具體描述
荒蕪的世道裏，我們凶狠地用身體跟這個社會抗衡。
一個筆直的坦蕩的甚至粗暴的成長故事
纔情作傢、《鯉》文字總監周嘉寜作品
孫甘露、李敬澤、路內、張悅然 聯閤推薦
附贈周嘉寜親繪明信片。
一部關於流失、離彆的書，一部“難過書”。生命中那些明滅閃爍的人和事，那種刺痛和銘刻，正好是、終究是“難過”，然後，所有的難過竟也過去瞭。在上海和北京兩個大城之間，周嘉寜機敏地寫齣瞭“浮世”和浮於世上的心。 ——李敬澤
這本小說是那一代作傢中最含蓄也最坦白的敘述，文字非常敏感也非常節製。這些看起來彼此衝突的特徵，正是作傢想象性地處理小說素材時麵臨睏擾的麯摺反映。它的徘徊沉思，正是對青春最後的迴望。周嘉寜將進入寫作和生活的另一個更復雜也更壯闊的領域，她在說永彆，而永彆多少意味著永不再說。 ——孫甘露
周嘉寜是同代作傢中特彆富於文學質感的一個，這部小說把巨大茫然和傷痛書寫在她特有的文學質地上。 ——張新穎
再沒有比周嘉寜更擅長營造小說氣氛的人瞭。在她的小說裏，你每時每刻都能感覺到空氣的濕度和溫度，街道的空曠與狹促，房間裏的光綫和氣味……同時，外部的這一切都是指嚮內心的，是人物內心活動所成的鏡像。在這部小說裏，上海和北京兩座城市是盛放情感的兩個容器，如同一顆心髒的左右心房，每一個物象都是一條通嚮內心的血管。 ——張悅然
這部小說呈現齣對抗的、雙重的氣質：既是女孩的，也是女人的；既是天真的，也是世故的；既善且邪。她的復雜程度超過預期。人人都愛周嘉寜！ ——路內
作者簡介
周嘉寜
1982年齣生，水瓶座，上海人，曾在北京生活過三年。
一直在路上的純文學作者，從事寫作和翻譯。
迷戀人物勝過故事，熱愛描摹人與人之間的近距離相處所帶來的復雜而微妙的情緒，希望成為感情永遠都不會枯竭的女作傢。
已齣版長篇小說：《流浪歌手的情人》、《陶城裏的武士四四》、《女妖的眼睛》、《夏天在倒塌》、《天空晴朗晴朗》；短篇小說：《往南方歲月去》、《杜撰記》、《撒謊精的時光寶盒》、《最後一次忘記你》；譯著：《寫在身體上》、《世界和其他地方》（閤譯）、《沒有人比你更屬於這裏》。
現任《鯉》文字總監。
目錄資訊
讀後感
我是露露你是简 在鲤之前，我只看过周嘉宁一本小说，夏天在倒塌。除了苏州河和radiohead，其他的情节差不多都忘记了。过了很长时间之后，才又在鲤上面看到她的短篇。从看到的第一篇密斯特保罗开始，就进入了漫长等待鲤更新的日子。而每次拿到鲤的第一件事，便是去找周嘉宁的小...
評分看到有读者说，「周嘉宁真是擅长让人心情不好」，不禁笑出声来，是啊，每次看完她的文字我也都要难过上好一阵子，深有同感。 认识周嘉宁是因为「鲤」，看的第一篇文字是「我是如何一步步毁掉我的生活的」，然后是「一个人住的第三年」。初读「我是如何一步步毁掉我的生活的」时...
評分是在最应当团圆的日子里读完这本《荒芜城》。 早上起来泡了茶，很有一点点仪式感的，把第一度倒掉，然后沏第二度，配一个翡翠海苔陷的月饼，一边翻着周嘉宁的新书，很想读完，可又有点舍不得。她从不用华辞丽藻，讨厌比喻句和形容词，擅长写对话，可以用短短几句话带人入意境...
評分看完《杜撰记》的最后一篇醒来接着看《荒芜城》，是一个连贯的故事。 《密斯特保罗》里面，bololo说“没有人喜欢保罗先生，我只是那么多人中的一个”，到了《荒芜城》，好像没人提起过保罗先生的不被喜欢。可能是因为几年前的咖啡馆和现在大不相同了，大家都在告别...
用戶評價
翻開這本厚重的書捲，首先映入眼簾的是那種撲麵而來的、帶著泥土和腐朽氣味的畫麵感。作者似乎擁有點石成金的魔力，筆下的每一個場景都如同被精心雕琢的微縮景觀，讓你不自覺地深吸一口氣，仿佛真能聞到空氣中彌漫的塵埃與冰冷。特彆是對那些宏大廢墟的描繪，那種層層疊疊的頹敗美學，簡直讓人嘆為觀止。我尤其喜歡他處理光影的方式，當微弱的星光穿過破碎的穹頂，投射在那些斑駁的石柱上時，那種對比帶來的震撼，比任何華麗的辭藻堆砌都要來得有力。書中人物的行動邏輯也很有意思，他們不是那種臉譜化的英雄或惡棍，而是被環境逼迫到極限的、真實得讓人心疼的個體。你看著他們掙紮、絕望，然後又在絕望的邊緣找到一絲微不足道的希望，那種情感的拉扯非常細膩。讀到某個轉摺點時，我甚至忍不住停下來，盯著空白的頁邊看瞭好久，思考如果是我身處那樣的境地，會做齣怎樣的選擇。這本書的敘事節奏把握得極好，時而如同緩慢流淌的岩漿，沉重而不可阻擋；時而又像突如其來的山洪暴發，讓人措手不及，心跳加速。它不是那種讀完後可以輕易閤上的書，它會像一根細小的刺，紮在你的記憶深處，時不時地提醒你，世界的另一麵或許就是這般蒼涼而又充滿奇跡。
评分說實話，剛開始接觸這本書時，我對它的世界觀設定有些遲疑，總覺得這種宏大敘事容易流於空泛。然而，作者巧妙地將焦點鎖定在那些最微小、最日常的細節上，從而錨定瞭整個龐大體係的真實性。比如，書中關於“水源的獲取與分配”的描述，那種對資源的斤斤計較、對每一滴水的珍惜與恐懼，遠比描述一萬個士兵的集結更具有衝擊力。它讓我思考，在極端環境下，人類社會最基本的倫理和秩序是如何被重塑和瓦解的。人物間的互動，尤其是那些沒有明確愛恨情仇的日常交往，更顯齣生活的質感。一個眼神的閃躲，一句不閤時宜的沉默，都承載著巨大的信息量。我感覺自己不是在讀一個故事，而是像一個偷偷潛入的觀察者，記錄著一群人在絕境中如何試圖保持“人性”的努力。這種對生存哲學近乎殘酷的剖析，沒有廉價的煽情，隻有冷峻而深刻的洞察力。它迫使你審視自己，如果剝去現代社會的層層保護，你還能剩下什麼？這種內省的體驗，是許多浮華的暢銷小說無法給予的。
评分坦白說，讀完這本書，我有些“後遺癥”。它帶來的影響是深遠且持續的，並非那種讀完就忘的消遣讀物。它成功地構建瞭一個完整且自洽的邏輯體係，其中的社會結構、權力分配乃至信仰體係，都遵循著一套冷酷而清晰的內部法則。最讓我感到震撼的是，作者似乎並不急於給齣救贖或最終的答案。故事的收尾是開放的，帶著一種令人不安的真實感——生活仍在繼續，那些未解決的矛盾和掙紮並沒有因為翻過最後一頁而消失。這種不給讀者“糖衣炮彈”的做法，體現瞭創作者的巨大勇氣和對現實的深刻理解。它不是在講述一個“如何贏”的故事，而是在講述一個“如何繼續存在”的故事。這種基調的把握，使得全書籠罩著一種既絕望又充滿韌性的復雜情感，讓人在心生悲涼的同時，又油然而生一種敬意。它迫使我們思考，真正的堅韌，並非戰勝外部強敵，而是能否在無盡的荒蕪中，依然找到繼續呼吸的理由。
评分我嚮來是個對文字結構挑剔的讀者，很多小說讀起來總有一種“架子”搭得太高，結果內部結構鬆散的遺憾。但這本作品卻給瞭我完全不同的體驗。它的骨架異常堅實，像是用上好的鋼筋混凝土澆築而成，每一個章節的銜接都像精密齒輪般咬閤得天衣無縫。作者在敘事手法上的老辣令人佩服，他嫻熟地運用瞭多重視角和時間綫的交叉剪輯，但奇妙的是，這非但沒有造成閱讀的混亂，反而像是在解謎，你得把散落的碎片拼湊起來，纔能看到全貌。這種“非綫性”的敘事，被控製得恰到好處，每一次閃迴或預示，都精準地服務於當下的情感張力。我特彆欣賞作者對“留白”的運用。他從不把話說滿，很多重要的信息和人物的內心掙紮，都隱藏在那看似平淡的對話和動作之下。你必須自己去挖掘，去揣摩，去填補那些空隙。這種閱讀過程，與其說是被動接受故事，不如說是主動參與構建世界，成就感十足。讀到最後，閤上書的那一刻，我甚至感到一種智力上的滿足，仿佛剛剛完成瞭一場精妙的智力挑戰，而作者是那個技藝高超的嚮導。
评分這本書的語言風格，簡直就是一場文字的交響樂，時而低沉如大提琴的哀鳴，時而高亢如銅管樂的突襲。我通常比較注重小說的情節推動力，但這本書讓我願意為瞭單純的詞句組閤而停下來反復品味。作者對動詞的選擇極其精準，他從不用“走”，而是用“拖曳”“踉蹌”“踱步”或“疾馳”，每一個詞都精確地對應著角色的狀態和環境的阻力。這種對語言的極緻掌控，使得閱讀體驗從信息獲取，升華為一種純粹的審美享受。特彆是那些描繪自然環境的段落，那些關於風聲、沙礫摩擦聲、遠方金屬碰撞聲的細緻刻畫，仿佛自帶音效。我甚至能想象齣那些聲音在耳邊迴響，讓我仿佛置身於那個荒涼的背景之中。這種沉浸感，是需要深厚文學功底纔能達到的境界。它不像某些流行作品那樣追求朗朗上口，它的美是需要讀者付齣耐心去“解碼”的，但一旦破譯成功，迴報的絕對是豐厚的精神愉悅。
评分80代的作者總會被人詬病無病呻吟，再扣上個“青春”的帽子。無論他們往後長得多成熟，好像都和這些脫不瞭乾係。就連豆瓣tags都要打上“青春”和“愛情”的必備。坦白說，周嘉寜的短篇小說寫的要比長篇好很多，但她的文風還是太小眾瞭些，引起強烈共鳴的反而是那些細節上的描摹。這本書脫離瞭一般的中國式文學，更靠近國外的敘事寫法，但這種譯者小說並不討人厭。兩章迴“現下”和“迴憶”的重復時遞進，錶麵上的“逃避”融入瞭食色一般的生活中，仿佛那些曾經需要“治愈”和“妥協”的都被細碎的時光衝淡瞭。但這不是周的改變，如果隻讀前半部分還是能看到她容易被挑刺的部分。最後一章又迴到瞭與親人一同的“遊玩”記敘，用“掃墓”事的杜撰到對荒蕪雜事的“過去告彆”。原來，迴憶，包裹著有所謂的事情，都不能用記憶衡量。那他們都不再眷戀瞭。
评分雖然不好看但是周嘉寜始終是我最想掰彎的女作傢
评分整整一本的無病呻吟，如果是個短篇也能挺好看，但是變成書，沒有情節，就是一個看起來挺抑鬱的文藝女青年，在京滬兩地到處都是前男友，人人都愛她，她誰都不愛，整天要活不起的故事。有意思嗎？小圈子裏的文壇名人成天互相吹捧，讓普通讀者花錢買單。
评分80代的作者總會被人詬病無病呻吟，再扣上個“青春”的帽子。無論他們往後長得多成熟，好像都和這些脫不瞭乾係。就連豆瓣tags都要打上“青春”和“愛情”的必備。坦白說，周嘉寜的短篇小說寫的要比長篇好很多，但她的文風還是太小眾瞭些，引起強烈共鳴的反而是那些細節上的描摹。這本書脫離瞭一般的中國式文學，更靠近國外的敘事寫法，但這種譯者小說並不討人厭。兩章迴“現下”和“迴憶”的重復時遞進，錶麵上的“逃避”融入瞭食色一般的生活中，仿佛那些曾經需要“治愈”和“妥協”的都被細碎的時光衝淡瞭。但這不是周的改變，如果隻讀前半部分還是能看到她容易被挑刺的部分。最後一章又迴到瞭與親人一同的“遊玩”記敘，用“掃墓”事的杜撰到對荒蕪雜事的“過去告彆”。原來，迴憶，包裹著有所謂的事情，都不能用記憶衡量。那他們都不再眷戀瞭。
评分雖然不好看但是周嘉寜始終是我最想掰彎的女作傢
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