《边读边写》是法国当代著名文学大师格拉克继《首字花饰》后发表的又一文学随笔,由一篇篇短小的散文断片组成。在书中,有格拉克对文学与绘画、文学与历史、文学与电影之间关系的思考,又有他对司汤达、巴尔扎克、福楼拜、左拉、普鲁斯特等文学巨匠及其代表作品的分析与评价,全方位勾勒出格拉克极富想象力的超现实主义文学版图。
朱利安•格拉克(Julien Gracq,1910-2007),法国20世纪著名的小说家、诗人、剧作家和文学评论家。少年时曾就读于著名的贵族学校亨利四世中学,后进入以培养精英而著称的巴黎高等师范学校,主修历史与地理。年轻时,格拉克深受超现实主义影响,所著的《安德烈•布勒东》一书一直是研究超现实主义的重要专论。可是他本人并不想归属于任何文学流派,而是匠心独运,自成风格。1938年发表处女作《阿尔戈古堡》。1951年写的《沙岸风云》获得龚古尔文学奖,被评论界誉为战后法国文坛的一朵奇葩。但格拉克认为,文学活动与社交和功利毫无关系,因此他拒绝领奖。除了长篇小说,格拉克还娴熟地运用多种文学体裁进行创作,著有散文诗《巨大的自由》(1947),剧作《渔夫国王》(1948),随笔《首字花饰》(1967)和《边读边写》(1981)等。格拉克在文学上的巨大成就和独立傲世的人格使他在法国文坛享有极高的地位。
译者简介:
顾元芬,西安外国语大学法语语言文学学士、硕士,上海外国语大学法语语言文学博士,目前在上海对外经贸大学法语系任教,教授法语笔译、法语报刊等法语专业课程。曾经赴法国巴黎索邦大学进修。博士在读期间,开始从事笔译工作,到目前为止,翻译的作品有儒勒•凡尔纳的科幻小说《气球上的五星期》、米歇尔•莱马里的《西方当代知识分子史》、朱利安•格拉克的《首字花饰2》(第一译者)等。
真是喜欢法国人的这种写作方式:随性、率真。不给你来实的,又不给你搞虚的。此话怎讲?在我看来,法国人多倾向于思辨,归之于法语多抽象词汇,因而法国思想与德国哲学鲜明对比。但这种抽象又是实之有物的。因而,阅读就像发生于偏离地面半米之平面,既不让你落地,又不让你飞...
评分真是喜欢法国人的这种写作方式:随性、率真。不给你来实的,又不给你搞虚的。此话怎讲?在我看来,法国人多倾向于思辨,归之于法语多抽象词汇,因而法国思想与德国哲学鲜明对比。但这种抽象又是实之有物的。因而,阅读就像发生于偏离地面半米之平面,既不让你落地,又不让你飞...
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评分真是喜欢法国人的这种写作方式:随性、率真。不给你来实的,又不给你搞虚的。此话怎讲?在我看来,法国人多倾向于思辨,归之于法语多抽象词汇,因而法国思想与德国哲学鲜明对比。但这种抽象又是实之有物的。因而,阅读就像发生于偏离地面半米之平面,既不让你落地,又不让你飞...
这本书最让我感到惊喜的是它在结构上的那种出乎意料的巧妙布局。乍一看,各个章节似乎是相对独立的散文集合,主题跳跃性较大,让人担心阅读的连贯性。但随着深入,我逐渐察觉到,那些看似分散的篇章,其实被一条若有似无的“线索”紧密地串联了起来。这条线索可能是一个反复出现的主题意象,也可能是一种情感基调的递进,它引导着读者,在不同的主题之间构建起隐秘的桥梁。这种“散点透视”式的结构,极大地锻炼了读者的主动思考能力,迫使我们自己去填补那些留白,去构建意义网络。这不像是一本被规划得死死的路线图,更像是一张充满可能性的星图,邀请你去探索那些未被标明的连接点。这种需要参与感的阅读体验,远比被动接受信息来得更令人满足。
评分我必须承认,我是在一个非常偶然的契机下接触到这本书的,当时我正处于一个创作上的瓶颈期,感觉思绪像是被一团乱麻缠住了,任何新的想法都难以成型。阅读这本书的过程,就像是有人在迷雾中为我点亮了一盏幽微的灯。它没有直接给我现成的答案或模板,反而更像是一种潜移默化的引导,它教会我如何去观察生活中的那些细微之处——比如光线如何落在墙角,某个陌生人无意间的一个表情,或是某段旋律中隐藏的复杂情绪。这些原本可能被我忽略的碎片,在书中的启发下,突然间有了连接和意义。我开始有意识地去捕捉和记录,不再畏惧那些看似“不成熟”的草稿,而是学着享受从无到有的推敲过程。这种转变是深刻的,它重塑了我对“开始”这件事的恐惧,让我明白,真正的创作,往往始于最笨拙的尝试。
评分我是一个非常注重“实用性”的读者,如果一本书只是停留在理论层面,对我而言价值就会大打折扣。然而,这本书成功地打破了我对“理论与实践”之间界限的固有认知。它并非是那种手把手教你如何操作的“说明书”,而是通过一系列生动的案例和深刻的剖析,内化了某种思维模型。读完之后,我发现自己在处理日常工作中的复杂问题时,会不自觉地调用书中提到的视角——比如,不再急于下结论,而是先从多个侧面审视冲突的根源;或者,在面对一个看似完美的机会时,也会警惕性地去探究其潜在的“阴影面”。这种认知模式的调整是持续性的,它已经渗透到了我日常决策的底层逻辑中。这本书没有给我新的工具,但它却重铸了我使用现有工具的方式,这才是真正的、经久不衰的影响力所在。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,那种沉甸甸的质感,搭配上封面那种低饱和度的蓝灰色调,瞬间就让人感觉自己拿的不是一本普通的书,而是一件值得珍藏的艺术品。内页的纸张选择也极其考究,触感温润,墨迹清晰而不刺眼,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到疲劳。我尤其喜欢它在排版上做出的那些微妙的调整,比如行距的拉开、页边距的留白,都透露出一种对阅读体验的极致尊重。它仿佛在用一种无声的语言告诉我:“慢慢来,仔细品味。” 这种对细节的执着,让每一次翻阅都变成了一种仪式感的享受,而非仅仅是信息的接收过程。而且,书脊的工艺非常牢固,即使我经常需要将它平摊在桌面上做笔记,也丝毫不用担心书页会松动,这对于需要频繁查阅和标记的读者来说,简直是福音。从拿到手的那一刻起,我就知道这本书的制作者在每一个环节都倾注了心血,它不仅仅是一本书,更是一件精心打磨的阅读工具。
评分这本书的文字风格有一种独特的韵律感,读起来简直就像是在聆听一场精心编排的独奏音乐会。作者的遣词造句看似随意,实则暗藏玄机,他总能在最平实的叙述中,突然抛出一个极具穿透力的比喻,让人忍不住停下来,反复咀嚼那句话的深层含义。我发现自己常常需要放慢语速,才能跟上作者思维跳跃的节奏。有时,他会用一种近乎哲学的深度去探讨一些日常小事,让那些被我们习以为常的事物瞬间披上了新的光芒。而另一些时候,他又会以一种极其幽默和自嘲的方式,描绘出人类共同的困境与挣扎,让人在会心一笑之余,又感到一丝温暖的慰藉。这种在严肃与诙谐之间游刃有余的切换能力,极大地丰富了我的阅读体验,它既有学术的严谨,又不失人性的温度。
评分首先,翻译肯定有问题。其次,关于法国文学的勾勒,有些地方还挺耀眼。最后,摘录一点——“从20世纪开始,小说在人物创新方面已经衰退。但我认为真正造成这种局面的原因在于,读者和作者一样对构想出来的人物不信任感越来越深。这点上,我看到作者以他伪装的内心自我创作时,有一种过度的自信”。
评分六星送给格拉克
评分这是一本我读不懂但是觉得我也许应该读到懂的书(눈_눈)
评分这位20世纪的作者的文艺理论并不高深,且有他的一些固见,但是,边读边写却是一个多么令人艳羡的状态。这是我们值得思考和借鉴哒!
评分读于 2015 12 11
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