具体描述
本书是作者近年来文本细读理论与实践成果的一个“集锦”，在本土理论的框架下，回到文学文本自身，尝试“审美阅读”，以对《三国演义》、《水浒传》、《孔乙己》、《祝福》、《下江陵》、前后《赤壁赋》、《再别康桥》、《死水》、《记念刘和珍君》、《听听那冷雨》等作品的赏析， 引领我们进入丰富多彩的文本世界，展开有趣有味的文学之旅。
作者简介
孙绍振，1960年毕业于北京大学中文系。曾任中国文艺理论学会副会长。现为福建师范大学文学院教授委员会主任，博士生导师，福建师范大学海峡两岸文化发展协同创新中心顾问。主要专著有《新的美学原则在崛起》、《文学创作论》、《美的结构》、《论变异》、《月迷津渡——古典诗歌个案分析》等。2009年，韩国学术情报出版社出版《孙绍振文集》(八卷)。
目录信息
第一讲 真善美的“错位”
一 假美学的“真”和真美学的“假”
二 想象：假定、自由和苦闷的象征
三 真善美的“错位”
四 恶不必丑，善不必美
五 情感的审美超越实用
第二讲 小说：因果关系、打出常规和情感错位
一 为什么要从文学形式开始？
二 “开端、发展、高潮、结局”模式的荒谬性
和“生活的横断面”
三 情节的构成：假定的、独特的情感因果性
四 把人物打出常规，暴露深层心态
五 让同一情感结构之中的人物心理发生“错位”
第三讲 曹操从热血青年变为血腥屠夫的条件：多疑
一 多疑是从美化转化为丑化的关键
二 陈宫的眼睛在小说结构中的“错位”功能
第四讲 武松打虎和李逵杀虎
一 武松神性中的人性
二 为什么不能让老虎把武松吃了？
三 从不怕老虎到害怕老虎
四 李逵杀四虎为什么不及武松打一虎？
第五讲 《祝福》：礼教的三重矛盾和悲剧的四层深度
一 八种死亡中最精彩的一种
二 悲剧的凶手：荒谬的自相矛盾的偏见
三 “大家仍然叫她祥林嫂”为什么要特别提出来？
四 “你放着吧，祥林嫂！”这一句话为什么会
致祥林嫂于死地？
五 与情节无关的“我”为什么占了那么多篇幅？
六 情节链锁性淡出和人物多元感知错位的强化
第六讲 《孔乙己》：鲁迅为什么最偏爱？
一 为什么让与情节无关的小店员来叙述？
二 “笑”的多重意味的错位
三 平静叙述中的“大家风度”
四 杂文成分对小说构成干扰吗？
第七讲 古典诗歌：比喻、意象、意脉、
意境和直接抒情
一 比喻和诗的比喻
二 审美规范形式强迫内容就范
三 诗的意象:意决定象
四 意脉的三种形态和意境
五 推敲典故的片断意脉和整体意境的矛盾
六 意境的“情景交融”和直接抒情的“无理而妙”
第八讲 从李白《下江陵》看绝句的结构
一 为什么杜甫的绝句评价甚低？
二 唐人绝句的“压卷”之作和感知变异
三 为什么不能说轻“心”已过，而要说
轻“舟”已过？
四 吴乔：“诗酒文饭”之说
五 杨载：绝句第三、四句的“婉转变化”工夫
六 流水句的功能
七 “诗中有画”的片面性
八 诗中之画应该是动画
第九讲 《念奴娇·赤壁怀古》：苏轼的赤壁豪杰风流和智者风流之梦
一 上片并不是“即景写实”
二 风流：名士风流和豪杰风流
三 智者风流之梦
第十讲 《再别康桥》：无声独享的记忆是最美好的音乐
一 是分析文本还是主观强加？
二 哪里来的“离愁”？
三 从语词还原入手揭示内在矛盾
四 为什么不能放歌而只能沉默？
五 从强烈的感情到潇洒的感情
六 从全过程到凝聚在一个焦点上
第十一讲 《死水》：“以丑为美”的艺术奥秘
一 象征派和浪漫派的不同
二 “以丑为美”的难度的克服
三 闻一多的爱国与反共
四 闻一多的现代格律诗追求
第十二讲 散文：从审美、(亚)审丑到审智
一 “真情实感”论的贫乏和僵化
二 直接归纳：诗的形而上和散文的形而下
三 审美、审丑和幽默的亚审丑
四 审智的高度
第十三讲 古典审美散文赏析原则和方法
一 文本是三个层次的立体结构
二 突破表层意象揭示中层意脉的起伏
三 同类相比：现成的可比性
四 《隆中对》和《三顾茅庐》：文学规范
形式的深层分析
五 《小石潭记》和《江雪》：形而下和形而上
六 《岳阳楼记》和《醉翁亭记》：永远忧愁和
无限快乐
七 语言节奏的奥妙
第十四讲 现当代散文个案分析
一 鲁迅《记念刘和珍君》:情理交融的悲歌和颂歌
二 余光中《听听那冷雨》：听出整个生命的
文化记忆
三 鲁迅《阿长与山海经》的审丑核心词：
伟大的神力
四 汪曾祺《跑警报》：在灾难面前的“不在乎”哲学
第十五讲 西方散文：审智与审美的结合
一 培根《谈读书》
二 梭罗《瓦尔登湖》
· · · · · · (收起)
读后感
早在五四时期，胡适就在《论短篇小说》中说，所谓短篇小说，并不是篇幅短小的意思，而是有一种特别的性质。他为短篇小说下了这样一个定义： 短篇小说是用最经济的文学手段，描写事实中的最精彩的一段，或一方面，而能使人充分满意的文章。 鲁迅有时走得更远，他的《狂人日记》...
早在五四时期，胡适就在《论短篇小说》中说，所谓短篇小说，并不是篇幅短小的意思，而是有一种特别的性质。他为短篇小说下了这样一个定义： 短篇小说是用最经济的文学手段，描写事实中的最精彩的一段，或一方面，而能使人充分满意的文章。 鲁迅有时走得更远，他的《狂人日记》...
虽然这只是一本通识类书籍，很多在外演讲的稿子实录，但是作为本专业的学生读依然收获很大(应该汗颜)，孙先生对文本纤毫必现的分析让人看的一步步走入文本的隐秘世界，而这种慢而仔细的分析在专业学习中无疑是欠缺的，现在看来句句珠玑。孙先生也有着很高的理论自信，符合国内...
早在五四时期，胡适就在《论短篇小说》中说，所谓短篇小说，并不是篇幅短小的意思，而是有一种特别的性质。他为短篇小说下了这样一个定义： 短篇小说是用最经济的文学手段，描写事实中的最精彩的一段，或一方面，而能使人充分满意的文章。 鲁迅有时走得更远，他的《狂人日记》...
虽然这只是一本通识类书籍，很多在外演讲的稿子实录，但是作为本专业的学生读依然收获很大(应该汗颜)，孙先生对文本纤毫必现的分析让人看的一步步走入文本的隐秘世界，而这种慢而仔细的分析在专业学习中无疑是欠缺的，现在看来句句珠玑。孙先生也有着很高的理论自信，符合国内...
用户评价
这本书的装帧设计和内页排版确实让人眼前一亮，那种纸张的触感和油墨散发出的淡淡墨香，一下子就把我拉回到那种沉浸式的阅读体验中。从拿到书的那一刻起，我就能感觉到作者在细节上花费了不少心思。封面色彩的搭配很微妙，既有现代感又不失古典韵味，尤其是那个留白的艺术处理，仿佛在邀请读者自己去填补那份想象的空间。内文的字体选择也非常讲究，大小适中，间距合理，长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳。我尤其欣赏那种“呼吸感”，版式设计上没有那种密密麻麻的压迫感，每一页都像是精心布置的一个小小的阅读剧场。这种对物质载体的重视，本身就是一种美学态度的体现，让人觉得这本书不仅仅是知识的载物，更是一件值得收藏的艺术品。我甚至花了好一会儿时间去品味那些章节分隔的设计，它们像一个个精心放置的音符，引导着阅读的节奏，让人在知识的河流中，时而激昂，时而沉思，这种体验是很多当代书籍所不具备的。
作者的行文风格非常独特，简直就像一位经验老到的导游，带着我们穿梭于浩瀚的文化遗迹之中，但他的讲述绝不是那种干巴巴的学术罗列，而是充满了画面感和情感的张力。我感觉自己仿佛是坐在一个老教授的私人书房里，听他娓娓道来那些尘封已久的故事和观点。他总能用最日常、最贴近生活的比喻，来阐释那些看似高深莫测的理论，使得那些原本可能让人望而却步的概念，瞬间变得清晰可触。举个例子，当他谈到某种艺术流派的演变时，他会立刻联系到现代都市生活中某种流行的审美现象，这种跨越时空的对话方式，极大地激发了我的好奇心。文字的节奏感把握得极好，有的段落短促有力，像是鼓点一样敲击着读者的神经；有的段落则舒缓悠长，像是一条缓缓流淌的小溪，让人情不自禁地沉浸其中。这种叙事上的张弛有度，让阅读变成了一种享受而非任务。
阅读过程中，我发现作者似乎有一种魔力，能将那些看似毫不相关的领域巧妙地编织在一起，形成一张巨大的知识网。比如，他可以从一个古代雕塑的残缺谈起，迅速过渡到某个哲学流派对“瞬间”的理解，紧接着又会分析现代建筑设计中对“虚空”的利用。这种跳跃性思维的展示，不仅没有造成混乱，反而构建出一种宏大的整体感。它让我意识到，我们所谈论的“美学”，绝不是孤立于其他学科之外的象牙塔理论，而是渗透在科学、历史、社会结构乃至日常行为中的底层逻辑。我特别喜欢他引用的那些跨界案例，它们有力地证明了人类精神活动在不同载体上的共通性。这种横向的连接能力，极大地拓宽了我的知识边界，让我对“融会贯通”有了更具体的体会。这种多学科交叉的论述方式，对于那些渴望打破专业壁垒的读者来说，无疑是一剂强心针。
这本书给我最深切的感受是它的“温度”。它并非那种冷冰冰、高高在上的理论灌输，而是充满了人文关怀和一种对生命本真的热切探寻。作者在论述过程中，总是不时流露出对造物者的同情与理解，即便是那些被历史淘汰的、被时代遗忘的风格和作品，他也能找到其存在的价值和时代的无奈。这种理解和共情，使得阅读过程变得非常温暖和治愈。我感觉自己不再是知识的被动接受者，而是与作者一同踏上了一场寻找意义的旅程。在探讨那些宏大命题时，作者没有忘记回到个体经验，他会提及自己的困惑、自己的挣扎，这种真诚的自我剖白，极大地拉近了与读者的距离。最终，这本书留下给我的，不只是知识的积累，更是一种对生活本身更深沉的爱恋和尊重，让人读完后，对未来充满了踏实和期待。
这本书最让我感到震撼的，是它对我固有思维模式的颠覆性冲击。很多我们习以为常的“常识”和“标准答案”，在作者的笔下，被一层层剥开，露出了其背后复杂且多维度的成因。我过去对某些艺术现象的理解，可能过于扁平化了，仅仅停留在表面的“好”与“坏”，“美”与“丑”的简单二元对立。然而，这本书强迫我去审视那些被主流话语所掩盖的灰色地带，去理解“不完美”本身所蕴含的巨大能量和历史必然性。它不是在教我“如何欣赏”，而是在教我“如何提问”，如何构建一套属于自己的、能经受住时间考验的判断体系。这是一种由内而外的觉醒，它打开了我认知世界的一扇新窗户，让我开始用一种更加审慎和包容的眼光去看待周遭的一切。读完之后，我发现自己对很多事物的看法都有了微妙的转变，这种深层次的认知重塑，是任何速成指南都无法给予的。
同一个作者的读多了难免有些重复。不过尤其喜欢对于小说的解读，打破常规，暴露深层心理，在错位中体现文学的美。孙老师不愧是文本解读的大家。
分析细致，深入浅出。《隆中对》《下江陵》，错位。
多疑是从美化转化为丑化的关键
确实角度新啊，佩服能自己读出新意来的大牛们
深入浅出，也幽默，可读性很强。最喜欢小说和诗歌欣赏的部分。他讲《静夜思》，一下就带出我很多年都没能读出的情绪。佩服作者。
