1939 — 2013
挖掘 / 196
贝尔德格 / 198
［英国］
菲利普·拉金 Philip Larkin 1922 — 1985
急救车 / 202
在草地上 / 204
长窗 / 206
［英国］
泰德·休斯 Ted Hughs 1930 — 1998
思想—狐狸 / 210
［英国］
托姆·冈恩 Thom Gunn 1929 — 2004
魔力草 / 214
［英国］
肖恩·奥布莱恩 Sean O'Brien 1952 —
城市 / 218
欧洲人 / 221
［美国］
丹尼丝·莱维托夫 Denise Levertov 1923 — 1997
亚当的抱怨 / 224
［美国］
罗伯特·勃莱 Robert Bly 1926 —
晚上进城去邮一封信 / 226
入夜的惊恐 / 227
冬日独居 / 228
在一列火车上 / 230
当哑巴说话的时候 / 231
［美国］
罗伯特·丹纳 Robert Dana 1929 —
风铃 / 234
红色蝴蝶的早晨 / 235
［美国］
盖瑞·施奈德 Gary Snyder 1930 —
给罗宾的四首诗 / 240
柿子 / 244
夜晚故事 / 247
［美国］
罗伯特·哈斯 Robert Hass 1941—
紫丁香中的未婚妻 / 252
“……遗忘之空白，安全之空白” / 253
［美国］
迈寇·帕尔玛 Michael Palmer 1943 —
他的人造情人唱了首无言的歌 / 256
［美国］
海瑟·麦克休 Heather McHugh 1948 —
自杀 / 260
［美国］
艾略特·温伯格 Eliot Weinberger 1949 —
拉坎墩人 / 262
［美国］ C.D.赖特 C.D. Wright 1949 —
像你背上的一道光你看不到但能感觉到 / 266
手迹 / 269
［美国］
施家彰 Arthur Sze 1950 —
底片 / 274
猪栏酒吧 / 276
马脸 / 278
从圣达菲市加利斯泰欧街回望马柯舒特印第安保留地 / 279
［美国］
卓瑞·格雷汉姆 Jorie Graham 1950 —
观众 / 282
根尖 / 285
［美国］
弗瑞斯特·甘德 Forrest Gander 1956 —
世界地图 / 290
［美国］
克里斯托弗·梅利尔 Christopher Merrill 1957 —
该，不该 / 294
［加拿大］
蒂姆·柳本 Tim Lilburn 1950 —
黑暗之歌 / 298
岩溪谷 / 299
［澳大利亚］
罗伯特·格雷 Robert Gray 1945 —
在南中国广西省的群山之间 / 302
琼·厄德利在卡特莱恩 / 305
重新注册：英语诗歌四家五十二首
［新西兰］
詹姆斯·K . 巴克斯特James K. Baxter 1926— 1972
秋之书（选九） / 314
耶路撒冷十四行诗（选七） / 323
［美国］
杨君磊Jeffrey Yang 1927 —
鳗鱼 / 333
海带 / 334
龙虾 / 335
逆戟鲸 / 336
湘君 / 337
抒情组曲 （三首） / 338
耶内考特 （四首） / 340
灵之挽歌 / 344
［美国］
摩温W . S . Merwin 1927 —
战争结束以后 / 356
孩子 / 357
九头蛇 / 359
我的兄弟们寂静 / 361
避世于河畔 / 362
濒临灭绝 / 363
蜜蜂之河 / 365
又一梦 / 367
我们如何被省掉 / 368
归来 / 369
那是你吗 / 370
这是三月 / 372
四月 / 373
恺撒 / 374
［美国］
埃兹拉·庞德Ezra Pound 1885 —1972
我歌唱荣誉与书籍 / 379
契诺 / 382
演员 / 385
塞斯丁那诗体：阿尔塔弗特 / 386
致美国画家惠斯勒 / 390
一个妇人的肖像/ 392
再致敬 / 394
在一个地铁车站 / 395
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的装帧设计简直是艺术品，硬壳的触感温润而厚重，散发着一种老图书馆特有的、混合着纸张和灰尘的沉静气息。拿到手里，就能感受到作者对文字和排版的用心。内页纸张选择了微微泛黄的米白色，印刷的字体大小适中，行距疏朗有致，即便是长时间阅读也不会让人感到视觉疲劳。尤其值得称赞的是，每一章的开头都配有一幅精致的、手绘风格的插图，它们并非仅仅是装饰，而是巧妙地与章节的主题遥相呼应，比如描绘古老钟楼的场景，就预示着时间在故事中扮演的关键角色。装订线处理得非常专业，书页翻动起来十分顺滑，没有那种新书特有的僵硬感。我特别喜欢封皮上的烫金工艺，低调却不失质感，在灯光下微微闪烁，仿佛藏着书中世界的秘密入口。这本书本身就是一件可以陈列在家中书架上的珍品，不仅仅是内容的载体，更是一种对阅读仪式感的极致推崇。从触感、视觉到嗅觉，它都提供了一种沉浸式的、高品质的阅读体验，让人在翻开第一页之前，就已经对即将展开的故事充满了敬畏与期待。
这本书的语言风格简直是文字的盛宴，它大胆地融合了古典的典雅与现代的锐利，形成了一种独树一帜的文学美学。行文间，不乏那些被现代写作抛弃的、结构繁复但极具画面感的长句，它们如同精雕细琢的巴洛克式建筑，层层叠叠，充满了韵律感。然而，当涉及到描述冲突或内心独白时，语言又会瞬间变得精炼、如同手术刀般精准而锋利，直指核心，毫无拖泥带水。我尤其欣赏作者在比喻和意象的运用上，那些看似风马牛不相及的事物被巧妙地联系在一起，创造出令人拍案叫绝的新鲜感。例如，他将“恐惧”比喻为“被遗忘在壁橱角落的，沾满灰尘的音乐盒”，这个比喻瞬间将无形的心理感受具象化，带着一种陈旧、甜美而又令人毛骨悚然的复杂意味。这种语言的张力，让阅读过程本身变成了一种持续的审美体验，仿佛不是在阅读一个故事，而是在欣赏一幅不断变换着光影和质感的油画。对于追求语言艺术的读者来说，这本书无疑是一本值得反复咀嚼的范本。
这部作品在叙事节奏的把控上，展现出了一种近乎大师级的炉火纯青。作者并没有急于抛出重磅炸弹，而是像一个技艺高超的织工，缓缓地、有条不紊地铺陈着故事的底色。开篇部分，大量的篇幅被用来细致描摹了一个特定时代背景下，人们日常生活的琐碎与不易，那些在街角发生的微不足道的争执、邻里间不经意的善意，都以一种近乎电影蒙太奇的手法被串联起来。这种慢热的叙事策略，初读或许会让人觉得进展缓慢，但一旦适应了这种节奏，就会发现它像一条缓缓流动的河流，表面平静，水面下却蕴藏着巨大的动能和复杂的水流结构。高潮部分的爆发点处理得极为克制，情感的喷涌不是依靠夸张的辞藻堆砌，而是通过一系列精心设计的对话和人物动作的细微变化来体现，力量感十足，余韵悠长。到了中段，故事突然转向了一个充满悬念的谜团，节奏骤然加快，每一章的结尾都设置了一个令人心痒难搔的钩子，让人根本无法放下书本，只得熬夜去追寻真相。这种张弛有度的节奏感，是很多新手作者梦寐以求却难以企及的高度。
这部作品的结构设计犹如一个精密的瑞士机械表，其复杂程度令人咋舌，但每一个齿轮和游丝的咬合都精确无误。它并非采用传统线性叙事，而是采取了一种多视角的、跳跃式的编排方式，时间轴在过去、现在和近未来之间自由穿梭，仿佛一位高明的魔术师在操控着观众的感知。起初，不同人物散落的片段让人感到迷茫，仿佛在看一堆毫无关联的碎片，但随着阅读的深入，你会惊奇地发现，那些看似偶然的巧合，实则是作者精心埋设的伏笔。那些在不同章节中不经意提到的小物件、一句不完整的对话，都像DNA链条一样，最终在故事的后半部分被重新拼接、激活，形成一个宏大且令人震撼的整体图景。这种非线性的叙事手法极大地考验了读者的专注力，但回报也是巨大的——当谜团最终被解开，所有看似无关的线索都汇聚到同一个点时，那种豁然开朗的满足感是无与伦比的。它挑战了我们对于“故事应该如何被讲述”的固有观念，提供了一种更为立体和多维度的体验。
作者对于人物内心世界的挖掘，深得“见微知著”的精髓。书中的每一个主要角色，都不是扁平化的符号，而是充满了矛盾和成长的复杂个体。以那位老侦探为例，他并非传统意义上神通广大的神探，他有严重的失眠症，对旧日伴侣的愧疚感时常折磨着他，这些细节使得他的智慧显得更加可信和人性化。他的每一次推理，都不是灵光一闪，而是建立在对人性幽暗角落的深刻理解之上。再看那个看似无辜的年轻学徒，他的每一次看似单纯的提问背后，都隐藏着对自身处境的挣扎与对既有规则的反思，那种青春期的迷惘与锐利，被刻画得入木三分。作者似乎拥有将自己代入角色灵魂深处的能力，能够精准捕捉到人类情感中最细微的波动——比如，在巨大压力下，一个习惯性的小动作如何泄露了全部的心理防线。这种对人物心理的精细打磨，使得读者在阅读时，不只是在观察故事的走向，而是在与这些虚拟的生命进行一场场深刻的对话，从而引发对自己内心世界的反思与审视。
庞杂，丰富。
选本不好 只有少数篇章能读
西川口气不小（序言18、19），水平参差不齐，选的也不咋地。跟他写的诗一个德行。我还是看黄灿然吧。
西川口气不小（序言18、19），水平参差不齐，选的也不咋地。跟他写的诗一个德行。我还是看黄灿然吧。
好多组特别喜欢。
