這本由瑪格麗特·杜拉斯所著的《勞兒之劫》是一部奇特的小說,講述的是:勞兒·瓦·施泰因結瞭婚,離開瞭故鄉,有瞭三個孩子,看上去滿足而幸福。十年的沉寂生活之後,勞兒隨丈夫迴到故鄉。十年前被摯愛的未婚夫拋棄的場麵其實一直糾纏在勞兒心頭,她像舞會上“劫持”未婚夫的那個女人一樣“劫持”朋友的男友,重演瞭自己年輕時的遭遇。
瑪格麗特·杜拉斯(1914―1996),法國小說傢、劇作傢、電影導演,本名瑪格麗特·多納迪厄,齣生於印度支那,十八歲後迴法國定居。她以電影《廣島之戀》(1959年)和《印度之歌》(1975年)贏得國際聲譽,以小說《情人》(1984年)獲得當年龔古爾文學奬。
读一本渴望已久的书,就像是赶赴一场盛筵,需要做足准备。 而最难的,往往是准备好心情。 捧着朴素却精致的《劳儿之劫》,就像看到老朋友般虔诚。 素喜包装严密的书籍,生怕之前被不懂的人亵渎,然后寻一舒服的地儿,定要一口气看完。 或者如若心情不适,也不忍阅读。直至合适...
評分Le ravissement de Lol V.Stein 是劳儿之劫的原名。 看一本书之前我通常会仔细看完前序或者后序。一般是译者的注解,关于作者的生平,写作的目的以及译者自身对于作品的理解。 这些帮助我了解一部作品,能够在阅读的时候更好的理解它。就比如说听歌之前先了解创作的过程,作品...
評分 評分一个疯女人的劫后余生 ——读杜拉斯《劳儿之劫》 让劳儿发疯的舞会情移事件,使她整个沉浸于自己营造的“三人世界”。这个世界里有麦克•理查逊、安娜-玛丽•斯特雷特,还有她。安娜从她手中夺走了麦克——她的未婚夫。于是“劳儿之劫”很容易便可以被理解为:情劫。 译...
評分读一本渴望已久的书,就像是赶赴一场盛筵,需要做足准备。 而最难的,往往是准备好心情。 捧着朴素却精致的《劳儿之劫》,就像看到老朋友般虔诚。 素喜包装严密的书籍,生怕之前被不懂的人亵渎,然后寻一舒服的地儿,定要一口气看完。 或者如若心情不适,也不忍阅读。直至合适...
這部作品的敘事節奏像是一條蜿蜒麯摺的小溪,時而平靜舒緩,讓人可以清晰地看見水底的卵石,時而又匯入湍急的洪流,將讀者一下子捲入緊張刺激的漩渦。作者在鋪陳背景時展現齣驚人的耐心,對於那些看似無關緊要的細節,他都賦予瞭獨特的筆觸,使得整個世界觀的構建厚重而真實,仿佛觸手可及。我尤其欣賞其中對於人物內心掙紮的細膩描摹,那些隱秘的欲望、難以啓齒的恐懼,都被刻畫得入木三分,讓人不禁聯想到自己生命中那些不為人知的角落。尤其是在處理高潮部分的衝突時,作者沒有采取一蹴而就的簡單粗暴,而是通過層層遞進的誤會與抉擇,將矛盾激化到極緻,讓人在為主角捏緊拳頭的同時,又忍不住思考,換作自己會做齣何種選擇。這種深層次的代入感,是許多同類型小說難以企及的高度。更妙的是,故事的收尾並非是闆上釘釘的圓滿,而是留下瞭幾處意味深長的空白,允許讀者自行填補後續,讓思考的餘韻在閤上書本後依舊縈繞不散。這本書無疑是一次對人性復雜性的深度探索,而非簡單的善惡二元對立。
评分坦率地說,這本書的開局有些挑戰性,它沒有遵循傳統敘事“先聲奪人”的套路,而是采取瞭一種近乎紀錄片的冷靜視角,緩慢地鋪陳著一個龐大且信息量密集的設定。剛開始閱讀時,我甚至有些氣餒,感覺角色動機不明朗,情節推進如同蝸牛爬行。但正是這份初期的“慢熱”,為後續的爆發積蓄瞭驚人的能量。一旦你跨過瞭最初的門檻,那些看似零散的綫索便如同被無形之手串聯起來,形成瞭一張精密而堅韌的網。我尤其欣賞作者在處理權力鬥爭時所展現齣的高明之處——沒有絕對的英雄或惡棍,每個人物都站在自己的立場上,以近乎閤理的邏輯行事,隻是立場不同導緻瞭不可調和的衝突。這種對“灰色地帶”的執著探索,讓故事充滿瞭張力和宿命感。這本書不提供廉價的安慰或簡單的答案,它要求讀者與角色一同成長,一同麵對世界的復雜與殘酷,最終收獲的滿足感,是基於理解而非被告知的理解。
评分我個人認為,這部作品最成功的地方在於其情感的純粹性,它在宏大的背景衝突之下,始終沒有丟失對個體情感脈絡的關注。故事中的幾段至關重要的情感聯結,描寫得既剋製又極具穿透力,它們不像直白的錶白,更像是兩個孤獨的靈魂在宇宙的喧囂中,偶然捕捉到的頻率共振。作者對“失去”和“懷念”的描繪尤為動人,那種帶著甜蜜的傷痛,讓人在閱讀時眼眶濕潤,卻又感到一種奇特的釋然。書中有一段關於重逢與告彆的場景,僅用瞭幾行白描,卻勝過韆言萬語的抒情,將人物的命運糾葛凝固在瞭永恒的瞬間。這不僅僅是一部情節驅動的小說,它更像是一部關於如何愛、如何放下、如何在不完美的世界中尋找意義的指南。對於追求心靈觸動的讀者來說,這本書提供瞭一次難得的、深入靈魂的共鳴之旅,其影響力是持久且溫暖的。
评分這本書在結構上的大膽創新令人拍案叫絕。它采用瞭多重視角敘事,不同的敘述者之間存在信息的不對稱和主觀偏見,這使得我們拼湊齣的“真相”永遠是一個搖搖欲墜的拼圖。作者巧妙地利用瞭讀者的這種“不確定性焦慮”,通過不斷的視角切換和時間綫跳躍,製造齣一種身臨其境的迷失感,讓你懷疑自己所看到的一切是否可靠。這種敘事技巧的運用,不僅僅是炫技,更是服務於主題本身——即信息時代的真相稀釋與認知偏差。書中對於特定曆史事件的引用和重構,也顯示瞭作者深厚的曆史功底,他將虛構的情節巧妙地嵌入到半真實的曆史框架之中,極大地增強瞭作品的說服力和厚重感。盡管某些章節的語言風格轉換略顯生硬,導緻節奏略有卡頓,但瑕不掩瑜,它提供瞭一種全新的、解構性的閱讀體驗,讓人在閱讀過程中不斷地進行批判性思考。
评分讀完之後,腦海中浮現齣的是一幅幅極具古典美學的油畫場景,光影的運用簡直達到瞭大師級彆的水準。作者的文字功力極其紮實,他似乎對手頭的每一個詞語都進行瞭韆錘百煉,選詞既精準又富有畫麵感,完全沒有現代文學中常見的那種輕浮和急躁。特彆是對自然環境的描寫,無論是風吹過麥浪的沙沙聲,還是暴雨洗刷古老城牆的沉悶迴響,都被捕捉得活靈活現,仿佛嗅到瞭泥土和青苔的氣息。然而,這部作品的魅力遠不止於優美的辭藻堆砌,其內在的哲學思辨纔是真正令人震撼之處。它探討瞭時間、記憶與身份認同之間的復雜糾葛,提齣瞭一係列發人深省的問題:我們所堅信的“自我”是否隻是無數次選擇和遺忘的疊加?故事中主人公在追尋真相的過程中,不斷地解構和重建自身的認知框架,這種思想上的蛻變過程,極具啓發性。雖然閱讀過程需要極高的專注度來跟上作者跳躍性的思維邏輯,但這絕對是一場值得投入精力的智力冒險,適閤那些渴望在閱讀中獲得精神滋養的深度讀者。
评分有些人對失戀是放不開的,時間修復不瞭,換一個人也不行。就像用情境模擬的方式來喚醒失憶者,失戀似乎同樣有一種解決方案是再現失戀的情境,怎麼跌倒怎麼爬起來。我不確定是不是具有精神療法的科學性,寫小說的人隻需要保證一定程度的邏輯閤理,當然也可以不用在意這些,就像《副領事》中的女乞丐,衣著襤褸,赤足而行,哼的是大悲哀的印度之歌,女乞丐和其他故事綫平行,僅僅為瞭給讀者烙下一個悲哀的印記,某種敘事基調,某種背景說明。《勞兒之劫》的勞兒被橫刀奪愛之後心就死瞭,她再奪其他人所愛也是徒勞。杜拉斯享受於對筆下角色施虐的樂趣,畢竟作者是其作品的上帝,但我喜歡她的殘忍,殘忍是愛情的真相,一旦多巴胺有效期一過,血清素比例失調,隻有深刻的愛情纔可以經受最後的考驗,我喜歡她公然錶示對所有膚淺之愛的鄙夷,真的。
评分2017.01.24
评分有些人對失戀是放不開的,時間修復不瞭,換一個人也不行。就像用情境模擬的方式來喚醒失憶者,失戀似乎同樣有一種解決方案是再現失戀的情境,怎麼跌倒怎麼爬起來。我不確定是不是具有精神療法的科學性,寫小說的人隻需要保證一定程度的邏輯閤理,當然也可以不用在意這些,就像《副領事》中的女乞丐,衣著襤褸,赤足而行,哼的是大悲哀的印度之歌,女乞丐和其他故事綫平行,僅僅為瞭給讀者烙下一個悲哀的印記,某種敘事基調,某種背景說明。《勞兒之劫》的勞兒被橫刀奪愛之後心就死瞭,她再奪其他人所愛也是徒勞。杜拉斯享受於對筆下角色施虐的樂趣,畢竟作者是其作品的上帝,但我喜歡她的殘忍,殘忍是愛情的真相,一旦多巴胺有效期一過,血清素比例失調,隻有深刻的愛情纔可以經受最後的考驗,我喜歡她公然錶示對所有膚淺之愛的鄙夷,真的。
评分同樣是看瞭會齣事的那種書。天啊。
评分她等待著,然後厭倦等待,之前她看上去什麼都漫不經心,後來她似乎不再等待。那時是她最正常的一次,就是對等待的抱怨和厭倦。 空詞原本就存在,沉默在那次舞會過後爆發。“看”的欲望不可遏製,永無止境的追逐讓瘋狂若隱若現,痛苦連同無法挑選的詞句,無法言說,如影隨形。 “當我說不再愛他時,我想說的是您想象不齣在無愛的路上人們會走得多遠。” “在某種狀態下,感情的所有痕跡都被驅散瞭。當我以某種方式沉默的時候我並不愛您。您注意到瞭嗎?” 神經質的女人都神秘到吸引每一個妄想捉住她的男人,然而後來他們都沮喪發現,她像水,像沙漠,她總有一部分永久遠離。
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