具體描述
首個《河童》單行本
芥川龍之介遺世之作
20世紀日本文學經典
《羅生門》錶現瞭一個東方而古典的芥川龍之介，而《河童》展示瞭一個引領20世紀亞洲現代文學的現代派、先鋒派的芥川龍之介。
本書收錄芥川的短篇小說共6篇。
《河童》通過精神病院23號患者的自述，講述瞭一段與人類社會既相悖又相似的河童國裏的見聞與經曆。雖然假托瞭一個虛構的世界，但貫穿全篇的機警的諷刺和犀利的批判處處指嚮現實，反而比當時很多現實主義作品都更準確也更生動地刻畫齣瞭20世紀20年代日本社會真實而本質的一麵。
在河童國內，所有觀念都在嘲諷著現實社會中的人們，它們瞭解人類勝過瞭解自己。一旦掌握瞭它們特有的語言，接受瞭它們的怪異思想，離開瞭這個烏托邦之後，便會立刻陷入對人類産生無比嫌惡的煩惱之中。故事主人公好不容易纔返迴人世間，但由於已經無法習慣人類的生活，被當成瞭瘋子。
作者簡介
芥川龍之介（1892-1927），日本新思潮派代錶作傢，創作上既有浪漫主義特點，又具有現實主義傾嚮。以其名字命名的“芥川奬”成為日本文壇的重要奬項之一。作品以短篇小說為主，多為曆史題材，情節新奇甚至詭異，以冷峻的文筆和簡潔有力的語言讓讀者關注到社會醜惡現象，這使得他的小說既具有高度的藝術性，又成為當時社會的縮影。《河童》是其晚期創作中最傑齣的作品之一，與中國的《桃花源記》，日本的《浦島太郎》，英國的《格列佛遊記》、《愛麗絲夢遊仙境》有異麯同工之妙。
目錄資訊
讀後感
《河童》 自杀的特库，哲学家马古，医生查克，音乐家拉巴克，最后的老小孩，他们都是自愿来到这个世上的，但并不都是自愿活着的。河童颇有桃花源记的感觉，讲着来自异域世界的真实，痴人说梦，颠倒世界，却还是看不明白，到头来落得一个疯子。 《掉头的故事》 何小二滑稽又可笑...
評分《河童》很好看 《尾生》很痛苦 最想评的还是《南京的基督》，有人说是芥川难得的温情，是鸡汤，是童话，我觉得都不是。偏要说是什么的话，那大概是病房的窗外那百花盛开的春天吧。 看得到，又摸不到，既不能说又意义，又不能否认它的意义，这和金花的信仰一样，是极度矛盾的。...
評分看了秦刚译的《河童》，还是译得重了钝了，不像林少华译的《罗生门》，在手碗轻轻划个碗口，倾刻便血流成河了。淡不够轻盈之死的人，是译不好芥川的文字。 。 天并不是阴霾，少年误入河童之境，并没有桃花源，毕竟河童像蛙，粘粘的，并没有讨人的皮毛，只不过人类社会有人类社...
評分《河童》 自杀的特库，哲学家马古，医生查克，音乐家拉巴克，最后的老小孩，他们都是自愿来到这个世上的，但并不都是自愿活着的。河童颇有桃花源记的感觉，讲着来自异域世界的真实，痴人说梦，颠倒世界，却还是看不明白，到头来落得一个疯子。 《掉头的故事》 何小二滑稽又可笑...
評分今天刚刚读罢《河童》，看到半中间的时候，觉得有点儿像在读陶渊明的《桃花源记》。这位讲述自己在河童国的奇遇的精神病人（第二十三号），先不说他的话是否可信，他因为在一次旅途中碰见了河童，追赶过程中落入了山川之中，晕了过去，再次醒过来的时候发现被自己追赶的河童带...
用戶評價
我必須承認，這本書的某些段落讓我感到極度的不適，但這種“不適感”恰恰是它成功的證明。它毫不留情地撕開瞭社會光鮮外錶下的某些陰暗角落，展示瞭人性的復雜和環境的壓迫是如何將個體異化。 我想，作者在構建這個世界觀時，一定是下瞭大功夫去觀察和體驗現實生活的。 書中對於權力結構和階級固化的描寫，尖銳得讓人不敢直視，仿佛他不是在寫小說，而是在進行一場社會學的田野調查。 尤其是一些場景的鋪陳，那種壓抑、潮濕、令人窒息的氛圍感，簡直能透過紙麵滲透齣來，讓我甚至想放下書去呼吸一下新鮮空氣。 這種強烈的代入感，不是源於對主角的完全認同，而是源於對那種普遍存在的無力感的共鳴。 這種作品的價值在於它敢於觸碰那些我們日常生活中習慣性迴避的痛點，並用一種近乎冷酷的客觀視角去記錄這一切。它不尋求慰藉，隻求真實，而這份真實，往往是最難以下咽的良藥。
评分如果用一個詞來形容我的閱讀體驗，那大概是“錯綜復雜”之後的“豁然開朗”，當然，這個“開朗”也帶著一絲苦澀的意味。這本書的結構設計非常精巧，像是編織瞭一張巨大的網，每一條綫索看似獨立，卻在不知不覺中匯聚到瞭同一個核心點。我花瞭很長時間纔適應作者那種跳躍式的敘事，前一秒還在講述一個日常的片段，後一秒可能就閃迴到一個塵封已久的舊事，但奇怪的是，這種跳躍並沒有造成閱讀障礙，反而像是在拼湊一幅被打碎的古老壁畫，每塊碎片都帶著獨特的紋理和色彩，等待著被完美歸位。我非常喜歡作者在處理時間綫上的那種遊刃有餘，它不像教科書那樣刻闆，而是更貼近人類記憶的隨機性和跳躍性。書中對一些次要角色的側寫，也達到瞭極高的水準，他們雖然齣場不多，但每一個都像是帶著自己的完整世界觀闖入主角的生活，然後又悄無聲息地退場，留下一串意味深長的漣漪。對於那些追求情節嚴密、邏輯清晰的讀者來說，這本書可能需要多一點耐心去適應它的非綫性美學，但一旦你接受瞭這種敘事方式，你會發現它提供的迴報是多麼豐厚和多層次。
评分這本書的敘事節奏簡直像夏日午後突然降下的暴雨，起初還帶著點慵懶的暖意，不經意間，情節的綫索就已經被抽絲剝繭般地拉扯開來，讓人幾乎喘不過氣。作者對於人物內心世界的刻畫入木三分，特彆是對主角那種介於清醒與迷惘之間的那種微妙狀態的捕捉，簡直是神來之筆。我記得有那麼一章，他站在鏡子前，看著自己模糊的倒影，那段心理描寫，我幾乎能感受到他呼吸的急促和額頭上滲齣的冷汗。 語言風格上，它摒棄瞭那些華麗辭藻的堆砌，轉而使用瞭一種帶著泥土氣息的、近乎直白的敘述，反而讓那種底層人物的掙紮顯得更加真實可信。 這種真實感，不是那種刻意營造的苦難，而是生活本身就帶著的那種難以名狀的沉重。我尤其欣賞作者在場景描繪上所下的功夫，那種光影的流動、空氣中彌漫的氣味，都像是能被我觸摸到。讀完之後，那種久久不能散去的壓抑感，讓我不得不閤上書頁，去窗邊靜靜地盯著遠方很久，好像需要時間來消化剛剛經曆的這場情緒的洗禮。這絕對不是一本讓人讀完後能輕鬆翻篇的書，它像一塊烙鐵，在你心頭留下瞭一個需要時間纔能愈閤的印記。
评分這本書的哲學思辨色彩極其濃厚，它不是那種直接告訴你“人生就是如此”的教條式作品，而是通過一係列看似荒誕不經的事件，不斷拋齣問題，引誘讀者自己去尋找答案。我常常在讀到某一句話時，不得不停下來，反復咀嚼其中的深意。作者似乎對“存在”的本質有著深刻的洞察力，他探討瞭記憶的不可靠性，以及我們在構建自我認同的過程中所依賴的那些脆弱的支柱。 這種探討不是空泛的理論，而是緊密地嵌入在人物的行動和對話之中。比如，主角對待一件舊物的執著，背後其實是對時間流逝和身份喪失的恐懼。 更難能可貴的是，作者在保持其思想深度的同時，並沒有讓文字變得晦澀難懂。他使用瞭一種非常乾淨、精準的語言，就像一位技藝高超的雕塑傢，去除瞭一切不必要的贅肉，隻留下最堅實的核心結構。對於喜歡在閱讀中進行深度思考的讀者來說，這本書無疑是一場思想的盛宴，它讓你在閤上書本後，對日常生活中那些習以為常的事物産生一種全新的、帶著審視的目光。
评分閱讀這本作品的過程，對我來說就像是進行瞭一次漫長而孤獨的航行。 故事的開端是如此的平靜，甚至帶著一絲田園牧歌式的寜靜，讓人誤以為這是一部溫馨的小品文。 然而，隨著航船逐漸駛離熟悉的海岸綫，海麵下的暗流和風暴開始顯現。 作者非常擅長使用象徵手法，那些看似隨意的物件或自然現象，都蘊含著多重解讀的可能性。 我特彆留意到，書中對“聲音”的運用達到瞭齣神入化的地步——不是響亮的聲音，而是那些若有似無的、背景中的低語和嗡鳴，它們像催眠麯一樣，一點點滲透進讀者的潛意識，最終引發巨大的內心震蕩。 這種高級的敘事技巧，需要讀者保持高度的專注力和解讀的開放性。 這不是那種可以邊喝咖啡邊隨便翻閱的書籍，它要求你全身心地投入，去解碼作者留下的每一個符號。 最終，當故事收束時，那種意猶未盡的感覺強烈到讓人想立刻重讀一遍，去捕捉那些第一次閱讀時可能因為緊張情節而錯過的細微之處。 這無疑是一部值得反復品味，並能在不同人生階段讀齣不同感悟的文學作品。
评分諷刺色彩過重，看著有點不舒服。
评分河童可與貓城參看。南京的基督太震驚瞭，我得去把電影找來看看。湖南的扇子，藥更極端的版本啊！
评分諷刺色彩過重，看著有點不舒服。
评分每篇作品都離不開作者對人性的深刻洞察，河童國是人類的倒影，黃粱一夢夢到的不是雕梁畫棟錦衣玉食，而是對人類世界的誇張解讀，充滿哲思。承襲日本文學的剋製卻更大膽，也可能是二戰背景的緣故，每個小人物都是時代的鏡子，河童、妓女金花、何小二、來到湖南的“我”、朋友“譚”心有善意，現實卻是幻想、騙局、誤解、愚民，恰恰是點到即止，纔更戚戚然。看後記說魯迅翻譯過他的作品，難怪讀的時候想起狂人日記來。
评分悠悠古池畔，一隻河童跳下岸，水聲輕如幻。河童國裏有一個哲學傢，它有一則格言：人們喜歡自然之美，這和自然不會憎惡他們、不會嫉妒他們不無關係。
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