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出版者:明天出版社

作者:山曼 主编

出品人:

页数:34

译者:

出版时间:2013-4

价格:18.00元

装帧:平装

isbn号码:9787533273279

丛书系列:

图书标签:

• 绘本
• 景绍宗
• 艺术
• 童谣
• 漫画
• 0.童诗
• 童话故事
• 山野冒险
• 儿童读物
• 幻想世界
• 成长主题
• 趣味阅读
• 自然探索
• 传统故事
• 想象力培养
• 亲子共读

苍穹之上，星辰为鉴：一本关于失落文明与宇宙边际的史诗 书名： 苍穹之上，星辰为鉴 作者： [此处留空，或填写虚构的作者名，如：林远航] 类型： 硬科幻、太空歌剧、文明考古 篇幅预估： 约 50 万字 --- 导言：当已知抵达终点 在公元 2847 年，人类文明已经完成了对太阳系的彻底殖民。恒星际航行技术——“曲率跳跃”——已成熟应用近两个世纪。地球，这个摇篮，在被小心翼翼地圈养和保护后，更像是一个神圣的博物馆，而非真正的中心。我们征服了银河系的旋臂边缘，建立了庞大的联邦网络，将生命播撒到数千个宜居行星之上。 然而，一种深刻的、无形的焦虑感，如同宇宙背景辐射般，弥漫在所有精英阶层的心头：我们真的已经到达了极限吗？ 所有的科学探索，所有的哲学思辨，似乎都开始绕着那些早已被解答的问题打转。文明在物质上富足，精神上却陷入了一种被圈养的停滞。 《苍穹之上，星辰为鉴》的故事，正是从这种“后发现时代”的沉寂中，被一声来自宇宙深处的、古老的回响所打破。 第一部：信号与废墟 故事的主角是艾莉亚·维斯珀，一位在联邦边缘殖民地“新特洛伊”行星上任职的资深行星考古学家，同时也是一名被联邦主流科学界视为“异端”的暗物质物理学爱好者。她痴迷于研究那些散落在宇宙边陲、被时间磨损得几乎无法辨认的“前人遗迹”——那些在人类曲率航行技术成熟之前，被认为是无法触及的遥远星系中的人工结构。 故事的开端，艾莉亚的团队在距离银河系核心区超过七万光年的“寂静之弧”星云边缘，截获了一个极其微弱，但结构复杂到令人难以置信的信号。这个信号不是电磁波，而是一种基于“时空涟漪”的编码，其复杂度远超已知的一切生命体和人工智能的通信标准。 通过数年的解码，团队发现，这个信号实际上是一份坐标集，指向宇宙中一个从未被星图标记过的区域——一个位于本星系群之外，被称作“虚空之境”的空洞。更令人震惊的是，信号中夹杂的少量图像数据，揭示了那些坐标点上存在着巨大的、几何结构完全不符合自然法则的“巨构”。 联邦高层对这个发现反应不一。主张保守的军事派视其为潜在的威胁，要求立即封锁信息；而研究派则视其为人类文明的“第二次创世纪”。在巨大的政治博弈中，艾莉亚争取到了一艘老旧但经过秘密升级的勘探舰——“赫菲斯托斯号”——以及一支由科学家、前特种兵和不信任联邦的“流浪者”组成的临时船员。 他们的任务，是前往“虚空之境”，寻找信号的源头。 第二部：时空的织物与被遗忘的黎明 “赫菲斯托斯号”的旅程充满了挑战。曲率跳跃的边界被一次次突破，飞船深入了星际介质稀薄、辐射异常的区域。在穿越一片被称为“时间之幕”的异常引力场后，他们终于抵达了第一个坐标点。 映入眼帘的，是一个围绕着一颗衰老红巨星运行的人工球壳。这个球壳的直径超过了太阳系的半径，其表面覆盖着数以亿计的休眠舱室和宏伟的纪念碑。这便是“初代”文明的遗迹。 艾莉亚和她的团队登舰，发现这个文明——他们姑且称之为“织梦者”——的科技水平超越了人类对物理学的理解。他们不是通过物质运动来改造宇宙，而是通过操纵“多维张量”来影响现实的结构。他们发现的许多技术，比如瞬间重构物质结构、在四维空间中储存信息，都让联邦的工程师们感到无力和敬畏。 然而，这个庞大的球壳文明已经彻底寂灭。没有尸体，没有战争的痕迹，只有静止的时间和优雅的、冰冷的结构。深入球壳的核心动力源，艾莉亚找到了一份跨越数百万年的“编年史”——一个由光子构成的全息记录。 编年史揭示了一个震撼人心的真相： 1. “织梦者”并非宇宙的第一个智慧生命，他们是追随更早的“先驱者”而发展起来的。 2. 他们的伟大成就，让他们得以“观测”到宇宙的终极法则——一个不可避免的，由熵增主导的，冰冷而彻底的“回归虚无”的命运。 3. 面对必然的终结，“织梦者”决定不抵抗，而是选择了一种终极的、哲学的逃避：他们不是毁灭了自己，而是将整个文明的“意识集合”上传并折叠到了一个更高维度的“稳定态”，以期在时间的尽头，以一种非物质的形式重新“苏醒”。 第三部：追逐残影与存在的代价 信号的源头指向第二个坐标——一个位于虚空之境中心的、正在坍缩的“黑洞群”。艾莉亚推测，那里存放着“织梦者”留给后继者的“最后赠礼”或“最终警告”。 深入黑洞群的旅程，成为了对飞船和船员心智的终极考验。他们不仅要应对极端引力和空间扭曲，还要面对一种被称为“存在回响”的现象——那是“织梦者”文明在折叠自身时，无意中泄露出的，关于更高维度存在的恐怖碎片。船员们开始看到自己生命中未曾发生的可能性，体验到超越人类情感容量的孤独和宏大，许多人因此陷入永久的精神错乱。 在一次近乎自杀性的跳跃后，“赫菲斯托斯号”成功地在黑洞群的稳定引力透镜边缘，发现了一艘“信标舰”。这艘飞船造型怪异，仿佛是空间本身被拉伸形成的艺术品，它不受黑洞引力的影响，并稳定地向外广播着那个最初的信号。 舰内空无一人，只有一台保持着绝对低温的中央处理器，它承载着“织梦者”文明最后的意志。 艾莉亚与其核心程序进行直接接口后，揭示了最后的真相： “织梦者”发现的终极法则，并非简单的热寂，而是宇宙存在本身依赖于某种“外部观测者”的持续关注。当所有文明都达到其科技和精神的顶峰，并选择“退出”或“折叠”时，宇宙的稳定性就会被打破，现实的结构将开始瓦解，加速“回归虚无”。 因此，“织梦者”留下信标，不是为了分享知识，而是为了留下一个“观察者”的职位。 他们留下的，是一种“宇宙锚点技术”：可以将一个智慧文明的核心知识、道德和存在感，固化并投射到宇宙的结构性节点上，使其成为维系现实不崩溃的“必要之锚”。这代价是，被选中的文明将永远失去独立发展的自由，他们的存在意义将变为维护宇宙的“稳定”，他们将成为宇宙的“看守人”。 “信标舰”本身，就是一个自我激活的陷阱，它不断地发出信号，引诱下一个达到临界点的文明——也就是人类联邦——前来继承这个沉重的、永恒的责任。 结局：选择与星辰的重负 艾莉亚面临着她和人类历史上最沉重的抉择。 她可以将这技术带回人类联邦。联邦将因此获得超越一切的知识和永恒的稳定，但人类文明将从此成为宇宙的“永恒守墓人”，所有的探索、自由和希望都将冻结在“稳定”的祭坛上。 或者，她可以摧毁这艘信标舰，将这个残酷的真相埋葬在虚空之境，让人类继续在已知宇宙中探索，直到他们自己撞上相同的哲学或物理终点。 故事的结尾，没有直接的答案。艾莉亚站在“信标舰”的核心控制台前，外面是扭曲的、散发着末日美感的黑洞景观。她看着船员们，那些因为恐惧和敬畏而沉默的灵魂。 她伸出手，没有去激活“技术继承”的程序，也没有选择自我毁灭。她做了一个出乎所有人意料的举动：她修改了信标的广播频率。 她没有将信息传回联邦，也没有将其彻底抹除。她将那关于“宇宙需要观察者”的警告，转化成了一个极度模糊、充满哲学隐喻的“故事”，用“织梦者”的语言，向全宇宙进行无差别的、缓慢的、跨越数百万年的广播。 她选择了一种“等待与希望”的路径：让人类文明，连同宇宙中所有正在探索的文明，在面对“终极法则”之前，先被这个古老的、关于存在的诗意拷问所引导。她将选择的权力，从当前的决策者手中，交还给了时间本身。 《苍穹之上，星辰为鉴》最终留给读者的，是对“文明的意义”——是无休止的扩张，还是对永恒稳定的牺牲——最深刻的哲学反思。他们是继续攀登，还是选择成为基石？星辰为鉴，答案仍悬在永恒的寂静之中。 --- 本书特色： 硬科幻的严谨性： 详细探讨了时空张量物理学、高级信息形态学以及黑洞边缘的量子效应。 史诗级的格局： 故事范围跨越数万光年，时间跨度涉及数百万年，探讨了文明的兴衰与宇宙的终极命运。 哲学的深度交锋： 核心冲突围绕着“自由探索”与“必然稳定”之间的矛盾展开，对存在的意义提出终极拷问。 精妙的考古叙事： 通过对失落文明遗迹的层层剥茧，逐步揭示宇宙最深层的秘密。

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这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种古朴中透着一丝神秘的墨色晕染，让我忍不住想一探究竟。我原本以为这会是一部沉闷的历史叙事，毕竟书名听起来就带着一种亘古不变的厚重感，但翻开第一页，那种扑面而来的文字张力，立刻将我拽入了一个完全不同的世界。作者的叙事节奏把握得极其精妙，时而如山涧清泉般潺潺细流，娓娓道来人物的心绪波动，让我能深切体会到角色内心的挣扎与成长；时而又陡然转为磅礴大气，如同高山之巅的疾风骤雨，将宏大的时代背景和错综复杂的人际关系在瞬间铺陈开来。我尤其欣赏作者对于细节的捕捉能力，那些微不足道的场景，比如清晨林间弥漫的薄雾，或者老匠人手中木屑飞扬的瞬间，都被描绘得栩栩如生，仿佛我正置身其中，能闻到空气中泥土与草木混合的气息。这本书的魅力就在于，它没有试图用华丽的辞藻堆砌空洞的场景，而是用一种近乎诗意的白描手法，构建了一个有血有肉、可以触摸的想象空间。读完第一章，我完全被这种克制而有力的叙事风格所折服，它像一位技艺高超的雕刻家，用最少的刻痕，雕琢出了最深刻的意境。

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这本书的语言风格，说实话，初读时让我有些许不适应，它没有时下流行的那种快节奏、口语化的叙事，反而带着一种古典文学的韵味，句子结构相对复杂，用词考究，初看之下需要稍微集中精力去消化。然而，正是这种略带“门槛”的文字，反而构筑了一道独特的审美屏障，将那些浮躁的心灵隔绝在外。一旦你适应了这种节奏，便会发现其中蕴含的巨大能量。作者对于哲理的探讨，不是那种生硬的灌输，而是巧妙地融入到角色的命运轨迹之中。那些关于时间流逝、个体在历史洪流中的渺小与抗争，以及对“存在”意义的追问，都以一种极为含蓄的方式渗透出来。我常常读到一句话，需要停下来，反复咀嚼，才能体会到其中蕴含的深层含义，那种“醍醐灌顶”的感觉，是许多直白叙事无法给予的。这本书更像是一壶陈年的老酒，需要时间去慢慢品味，才能体会到它复杂的层次感和悠长的回甘。它挑战了读者的阅读习惯，但最终的回报，是精神层面上的极大富足。

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本书在构建世界观的严谨性上，达到了令人惊叹的高度。我个人对逻辑性和一致性有着近乎偏执的要求，很多作品在世界观设定上容易出现前后矛盾或解释不周的地方，但在这本书里，我几乎找不到任何逻辑上的漏洞。无论是对于某个特定历史阶段的社会结构描述，还是对某种特殊文化习俗的细致刻画，都显示出作者前期做了极其大量的案头工作。这种“实在感”极大地增强了阅读的沉浸体验。我甚至一度停下来，去查阅了书中提及的一些历史典故和地理位置，发现作者在借鉴现实的基础上，又进行了富有创造性的艺术加工，使得虚构的世界拥有了令人信服的“真实性”。这种匠心独运，让阅读不再仅仅是消磨时间，而更像是一次对未知领域的深度探险。它成功地让读者相信，在故事的卷宗合上之后，那个世界依然在按照既定的规则运转着，这是一种非常高级的叙事技巧。

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从情感共鸣的角度来看，这本书带给我的冲击是复杂而持久的。它不是那种读完后会让你立刻感到轻松愉快的作品，相反，它会留下一些难以言喻的“重量感”。书中探讨的许多主题，比如责任与代价、理想与现实的永恒冲突，都触及了人类经验中最核心也最令人感到沉重的部分。我在阅读过程中，有好几次情绪被情节的转折点深深触动，那种近乎于宿命般的悲剧色彩，被作者处理得极其克制和优雅，没有煽情，却直击人心最柔软的地方。它让你开始反思自己的人生抉择，思考那些“如果当初”的可能性。这种文学的力量在于，它不是提供逃避的出口，而是提供直面的勇气。读完后，我花了很长的时间才从那种情绪的余韵中走出来，这本书更像是一面镜子，让你看清自己，也看清了世界的某些不易被察觉的底色。它的后劲十足，值得反复回味和深思。

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如果非要挑剔这本书的某个方面，我认为其对配角的处理手法，显得尤为高明，甚至可以说，某些配角的光芒一度盖过了主角本身。举例来说，书中描绘的一位隐居的智者，他出场的时间并不多，台词也寥寥数语，但每一次出现，都像是一次对主角世界观的颠覆性冲击。作者没有花费大篇幅去渲染他的背景故事，而是通过他与环境的互动，以及对一两个关键问题的简短回应，勾勒出一个深不可测的形象。这种“留白”的艺术，使得读者必须主动参与到解读中去，去想象他背后隐藏的广阔经历。这种不把话说满的态度，使得整个故事的想象空间被极大地拓展了。我读到后来，甚至开始期待这些边缘人物的再次登场，因为他们往往是点亮故事核心思想的火花。这不像是一部以“主角光环”为绝对中心的传统小说，而更像是一幅精密的群像画，每个角色都在其独特的位置上，散发着属于自己的微光，共同构成了完整而丰富的情感宇宙。

评分☆☆☆☆☆

#绘本#2 第一眼看到这本童谣绘本，如获至宝。小时候只知道“从前有座山，山上有座庙，庙里有个老和尚讲故事……”（无限循环n遍），多乏味呀！本书里有一首幽默有趣的连锁调，我和麦子都爱到不要不要滴～一共收录了16首脍炙人口的老调子，脍炙人口到什么程度呢，说个小插曲：今下午在小区广场我变身主持人，请已经上幼儿园的28个月的景宇，和36个月的米粒，还有我家这位语迟到自我介绍都吐字不清的麦子，每人唱首儿歌。景宇《两只老虎》，米粒《一闪一闪亮晶晶》，演绎的非常精彩。麦子君用《小巴狗》蒙混过关，自信心大增啊！这首《小巴狗》就是《老童谣》里的一首。小人家茶余饭后经常有一句没一句的来那么一段。比起一堆一堆的八股式儿歌童谣，我更爱这种来自民间，特接地气儿的土谣儿～

评分☆☆☆☆☆

景绍宗老师的画，从人物姿态设计、颜色搭配、构图、故事性来说都是最棒的！

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借用同名条目 2018CYFF

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#绘本#2 第一眼看到这本童谣绘本，如获至宝。小时候只知道“从前有座山，山上有座庙，庙里有个老和尚讲故事……”（无限循环n遍），多乏味呀！本书里有一首幽默有趣的连锁调，我和麦子都爱到不要不要滴～一共收录了16首脍炙人口的老调子，脍炙人口到什么程度呢，说个小插曲：今下午在小区广场我变身主持人，请已经上幼儿园的28个月的景宇，和36个月的米粒，还有我家这位语迟到自我介绍都吐字不清的麦子，每人唱首儿歌。景宇《两只老虎》，米粒《一闪一闪亮晶晶》，演绎的非常精彩。麦子君用《小巴狗》蒙混过关，自信心大增啊！这首《小巴狗》就是《老童谣》里的一首。小人家茶余饭后经常有一句没一句的来那么一段。比起一堆一堆的八股式儿歌童谣，我更爱这种来自民间，特接地气儿的土谣儿～

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景绍宗老师的画，从人物姿态设计、颜色搭配、构图、故事性来说都是最棒的！