具体描述
本书初版于1957年。在现代主义晚期建筑文化快要窒息的氛围中，此书从现象学和象征意义的角度，对建筑展开了独到的思考和想象。作者认为，空间并非填充物体的容器，而是人类意识的居所，建筑学就是栖居的诗学。书中最精彩之处，莫过于对亲密空间的描绘与想象。他指出，家是人在世界的角落，家的意象反映了亲密、孤独、热情的意象。我们在家屋之中，家屋也在我们之内。我们诗意地建构家屋，家屋也灵性地建构我们。
作者简介
加斯东•巴什拉（Gsston Bachelard，1884-1962）是法国20世纪重要的科学哲学家、文学评论家、诗人，被认为是法国新科学认识论的奠基人。他的哲学思想深刻影响了法国众多哲学家，而其认识论也在全球范围内广受推重。
目录信息
读后感
很久没有这样温暖过了，说起来也稀罕，因一本诗学评论著作。 米老师读她的《白露》，我不知道别人，我刻意锁着眼泪听的。近几月来乡愁最饱满的一句。提起乡愁，我大多时候要失落，我深爱我的父母，却不想念那个家乡，至少现在，至少出门流浪的这个夏季。 但仍然被巴什拉说中，...
评分如今，都市居住者对于家宅的复杂心态已经到了无以复加的地步。一方面，是房产商广告中援引荷尔德林的诗句“人，诗意的栖居”；另一方面，居高不下的房价令望而却步的人感叹“人，失意地弃居”。可以说，这种诗意来自于巴什拉关于空间的诗学阐述，而失意则来自于列斐伏尔关于空...
评分这部书叫空间诗学，但是与建筑究竟有多少联系呢？本想把它作为建筑现象学的读物来读，但是所获知的内容甚少。 我的疑问在于，这样的理论究竟对于拓展人三维空间的想象有多少帮助呢？对我来说是比较少的。另外文中对与阁楼，地下室，箱子之类的描述与引申，在建筑学当中其实都...
评分思考了很久，不知如何为一本书定义，这绝对是《空间诗学》的作者加什东•巴仕拉在遥远的法国砸向我这个未知的读者的难题。然而，我却为这样的难题深深着迷，说着迷似乎程度仍嫌不够，换作迷恋应该更为妥当。原因在于，看书名以为是一本诗集，看简介却是建筑设计师必读书目，...
评分今日读罢《空间诗学》。作者法国人加斯东·巴什拉。译者龚卓君、王静慧。三个红裙女人在凝固的金色火焰中舞蹈，是为封面。 巴什拉，鞋匠之子，一战士兵，物理学者。巴什拉拒绝过往自己的实证思维，开始诗意地研究哲学。 是书由导论及十个章节构成，谈及家屋、巢、外壳、角落、...
用户评价
这本书的配图和版式设计，如果可以称之为设计的话，简直是反传统的典范。它完全抛弃了传统小说应该有的清晰排版，许多地方的文字仅仅是零星地散落在页面的各个角落，像星尘一样，几乎没有形成完整的段落。这种视觉上的“留白焦虑”有效地模拟了书中人物在广阔、空无世界中漂泊无依的状态。我曾试图用手机扫描识别部分文字，但那些错位、倾斜的字体让我不得不合上书本，用最原始的方式——慢慢地、侧着头去阅读。这似乎是作者故意设置的障碍，目的是让阅读行为本身成为一种对抗和挣扎。它不是一本用来舒适地躺在沙发上阅读的书，而更像是一个需要你肃穆地坐在书桌前，拿着放大镜去探究的艺术品。它的价值不在于故事的流畅度，而在于它对阅读这一行为本身的颠覆和挑战。
评分这本书的语言风格如同精雕细琢的古董玻璃，美丽而易碎，充满了晦涩的诗意。它拒绝使用直白的叙事，而是大量运用复合句和充满象征意义的意象群。我花了很长时间才适应这种略显做作的文风。譬如，它不会直接说“他感到悲伤”，而是会描述“那片光影在他胸腔中堆积成无法消融的灰烬，每一粒尘埃都携带着未寄出的信件的重量”。这种过度修饰让一些情节的推进显得异常缓慢，但同时也赋予了文本一种近乎宗教仪式的庄严感。对于习惯了快餐式阅读的现代读者来说，这无疑是一道门槛。但对于那些沉迷于文字本身音韵和肌理的人来说，这本书简直是盛宴。我甚至会大声朗读某些段落，去感受那些拗口的音节和精心布局的停顿，体会作者试图通过声音传达的那些微妙的情绪震颤。
评分这本书的叙事结构简直是一场迷宫般的探险。作者似乎故意打乱了时间线，将过去、现在和未来交织在一起，让人在阅读的过程中不断地进行自我校准。我不得不频繁地翻回前面的章节，试图拼凑出一个清晰的脉络。这种阅读体验既令人沮丧，又充满了发现的快感。每一次看似不经意的场景切换，都暗藏着对主题更深层次的隐喻。比如，某一章对一座废弃工厂的细致描摹，与另一章对宇宙飞船内部冷静到近乎冰冷的描述形成了鲜明对比，但仔细推敲，会发现它们都在探讨“熵增”和“存在之虚无”这一核心母题。文字的密度非常高，每一个词语似乎都经过了千锤百炼，没有一句是多余的。它考验的不仅是读者的耐心，更是对细节的捕捉能力。总而言之，它更像是一部需要被“解码”的作品，而非轻松消遣的读物，非常适合那些热衷于挑战智力边界的深度阅读爱好者。
评分我读完这本书后，脑海中挥之不去的是那种强烈的空间感。它不是那种具象化的场景描绘，而更像是一种纯粹的、抽象的“距离感”和“边界感”。作者在处理人物之间的互动时，经常使用大段的留白，让人物的情感张力在未言明的空间中自行燃烧。我尤其欣赏作者对“尺度”的拿捏，时而将视角拉远至星际尺度，瞬间又聚焦到微观粒子层面，这种宏大与细微的频繁切换，营造出一种令人眩晕的沉浸感。书中某些章节的排版也很有意思，大段的留白、不规则的段落分割，都在视觉上强化了主题中的“隔阂”与“疏离”。如果你期望读到跌宕起伏的情节推动，这本书可能会让你失望，但如果你渴望体验一次对“物理存在”和“意识边界”的哲学思辨，这本书无疑提供了一个绝佳的容器。它迫使你停下来，审视自己与周围环境的关系，那感觉就像是站在一个巨大空旷的房间中央，聆听自己心脏的回声。
评分真正让我感到震撼的是作者对“时间性”的解构。这本书似乎在探讨，如果空间可以被扭曲、被折叠，那么时间是否也只是一种可塑的介质？书中的角色们似乎生活在一个非线性的时间流中，他们的记忆不是按顺序发生的，而是像碎片一样随机闪现。这种叙事手法极大地挑战了传统的因果律。在某个场景中，人物可能正在经历一个未来的痛苦回忆，而下一秒又回溯到童年的一个微不足道的瞬间。这种处理方式让故事的“意义”变得模糊，重点从“发生了什么”转向了“这种经历如何塑造了现在的感知”。这使得读者必须放弃对确定性的追求，转而拥抱不确定性。这种叙事上的大胆尝试，虽然让理解过程变得曲折，但最终带来的思想冲击是巨大的，它成功地拓宽了我对时间概念的认知边界。
评分超乎寻常的想象力，赋予空间形象以广阔的内心世界，灵魂现象学的诗性表达。 ps:很实用
评分从家宅空间、抽屉箱柜、鸟巢贝壳慢慢过渡到角落、缩影，最终引出内心空间与世界空间的辩证关系：一方面家宅空间可以躲避作为原始空间的宇宙带来的恐惧，一方面我们通过家务料理将家宅重做，实际上无论如何变化外表的家宅空间仍是同一种内心空间的外在表达，关于家宅的记忆和幻想会在内心空间中自行重组，当下可得的与无法把握的两种时间糅合其间从内心绵延到世界边缘；内心空间因其吸纳世界的广阔性而具有作为存在的强度，如微物之神通过缩影完成巨大的转移，新颖性乃诗人先于哲学家存在的明证，形象总先于思想到来，因此诗人通过诗歌生成的语词空间能将我们从封闭的心理学意义上的情感空间中释放出来，听见灵魂内在的广阔宇宙（Cosmos），“由于形象的新颖性以及它的放大，我们肯定能够在高于理性确定性的地方或者理性确定性的边缘处产生回响”。
评分把哲学变成诗学，这是比想象中有趣的一本书，如果看不懂的地方就当美文读就好了
评分现象学是文艺理论的理论，过分诠释只会让人兴味索然。
评分这本书的引言看到我泪流……沉醉在幸福阅读之中的我，反复阅读引言使我感到愉悦的那个部分，伴随着我的傲气，混合了我满腔的热情。“我的存在就是幸福的人。”这本书入围我的年度十佳……
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