具体描述
《火烧经》《吃饭》作者章小东,文笔如刀解剖人性幽微。
二十一封私信,勾勒文坛巨匠的人生百态;
二十一张珍贵照片,还原中国文人的精神风骨。
文学史上的这些著名人物,在小东的笔下以某种特殊的真实跃然纸上。——余华
《火烧经》及《吃饭》作者新作,章小东在《文景》杂志及《南方周末》的“私信”专栏作品集合。《尺素集》中的每一篇文章都是一封信,写给她文学上的先辈、老友,或是虽不得见面却神交已久的故人。《尺素集》还原那些文学史上赫赫有名人物背后的真实,完成个体化的生命记实;其中既有不为人知 的文坛秘闻,也有作者独到的观察见解。
作者简介
现代文学大师靳以之女。出身名门,本应成为闺阁中的上海小姐;命途多舛,最终为吃饭远渡异乡。在美国端过盘子,打过零工,却依然守着自己的文学故乡。当年许多老一辈的文学巨匠都是她家的座上宾,到了异乡以后,更有国内外的文化名人叩响她的家门。虽然她已经不再迷信“万般皆下品,惟有读书 高”,却依旧笔耕不辍,将自己的半生漂泊写成《火烧经》《吃饭》两部书稿,惊艳文坛,成为“最老练的小说新手” 。
目录信息
墙(致巴金)
述而不作,信而好古(致张充和)
“鹿园”的守望者(致聂华苓)
迷雾当中的红楼一梦(致端木蕻良)
予唯不食嗟来之食(致莫言)
今夜的更声打着了多少行人? (致辛笛)
洋场恶少(致施蛰存)
从“礼物”到“遗物”(致朱安)
含英咀华(致王元化)
锲而不舍 久必有成(致李俍民)
你是《收获》的主编(致父亲)
私奔(致母亲)
假如(致孙寒冰)
一条河(致萧红)
江南才子(致黄源)
阳台上的张看(致张爱玲)
多变(致柯灵)
红色知识分子(致罗竹风)
一座山(致高行健)
死了没有遗憾 活着也很高兴(致夏志清)
人生有如大海行船(致孔罗荪)
· · · · · · (收起)
读后感
“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”尺素即是书信,还是藏在鱼肚中的,所以《尺素集》制作上也显得古典的矫情。这不是贬义,看书的调子:昵软黄缎面的封皮,小本,64开左右,21封书信体文章。端庄的放荡,矜持的闷骚。除了大家文脉的遗韵,更有趣的就是八...
完全不同于《吃饭》的风格。整书以一篇篇书信给生命中出现的著名人物及身边重要人物写信。写信对象既有尊敬的也有不喜的,但都几乎是作者在一个有距离的角度写的。既澄清别人所误解的,也披露大家所不知道的真实一面,特别是对于给名人的信,有一种不满的宣泄,整体来说较为主...
章小东,对于读者来说还是小说新手,实际上,却已经是一位文坛“老人”了。举目一看,文坛到处是她的熟人:施蛰存是她的“施爸”,张充和是她的“姨妈”,巴金是她的“老巴金”,李泽厚、夏志清、刘再复是她的忘年交,阎连科是她新作最早的大陆读者。这些我们在书本里...
章小东的少女时代正逢“文革”。“那是个没有书读的年代,我从小学到高中基本上都是在读《毛主席语录》。”大约18岁的时候,一本卷了边的、因长久翻阅而厚出许多的小册子通过同学间的几度辗转来到章小东手上。那便是张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》。不难想象,这本“另类小说...
章小东,对于读者来说还是小说新手,实际上,却已经是一位文坛“老人”了。举目一看,文坛到处是她的熟人:施蛰存是她的“施爸”,张充和是她的“姨妈”,巴金是她的“老巴金”,李泽厚、夏志清、刘再复是她的忘年交,阎连科是她新作最早的大陆读者。这些我们在书本里...
用户评价
老实说,我一开始是冲着书名来的,感觉“尺素集”这个名字自带一种古典的诗意。然而,这本书带给我的惊喜远不止于此。它的语言风格极具辨识度,带着一种淡淡的疏离感,却又能在关键时刻爆发出强烈的感染力。作者对意象的运用达到了出神入化的地步,比如对“风”的描摹,在不同的段落里,它承载了不同的意义——有时是自由的象征,有时是消逝的预兆。这种一物多义的写法,极大地拓展了文本的深度。阅读过程中,我常常需要停下来,反复咀嚼某些句子,就像品尝陈年的美酒,需要时间让醇厚的味道在舌尖散开。这本书要求读者付出专注力,但它给予的回报是丰厚的,它让你重新审视自己对“美”和“时间”的理解。
这本书最大的魅力在于它的“留白”艺术。很多重要的情节和情感转折,作者都选择了“不写”,而是用精妙的氛围烘托和环境描写来暗示。这种“此时无声胜有声”的叙事手法,对我这种追求深度阅读的读者来说,简直是一种享受。它迫使你的想象力参与到故事的建构中来,让每一次阅读都带有强烈的个人色彩。我曾尝试跟朋友讨论其中一个角色的动机,结果发现,由于我们对留白部分的解读不同,产生的理解也天差地别,这恰恰说明了这本书的开放性和多义性。它不是一本提供标准答案的书,而更像是一块未经雕琢的璞玉,需要读者自己去打磨和发现其中蕴藏的光华。读完后,我感觉自己的感官似乎都被打开了,对周遭事物的感知也变得更加敏锐了。
这本书的封面设计真是绝了,那种带着点复古韵味的留白和烫金字体,一下子就把我拉回到了某种安静的年代感里。我拿起它的时候,就有一种想要慢慢品读的冲动。作者的文笔像是经过时间沉淀的古井水,清澈却又深邃。读进去后,我发现文字的流动性非常自然,没有那种刻意的雕琢感,但每个词语的选择都恰到好处,仿佛信手拈来,却又暗藏玄机。特别是书中对一些日常场景的描摹,细微之处见真章,让人仿佛能亲身感受到那种氛围,无论是清晨的薄雾,还是午后窗边洒落的光影,都勾勒得栩栩如生。这本书不是那种追求情节跌宕起伏的小说,它更像是一场心灵的漫游,让你在文字的海洋里,不自觉地放慢脚步,去体会生活本身的质感和韵味。每一次翻页,都像是在进行一次私密的对话,那种被理解和共鸣的感觉,让我爱不释手。
这本书的阅读体验,就像是独自走在一条铺满鹅卵石的小路上,每一步都踏实而有声响,但你永远不知道下一个转角会遇到怎样的风景。它没有那些迎合大众的俗套桥段,完全是一股清流。作者对待主题的态度非常审慎和克制,他似乎从不急于给出答案,而是将问题抛给读者,引导我们自己去探索、去感受。这种不干涉读者的叙事方式,反而让我更有代入感和主人翁精神。我尤其喜欢其中几篇关于“记忆与遗忘”的探讨,那种淡淡的忧伤和无可奈何,写得如此真挚,让人想起自己生命中那些已经模糊不清的片段。这本书很适合在深夜、万籁俱寂的时候阅读,才能真正捕捉到它那种幽微的、内敛的光芒。
这本书的结构安排着实令人称奇,它不是那种线性叙事的作品,更像是一张编织精密的网,各个章节看似独立,却又彼此呼应,形成了一种奇妙的整体感。初读时可能会觉得有些跳跃,但随着阅读的深入,你会发现那些看似不相关的片段,其实都在为最终的情感高潮做铺垫。作者的叙事节奏控制得炉火纯青,时而舒缓如歌,让人沉浸在细腻的情感波澜中;时而又突然收紧,抛出一个让人深思的哲理点。我特别欣赏它对人物内心世界的刻画,那种复杂微妙的情绪变化,没有用大段的心理独白来堆砌,而是通过人物的只言片语、一个眼神、一个不经意的动作来展现,显得非常高级和真实。读完合上书本时,我感觉自己刚刚完成了一场结构复杂但逻辑严密的思维体操,回味无穷。
如果《万象》还在,每一篇都可以收入当高级八卦了。扒皮柯灵惨不忍睹。
免不了的刻薄
有点史料价值,写的不好看。
如此深刻的文笔。
全书以写信的形式。酸腐文人攀那点破烂事