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目录信息
1980年代短诗
不认识的就不想再认识了 · 004
不要把你想的告诉别人 · 006
一走路,我就觉得我还算伟大 · 008
死了的人就不再有朋友 · 010
我看不见自己的光 · 012
睡着了的宫殿是辉煌的紫色 · 014
歌手在十二月倒下 · 016
有人悲怆地过生日 · 018
我守候着你想哭泣的时候 · 020
你变绿后,我就什么也不写了 · 022
不要帮我,让我自己乱 · 024
给走到很远的另一朋友写信 · 026
我爱看香烟排列的形状 · 028
应该做一个制造者 · 030
我走不进你的梦里 · 032
让这个人快乐吧 · 034
通过写字告别世界 · 036
你站在那个冷地方 · 038
那样想,然后这样想 · 040
晴朗漫长的下午怎么过 · 042
紧闭家门 · 044
半个我正在疼痛 · 046
不反驳的人 · 048
失眠以后 · 050
不能让空气出现孩子味 · 052
注视伤口到极大 · 054
许许多多的梨子 · 056
水的世界 · 058
黑暗又是一本哲学 · 060
当你撞上死亡 · 061
二十六日不送朋友去印第安纳 · 062
夏天的姿势 · 064
手拿菠萝的人 · 066
很纵深的房子 · 067
一个话题 · 069
骤然震响的音乐 · 071
九月所见
窜动如无数猛兽的河 · 074
白马正像鸽子一样经过 · 075
女人们一团乱云过马路 · 076
色彩斑斓的田野像鹰飞起来 · 077
月光
绞刑 · 080
执灯人 · 081
在十九楼天台上 · 082
乌云密布压到了地 · 083
去上课的路上 · 084
菠萝熟了 · 085
凌晨蛙叫 · 086
仇恨 · 087
被卡住的感觉 · 088
刺秦夜 · 089
致另一个世界
致雷雨 · 092
致蹲下去看鱼的人 · 093
致大广坝的木棉花 · 094
致正在建造的木船 · 095
致阴沉的11月9号 · 096
致强劲的早雾 · 097
致光荣了的诗人邵春光 · 098
致投在教室天花板上的银河 · 099
致京郊的烟囱 · 100
致比蓝更蓝 · 101
致新年 · 102
致感觉2 · 103
致朗读者纳沙 · 104
致灰霾 · 105
致凌晨 · 106
致鸡蛋花 · 107
致不认识的鸟 · 108
致黄昏的黄鼠狼 · 109
致竹子间的风 · 110
致接电话的 · 111
B 组诗或长诗
看望朋友 · 115
穿越别人的宫殿 · 135
白纸的内部 · 140
重新做一个诗人 · 144
会见一个没有了眼睛的歌手 · 148
和爸爸说话 · 161
十枝水莲 · 173
我看见大风雪 · 181
在重庆醉酒 · 188
太阳真好 · 196
早上或者黄昏 · 203
害怕 · 209
C 随笔选
鸭绿江的另一边 · 219
柏林没有墙了 · 237
我们的背景 · 248
盐池记 · 255
甘南的藏人 · 284
两种隔绝 · 294
一个人的难受 · 302
2012年上课记选二 · 309
特殊岁月里的童话和证言 · 324
《1966年》的背景故事 · 331
小说集《1966年》前言 · 344
再去武陟记 · 346
我看到的香港大学 · 349
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
初次翻开这本书,我本以为会是一段平淡无奇的阅读旅程,谁知沉浸其中后,才发现自己陷入了一个由语言构筑的迷宫。这本书的魅力在于它那种近乎“固执”的真实感,作者似乎不屑于任何华丽的辞藻堆砌,而是用最朴素、最直接的方式讲述着故事,但正是这份质朴,透出了生活最本真的力量。我尤其欣赏作者对细节的处理,那些看似无关紧要的对话片段,或者某件遗失的小物件,在后续的情节发展中往往起到了意想不到的关键作用。它不是那种大开大合、充满戏剧性冲突的作品,它的震撼是内敛的,是像潮水一样,在你毫无防备的时候,将你完全吞没。读完最后一页时,我愣了很久,不是因为情节的惊天逆转,而是因为被那种纯粹的情感冲击所震慑。这本书的语言风格有一种独特的韵律感,读起来朗朗上口,但细细品味,又能从中咂摸出生活的重量和无奈。它像一壶陈年的老酒,初尝平淡,回味悠长,让人忍不住想一再靠近,试图捕捉那份不易察觉的苦涩与甘甜。
这本书的文字功底简直是教科书级别的,细腻入微的笔触勾勒出的场景仿佛就发生在眼前。作者对于人物心理的捕捉尤其精准,即便是最细微的情绪波动,也被他用极为精妙的语言捕捉并呈现出来,让人读起来感同身受,仿佛自己就是那个正在经历这一切的主角。情节的推进张弛有度,高潮迭起却又处处伏笔,读完全书后回味无穷,总觉得还有更深层的含义没有完全挖掘出来。比如其中对于某个小镇风貌的描绘,从光影到气味,都写得那么有质感,让我甚至能想象出那个地方的空气中弥漫着怎样的味道。叙事节奏的把控堪称一绝,时而如涓涓细流般平缓,滋润心田;时而又如暴风骤雨般猛烈,让人喘不过气来,这种阅读体验非常刺激和享受。这本书的结构设计也颇为巧妙,看似松散的叙事线索,到最后却能完美地汇聚成一个巨大的整体,展现出作者宏大的构思能力。我特别喜欢其中对于环境描写的运用,很多时候景物的变化,恰恰是暗示着人物内心深处某种转变的先兆,这种含蓄而有力的表达方式,着实令人拍案叫绝。
这绝对是一部需要反复阅读才能真正领会其精妙之处的杰作。它的叙事结构非常跳跃和碎片化,时间线索仿佛被打碎了,散落在各个章节中,读者需要像拼图一样,将这些碎片重新组合起来,才能看到全貌。这种阅读体验是极具挑战性的,但也是极富创造性的,因为它让你从一个被动的接受者,转变为一个主动的参与者和重建者。作者对于意象的运用达到了炉火纯青的地步,每一个反复出现的符号——比如一座特定的桥梁、一种特定的花卉——都承载着多重的象征意义,需要读者结合上下文反复推敲。我最欣赏的是其独特的幽默感,这种幽默不是那种逗人发笑的段子,而是一种带着深刻悲悯色彩的黑色幽默,它在揭示荒谬的同时,也让人感到一种心照不宣的释然。整本书的氛围营造得非常成功,仿佛作者施加了一种魔咒,让周遭的一切都变得模糊不清,只有故事中的人物和他们的挣扎清晰可见。它像是一面棱镜,折射出人性中复杂、矛盾,却又无比真实的一面。
说实话,这本书的阅读难度不小,它不像市面上那些快餐式读物,能让你在短时间内获得即时满足。它需要你投入时间、投入心力去慢慢啃噬,去体味那些深藏在字里行间的不易。但一旦你跨过了最初的门槛,你会发现里面蕴藏着极其丰富的思想宝藏。作者的哲学思辨色彩浓厚,他并不直接给出答案,而是将各种矛盾和困境赤裸裸地摆在你面前,逼迫着你去思考人生的本质和存在的意义。我特别欣赏他对社会现象的冷峻观察,那种既抽离又深刻的视角,让人在赞叹其洞察力的同时,也不禁感到一丝寒意。这本书的对话设计极为高明,角色之间的言语交锋,简直是一场智力与意志力的较量,每个人物都有自己坚不可摧的逻辑,即便立场对立,你也能理解他们的行为动机。全书的基调是沉郁的,像一幅用浓墨重彩绘制的阴天景象,但正是在这片阴影中,作者又精准地捕捉到了微弱的光点,那些关于希望、关于坚韧的闪光时刻,使得整体的艺术感染力达到了一个极高的水平。
从文学技法上来说,这本书简直是一场语言的盛宴,但其核心力量却来源于它对“陌生化”的彻底实践。作者似乎有意避开一切我们习以为常的表达方式,用一种近乎异质的视角来重新审视我们熟悉的世界。很多句子的结构都非常奇特,初读时可能会感到别扭,但当你适应了这种新的语言节奏后,你会发现它极大地拓宽了你对表达的想象空间。这本书的节奏控制得像精密仪器一样,长句的舒缓与短句的铿锵交替出现,完美地烘托了特定场景下的情感张力。我尤其赞赏作者对于“留白”的艺术把握,他从不把话说满,很多关键的情感转折和人物命运的走向,都留给了读者去想象和填补,这种留白使得作品的开放性和持久的生命力得以保证。它不是那种看完就扔掉的书,它更像是一个需要时常回去“充电”的精神家园。阅读过程中,我多次停下来,不是因为看不懂,而是因为被某一个词语、某一个短语的精准性所震撼,不得不细细品味其背后蕴含的巨大能量。
无论是长诗和短诗,都觉得不尽人意。几乎所有诗的名字很长,主题模糊,节奏也不够好。相对较好的是随笔。随笔有游记,生活片段。不追求深入,不追求连贯,对各个意象的描写,偶有思想穿插。
她是一个可以通过诗歌把无聊都写得深刻的诗人。诗句常给人出其不意的感受,每首诗里总有那么两句会击中人心。
华工图书馆随机抽取,随笔比诗还要差劲。
随笔很好。
王小妮真好,年轻时觉得好,现在看一样好,那么通透。