具体描述
於2007年推出的《香港三部曲》短篇小說集，寫的是唐番交雜的嬰兒潮世代，五十年代橫空出世，六十年代孵長，七十年代登場，擔大旗演義新香港大戲，三個主角都是徹徹底底的香港人。作者陳冠中以傳統的言情故事，老練的人情世故去寫某一角香港的深層心理。於今年書展推出的《香港三部曲》增訂版，新增了《夜宴驚歲記》及《被書掟中頭部的一天》兩篇小說，加上原來的兩短篇一中篇，前後至今三十多四十年，是作者的香港故事。
陳冠中說：「《香港三部曲》是有來由、有前身的。《夜宴驚歲記》原載於一九七四年四月香港大學的學生報，那是我大學畢業前最後的一個學期，大考在即，論文纏身，不知怎的還會想去寫屬於父母輩的南來寧波上海人的故事，準是多看了漂泊台灣的華語作家離散文學。本沒有發心要撰寫奇幻寓言故事，沒想到二○○八年三月鬼使神差的寫了《被書掟中頭部的一天》，因為青文書屋羅志華的離奇死亡事件，因為香港的樓上書店永劫回歸輪迴於讀書人的中世紀，因為北上不歸而隱約有感舊時香港情懷終究或會花果飄零──在中國展示「盛世」新常態的那個元年。」
作者简介
陳冠中，原籍寧波，上海出生，香港長大，曾住台北六年，現居北京。七六年創辦香港《號外》雜誌，並曾在九十年代中任《讀書》海外出版人。
目录信息
读后感
我也是报着读历史的心态读的，可惜没读出什么历史，不过有些确是大叙述 喜欢对快乐的评价 为什么快乐：什么都没有改变 为什么不快乐：什么都没有改变
这次,陈冠中的《香港三部曲》伴着我一路迁移。从东沿着白令海峡到西。第一个是短篇在离沪前结束.第二个中篇在上海开始,在飞机上一口气读完。等飞机落地时第三个短篇正好读完. 陈冠中写这三部曲横跨历史25年.事实上,他初始并未曾定义要写个“三部曲”。这只是出版人的灵机一动。...
我也是报着读历史的心态读的，可惜没读出什么历史，不过有些确是大叙述 喜欢对快乐的评价 为什么快乐：什么都没有改变 为什么不快乐：什么都没有改变
花了一個下午，把陳冠中的《香港三部曲》也看完。雖然說的是自己成長的八十年代，但實在無法不對號入座，愈看愈火滾。世界仔自以為識撈兼瀟灑，誰不知留下多少蘇州屎愈抹愈有。重點是他們拍拍屁股走路，讓我們來給他們擦屁股……
花了一個下午，把陳冠中的《香港三部曲》也看完。雖然說的是自己成長的八十年代，但實在無法不對號入座，愈看愈火滾。世界仔自以為識撈兼瀟灑，誰不知留下多少蘇州屎愈抹愈有。重點是他們拍拍屁股走路，讓我們來給他們擦屁股……
用户评价
说实话，我一开始对这种“三部曲”类的作品是抱持着一种审慎态度的，总担心会是故作宏大，内容空泛。但这本书的序言部分，尤其是在探讨“身份认同”与“文化冲突”的那个段落，那种思辨的深度和广度，让我立刻打消了疑虑。作者没有采用那种老生常谈的宏大叙事，而是将宏大的命题巧妙地融入到一个个体微观的生命体验中，这种处理手法非常高明。我特别留意到作者引用了一些鲜为人知的历史资料和口述片段，这显示出他做了极其扎实的前期研究工作。这种严谨性，对于非虚构类或带有纪实色彩的作品来说至关重要。读到后面，我甚至能想象出，在创作的某个深夜，作者是如何在一堆泛黄的笔记和档案中，艰难地寻找着最恰当的那个词语来捕捉历史的精髓。这种对细节的执着，让我对全书的质量有了极高的预期。
坦率地说，我不是一个对历史背景了解得特别深入的读者，通常在阅读涉及大量时代背景的作品时，会感到吃力。然而，这本书在处理历史信息时，展现出一种极高的叙事技巧。它不是生硬地灌输知识点，而是将历史的纹理，如同编织精美的挂毯一般，自然地嵌入到故事的肌理之中。你是在随着人物的经历而“学习”历史，而不是被动地“接受”历史。这种沉浸式的体验，让原本可能枯燥的时代背景，变得鲜活而有温度。我尤其欣赏作者在选取切入点上的独到眼光，他似乎总能找到那个最能引发当代读者共鸣的“锚点”，从而搭建起过去与现在之间的桥梁。这本书给我带来的最大启发是，历史从来不是冰冷的时间刻度，而是由无数个充满挣扎与希望的生命瞬间构成的。
这本书的版式设计和印刷质量，可以说是超乎预期地精良。在如今这个追求“轻薄”和“快速迭代”的时代，能看到这样一本在实体书制作上如此用心的作品，实在令人欣慰。纸张的纹理摸上去很有质感，字体选择也十分考究，既保证了阅读的舒适度，又完美烘托了内容的年代感。我通常对书籍的“体面”要求不高，但这本书的每一个细节，从页码的排布到章节之间的留白，都透露着一种对阅读本身的尊重。这让阅读过程变成了一种仪式感十足的享受。它不仅仅是知识或故事的载体，更是一件可以被精心对待的艺术品。我毫不犹豫地会把它放在书架最显眼的位置，不仅是欣赏其内涵，也是欣赏它作为一本实体书的工艺之美。
这本书的封面设计着实吸引人，那种老香港的色彩和质感扑面而来，让人立刻联想到那些充满烟火气的街头巷尾。我是在一个旧书店里偶然翻到的，一打开扉页，那种墨香混着纸张的陈旧气息，瞬间把我拉回到那个特定年代的氛围中。虽然我还没能完全沉下心来细读每一个章节，但仅仅是翻阅那些章节标题和引言部分，就能感受到作者对这座城市深沉的爱与观察。那种笔触的细腻，对于捕捉日常生活中那些微小的、转瞬即逝的场景，简直是教科书级别的。特别是那些关于城市变迁的描述，寥寥数语就能勾勒出一幅幅生动的画面，让人不禁感叹，文字的力量，有时比任何影像都要来得深刻和持久。我期待着在接下来的阅读中，能被作者的叙事功力彻底“捕获”，跟随他的文字，重新丈量我与这座城市的情感距离。这本书的装帧也很有品味，拿到手里沉甸甸的，有一种值得珍藏的感觉，这本身就是一种无声的推荐。
这本书的语言风格，简直像是一杯陈年的威士忌，入口醇厚，回味悠长。我习惯性地在通勤路上阅读，但这本书的文字密度和节奏感，要求你必须放慢速度，细细咀嚼每一个长短句的搭配和韵律。它不是那种快餐式的读物，更像是一种需要耐心的品鉴过程。作者对场景的描绘极具画面感，仿佛能闻到海风带来的咸湿气息，听到电车摇晃时发出的吱嘎声。更让我印象深刻的是，他笔下的人物，哪怕只是匆匆一瞥的路人甲，都拥有着极其复杂的内心世界，绝非扁平化的符号。这种对人性的深刻洞察，让故事充满了张力。我甚至会因为某一段描写过于精妙而不得不停下来，对着空白处出神许久，思考作者是如何提炼出这种精准的表达的。这不仅是阅读，更像是一次与高手的思维对话。
如果20年可以一步跨过
好看
早年作品，有些看得见时局影响下的思想影子。
一个沙滩只是一个沙滩. 香港的故事只是香港的故事
印象最深的還是中篇《什麼都沒有發生》。感覺像個窗戶，透出去看到了那個年代的「無根」的港人。
