具体描述
本书为中国当代具有代表性的诗人、“第三代诗人”最重要的代表之一韩东的诗歌选集。韩东的诗歌充满现代感，充满对人性的深切的悲悯与洞察，以民间的立场崭露于诗坛。这也是迄今为止最完备的一部韩东诗歌集，是其此前三十余年诗歌写作的系统性的总结。作者对所选作品进行了认真系统的审订，对同一首作品的不同流传版本进行了认真甄别。具有重要的文学价值和学术研究价值。
作者简介
韩东，男，汉族，1961年5月17出生，现居南京。1982年毕业于山东大学哲学系，为“第三代诗歌运动”中最具代表性的诗人之一，曾主编文学民刊《他们》。2000年以后主要致力于长篇小说写作。曾获华语文学传媒大奖、高黎贡文学节主席奖、曼氏亚洲文学奖提名等。
目录信息
读后感
韩东是“好诗比例比较高”的诗人。 （可能他把不好的都丢了） 他的语言亲切随和，同时也充满诗意。他的诗都很容易走进，虽然偶尔会出现困惑的点，但并没有达到隔膜的程度。 口语诗的优势是在于没有固定的模板，没有什么私人词库，每首诗都很独立，也很新鲜，这一厚本三百多首看...
韩东是“好诗比例比较高”的诗人。 （可能他把不好的都丢了） 他的语言亲切随和，同时也充满诗意。他的诗都很容易走进，虽然偶尔会出现困惑的点，但并没有达到隔膜的程度。 口语诗的优势是在于没有固定的模板，没有什么私人词库，每首诗都很独立，也很新鲜，这一厚本三百多首看...
韩东是“好诗比例比较高”的诗人。 （可能他把不好的都丢了） 他的语言亲切随和，同时也充满诗意。他的诗都很容易走进，虽然偶尔会出现困惑的点，但并没有达到隔膜的程度。 口语诗的优势是在于没有固定的模板，没有什么私人词库，每首诗都很独立，也很新鲜，这一厚本三百多首看...
韩东是“好诗比例比较高”的诗人。 （可能他把不好的都丢了） 他的语言亲切随和，同时也充满诗意。他的诗都很容易走进，虽然偶尔会出现困惑的点，但并没有达到隔膜的程度。 口语诗的优势是在于没有固定的模板，没有什么私人词库，每首诗都很独立，也很新鲜，这一厚本三百多首看...
韩东是“好诗比例比较高”的诗人。 （可能他把不好的都丢了） 他的语言亲切随和，同时也充满诗意。他的诗都很容易走进，虽然偶尔会出现困惑的点，但并没有达到隔膜的程度。 口语诗的优势是在于没有固定的模板，没有什么私人词库，每首诗都很独立，也很新鲜，这一厚本三百多首看...
用户评价
与其说这是一本“读物”，不如说它是一次对语言极限的“实验”。作者似乎完全不满足于传统的句法结构和逻辑推进，他热衷于使用那些在日常交流中几乎被遗弃的词汇，并用一种近乎古典的、却又夹杂着尖锐现代感的句式组合在一起。这种语言的陌生化处理，初读时确实会产生一些阅读上的阻力，你需要调动大量的语境知识去解码。然而，一旦适应了这种节奏，你会发现其韵味无穷。它有一种老派文人的那种疏离感和距离感，似乎作者在讲述一切时，都站在一个更高的维度俯视着众生百态。书中对于“技术与人性异化”的探讨，角度非常独特，没有陷入常见的反乌托邦式的说教，而是通过极其精微的细节，展示了现代生活如何悄无声息地侵蚀我们的本真情感。这种冷静的观察，比任何激烈的控诉都更具力量。我甚至怀疑作者在写作过程中，是否参考了某种晦涩的哲学文本，因为其中蕴含的思辨深度远超一般的小说范畴。
这本书的结构与其说是一个故事，不如说是一幅宏大而破碎的拼图，每个章节都是一个独立却又互相呼应的碎片。我最欣赏的是它对“环境对人的塑造”这一主题的处理。书中的场景描写已经超越了单纯的背景烘托，它们本身就是活生生的角色，有着自己的意志和呼吸。例如，对一座衰败城市里苔藓和腐朽木材的描绘，那种阴冷潮湿的质感，几乎要从纸页间渗透出来，让人感同身受。作者的语言风格非常具有画面感，但又不是那种直白的写实，更像是一种超现实主义的梦境投射。读起来就像是在一个光线昏暗的画廊里行走，墙上的作品主题晦涩，却又散发着一种不容忽视的艺术张力。我感觉作者对传统文学的规范进行了某种程度的解构和重塑，使得阅读体验变得既熟悉又陌生。那些关于个体如何在巨大的历史洪流中挣扎求存的描写，尤其让人心生感慨。这本书不是用来消遣的，它是用来思考的，它更像是一面镜子，反射出我们自身在时代背景下的渺小与挣扎。
读罢此书，我仿佛经历了一场关于人类情感复杂性的极限探索。它不像某些小说那样试图去定义爱与恨，而是将这些情感置于一个巨大的、模糊的背景之下，让它们自然地生长、纠缠、直至枯萎。作者的叙事手法极其大胆，常常在看似不相关的场景之间进行跳跃，但每一次跳跃都精确地指向了某种潜意识的关联。这种叙事带来的冲击力是巨大的，它迫使我不断地去填补那些留白，用自己的经验和直觉去构建完整的逻辑链条。其中有一段关于“记忆的不可靠性”的论述，写得尤其精妙，它揭示了我们如何为了适应现状而不断重写过去的真相。这种对人性的洞察力，既犀利又带着一丝温柔的无奈。文字的密度非常高，几乎没有一句是多余的废话，每一个词汇的选择都经过了极端的打磨。我甚至需要时不时地停下来，对着某一个句子反复揣摩其背后的多重含义。对于习惯了快节奏、信息量大的当代阅读体验的人来说，这本书可能需要一些耐心去适应，但一旦进入了作者构建的那个独特频率，那种被深刻理解和触动的满足感是无可替代的。
这部作品的文字仿佛带着一种古老的呼吸，每一行都像是从尘封的典籍中缓缓拂拭出来的。它没有用那些花哨的辞藻去堆砌辞藻，而是以一种近乎禅意的简洁，勾勒出一种深邃的意境。我读到那些关于时间流逝的片段时，感受到的不是简单的悲伤，而是一种对存在本身的敬畏与沉思。作者似乎擅长捕捉那些稍纵即逝的微小瞬间，然后用笔触将它们凝固成永恒的画面。想象一下，清晨第一缕阳光穿透薄雾洒在老旧木地板上的那种光影变化，书中对这种场景的描摹，简直让人能闻到空气中湿润的泥土气息。它要求读者放慢速度，用心去体会那种韵律感，每一次换行、每一个标点符号，都像是精心设计过的音符，共同演奏出一曲低沉而悠扬的交响乐。我尤其欣赏它对内心世界的挖掘，那种不加修饰的坦诚，让人在阅读的过程中，不断地与自己进行一场深刻的对话。读完之后，我感觉心境变得异常平静，仿佛经历了一场精神的洗礼，那些平日里困扰我的琐事，此刻都显得微不足道了。这是一本需要细细品味的“慢读”之作，每一次重读，都会有新的领悟。
这本书的叙事节奏像极了一部缓慢推进的纪录片，没有戏剧性的高潮迭起，只有持续不断的、对生活本质的细致打磨。它的魅力在于其不动声色的力量，那些看似平淡无奇的日常场景，在作者的笔下却被赋予了深层的象征意义。比如，对一场永无止境的雨的描写，那种重复和单调，恰恰完美地映射了书中人物内心深处的困顿与循环往复的绝望。作者在处理人物内心独白时，采用了大量的内心视角切换，但所有这些切换都服务于一个核心目的：揭示存在的荒谬性与美感并存的二律背反。我特别喜欢它对“沉默”的描绘，那些没有被说出口的话语，似乎比任何激烈的对话都更具冲击力。这本书要求读者拥有极大的耐心和专注力，因为它不会主动迎合读者的期待，它只按照自己的内在法则运行。读完之后，我感觉自己被轻轻地推到了一个安静的角落，开始审视自己过去对“意义”的追逐，这是一种非常个人化、近乎冥想式的阅读体验，非常值得那些寻求深度精神滋养的读者去尝试。
已购。不作呻吟语，不作迎合态，这是要常备案头的诗集，很耐读~~在友邻的广播中读到他的《天气真好》，那时那刻，打动了我。然后就忘不了，不得不买了这本书回来解渴。收入80年代到2013年的330首诗，能看出环境的变化，我猜80年代作者生活在海边，90年代去了国外，市里多了许多境外的意象，而后，又是回归。但是，核心没有变，淡然如水。不少句子单独挑出来根本不能算诗，但是放到一起，就有了诗意。
“我在你的夜晚飞行/一生中最难忘的岁月/我吃成了一个胖子/现在谈起你/我的声音变得平庸/幸福使我这样/我不思考/洪家楼/请原谅我不动存放多年的痛苦/而只带走仅有的快乐/痛苦在世界上随处可见/这是我所意识到的区别” “孩子们在合唱/我能分辨出你的声音/我看见那合唱的屋顶/我看见那唯一的儿童的家/然后我看见这将要过去的一天/这是我第一次爱上一个集体” “这又使你想起儿时的平原，瘦小如故，敏捷如初，急速奔走时已听不见母亲的召唤。你的双亲已躺卧在季节之外。”
读完了，一句也没记住，也的确没觉得多好。很多人喜欢韩东，我对他的诗歌和小说基本无感，能看而已，就像小时候读托尔斯泰的感觉差不多。
30多年始终平静、内敛、克制，厚重
越读到后面越味同嚼蜡，语言的弹性匮乏。
